归至心灵——再论装饰、装饰艺术及装饰意蕴

在二十世纪七、八十年代的中国经历了一场装饰大热论,之后近二十年只零星散见于期刊、著述中。正因为其逐渐被人们搁置脑后,才得以被静观,而渐显其本质。本文正是出于此而再谈装饰有关话题,并通过装饰及装饰艺术发展概述,从艺术创作本体语言的角度阐述对装饰及装饰意蕴的理解。即"用心体悟,拨开迷雾,彰显宇宙之理"乃是装饰之灵魂;装饰意蕴正是蕴藏于作品内部、彰显宇宙之理、体现作品最高境界的"心灵"。     

归至心灵——再论装饰、装饰艺术及装饰意蕴

在二十世纪七、八十年代的中国经历了一场装饰大热论,之后近二十年只零星散见于期刊、著述中。正因为其逐渐被人们搁置脑后,才得以被静观,而渐显其本质。本文正是出于此而再谈装饰有关话题,并通过装饰及装饰艺术发展概述,从艺术创作本体语言的角度阐述对装饰及装饰意蕴的理解。即"用心体悟,拨开迷雾,彰显宇宙之理"乃是装饰之灵魂;装饰意蕴正是蕴藏于作品内部、彰显宇宙之理、体现作品最高境界的"心灵"。     

浅谈装饰表现及动画艺术中的装饰性

本文以装饰风格动画为研究对象,对装饰风格艺术和装饰风格动画的发展现状进行了概述,并简要分析了装饰性色彩、空间安排以及后期技术处理对于装饰性动画画面的重要表现力,并对当前装饰性风格动画的发展现状及前景进行了分析。     

从“装饰”的复兴到“中国设计”的复兴——来自20世纪意大利设计团体“孟菲斯”的启示

20世纪意大利设计团体"孟菲斯"的设计以及"后现代"对装饰的复兴和重视,对中国当代设计具有极大的启示作用。尤其是建立在中国传统装饰元素基础上的所谓"中国元素"设计风格,一直以来都缺少对当代文化的体现和响应。所谓"中国风格"的当代设计,要么沿袭传统的装饰样式,在中国传统图案中亦步亦趋;要么一味崇尚西方的"现代主义"或"后现代主义"语言,不能为大众所接受,将自己束之高阁。当代设计必须在当代文化的语境中吸收营养,寻找出路,并适应当代的审美趣味,否则,中国的设计只能在历史的断裂中,在西方设计艺术成果的阴影下亦步亦趋,永远找不到出路。     

浅析波普艺术中的装饰语言

从人类运用艺术来表达感情和生活始,装饰与艺术便如影随形。波普艺术作为重要的艺术流派,其中的装饰语言值得人们探究。本文以波普艺术为切入点,重点从装饰图案的角度解析波普艺术中的装饰语言。结合产生的背景,分析波普艺术采用装饰图案的产生原因;再以色彩、形式等方面分析波普风格装饰图案的特征,寻求波普艺术视觉审美中的亮点,以期能对中国当代设计艺术有所启发与帮助。     

浅析手绘在服饰中的应用

文章通过介绍手绘的发展、特点和运用全面阐述了手绘在服装设计中的装饰作用。手绘有着当代机器染织工艺不可替代的优点,它能根据每个人的不同喜好与要求进行选材造型,体现了服饰织物因人而异。当然,基于手绘服饰相对服装主体的从属性,其自由度是有限的。手绘的风格必须以服装的风格为主弦,必须考虑与之相关的物质或人文的因素。同时,手绘纺织品在显示独立个性和审美情趣上得到特殊的心理满足。     

体现中国文化的酒店建筑装饰风格浅析

本论文以酒店装饰风格为出发点,论述其装饰风格所体现的中国文化,包括体现中国的历史文化、中国的地域文化、中国的民族文化,并且在最后讲述了中国文化与世界文化的关系。希望能通过此论文的简述,让大家理解装饰与文化以及酒店装饰与中国文化的内在关系。     

中国当代漆画艺术中传统装饰符号的延续

中国传统装饰艺术有着悠久的历史、独特的风格以及无法估量的艺术价值,处处体现着中国的文化艺术内涵。作为当代画坛极具民族装饰特点的传统画种——漆画。它的发展是离不开传统艺术特别是传统装饰艺术。中国传统装饰图形所表现的多种多样的形式特点,引发了当代漆画艺术具有独特的装饰美感和表达意境的创作灵感。     

彩陶纹样装饰手法略探

从中国有彩陶之初,装饰和器物就紧密联系,形成了独特的彩陶文化风格。彩陶运用图案符号进行艺术创作,图案构成的装饰手法具有相当规模的表现力,除了生活中的具体形象以外,一切抽象的形象也都成了彩陶图案造型的基本手段。图案由点、线、面要素构成,运用多样的形式美原则和色彩的视觉心理,结合材料、工艺、技术及功能等方面进行创意,创造出中华民族所特有的彩陶纹样及图案,是我国文化艺术中的瑰宝,民族设计的灵魂。     

从现代室内装饰设计谈莆田木雕的发展方向

作者在对莆田木雕研究的基础上,结合当前室内软装的发展趋势,为莆田木雕找出一个新的发展突破点——装饰木雕,并从题材、形式、构图、风格等几个方面阐述了莆田木雕装饰木雕的发展趋势。     

点睛之笔——居室玄关设计

在居室装修中,人们往往最重视客厅的装修和布置,但对于玄关的装修总是被忽略。成功的中式新古典主义玄关设计价值取向是将传统文明与现代意识的相互融合,而不是在外型模仿和古代精神的生搬。中式新古典主义装饰风格非常考究。"移步就变景"的装饰手法,给空间带来了丰富的视觉效果展现了中国传统艺术的永恒美感。     

晋中装饰图案分析

晋中装饰图案主要集中在砖雕、木雕、石雕艺术上,其造型不拘一格,具有复杂多变、丰富多样的构成形式,给人以规模宏大、气势壮观、装饰精致、构思巧妙的艺术美感。本文从晋中木雕装饰图案这一个方面进行归纳分析,阐述晋中装饰图案的特点及形式美感。     

试析元代瓷器的独特审美意蕴

元代青花与釉里红瓷器以其独特的造型、装饰手法及高超的烧制技术,给我们呈现了多元化的、兼收并蓄的、综合融通的审美意蕴,使中国瓷器装饰艺术的发展进入了一个崭新时代。     

论室内装饰中手工印染艺术的创新与发展

目前我国室内装饰设计流行以"软装饰"为主,而手工印染装饰艺术如何能够适应当前室内设计装饰多样化的流行风格,用传统的工艺体现艺术的时尚性和风格化。手工印染装饰艺术用独特的工艺展现出了别具一格的画面艺术形式,顺应了当代室内装饰设计的发展潮流。大量的工业化材料对室内空间的构建使人们越来越渴求纯手工的独具匠心的艺术品,而如何提高手工印染艺术品的装饰性和艺术风格成为室内装饰设计的一门新课题。     

浅谈室内装饰设计

室内装饰设计目前是一个很热门的行业,然而关于室内装饰设计理论的研究却落后于实践的需要,但实际上,室内装饰设计是一门古老而又年轻的学科。侧重于从平面功能、空间组织形式、室内建筑材料、装饰手法、装饰色彩、室内陈设等方面,对室内装饰设计风格变迁进行了论述,并加以分类。表面上,它是作为建筑设计的附属而存在的,其实它有着自己独立的属性。从这方面来说,室内装饰设计其实与建筑设计是互为因果的。     

论湘南(永州)地区门窗雕饰艺术的趣味变迁

隔扇门窗雕饰艺术在古建筑中是最富于变化的装饰部分;现代建筑与室内设计,由于追求外在形式,忽略了隔扇门窗内在的审美性与装饰趣味。以生活艺术化的审美观为出发点,从湘南(永州)地区传统隔扇门窗雕刻艺术的"形"、"意"、"神"等方面思考,使现代室内设计更好的继承传统雕饰艺术与传统元素。     

传统装饰图案与现代水墨画创作

传统的装饰图案已成为中华民族文化的一种重要的艺术表现形式,并对书法、绘画、工艺美术的创作产生重要影响,甚至可以直接融汇运用在某一艺术形式之中。产生新的艺术图式,把传统装饰图案与水墨意韵融合,使装饰图案有别于传统的另一种味道,以水墨将画面气氛连贯起来,使水墨效果具有装饰抒情韵味。     

清代川东、北地区墓碑吻饰研究

吻饰是高等级木结构建筑中的一种重要装饰构件,但它也成为四川地区清代墓碑建筑中重要的装饰要素。文章通过对清代川东、北地区墓碑建筑雕刻的题材、造型、工艺、纹饰等的探讨,发现这些墓碑建筑尽管是木结构建筑的“缩微＂简化＂。但“缩微不微,简化不减”,生动形象地反映出这一时期四川地区民间注重墓碑修饰的丧葬习俗和精湛的建筑和雕刻技艺。这些墓碑建筑及其装饰应该成为中国民间美术和传统建筑艺术新的研究对象。