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"天下器物,多有装饰"。中国陶瓷已有几千年的发展历史,在这段历史长河中,装饰与器物紧密相连发展成为独特的陶瓷文化,在多元思潮影响下的陶瓷艺术也倍受青睐。国人对于"传统"有着太多的情结,这个拥有悠久陶瓷历史的泱泱大国,背负着传统的陶瓷审美和技法的传承之重任,但随着国门打开、外来文化的交流和冲击、国内艺术和文化变革的需求,现代陶艺开始在中国登上 相似文献
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正在中国陶瓷史,不得不提起一个叫醴陵这个地方,因为她独特的陶瓷历史,和她釉下五彩瓷所占据的份量,足以影响整个陶瓷世界。醴陵"釉下五彩",素以"薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬"著称。一九一五年,凭借釉下五彩"扁豆双禽瓶"一举夺下巴拿马太平洋万国博览会"金奖"后被称为"中华瓷王"。那个年代的大师是釉下五彩的第一化身,醴陵之所以有釉下五彩,离不开一个人,那就是著名文化人熊希龄先生。没有他一九零七年在醴陵创办瓷业学堂 相似文献
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<正>王锡良老师的仙逝,是中国陶瓷文化界一个时代的落幕。近些年,我们确是有太多的悲伤:张守智、李峻、李林洪、戴荣华、姚永康、何叔水、曾维开等艺术家的相继离世,使曾经一度繁荣的陶瓷艺术文化界,失去了许许多多的亮色,似乎顿时变得灰暗起来了。如果说张守智离世是中国陶瓷文化设计界的重大损失,姚永康的离世则是中国陶瓷文化陶艺界的重要损失。而真正支撑中国陶瓷文化的陶瓷绘画界,王锡良、李峻、李林洪、戴荣华等人的离世,则是这个时代,一批最富有创造力的陶瓷文化巨匠的谢幕,这怎能不是一个悲伤的时刻?怎能不是一个时代的落幕? 相似文献
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在陶瓷艺术界,"大师"这一荣誉称号代表着一定的高度,是对陶瓷创作者艺术成就的肯定与鼓励。所以每次的"大师"评选都牵动了太多人的心。谁评得上?谁评不上?市场会发生怎样的变化?价格会涨多少?创作者、收藏者、经营者以及业内各方人士关于"大师"的种种猜测、议论始终没有间断过,甚至可以说是闹得沸沸扬扬。而种种迹象也表明,在当代艺术陶瓷风生水起的今天,"大师"这一头衔带给人们的似乎不单单只是荣誉那么简单。 相似文献
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<正>"瑾"这个字,在汉语字典中有"美玉"之义,亦喻美德。中国工艺美术大师曾瑾就是这个"瑾"字。人如其名,在景德镇这个陶瓷艺术家"工厂",曾瑾是块不可多得的"美玉",曾瑾之美,在乎她的外表,气质高贵而又亲切可人;在乎她的艺术,超凡脱俗而又根植传统;在乎她的人,低调慎重而又不乏个性。和曾瑾相识,由来已久,始终没有为她写过只言片语。 相似文献
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正"乱世黄金,盛世收藏"。近年来,随着电视台"鉴宝"等栏目的开播,社会上兴起了一股陶瓷收藏热,民间收藏家从古陶瓷转向了上世纪50年代至90年代新中国成立后国营陶瓷厂所生产的陶瓷产品,市场上不少人将其称之为"567瓷"或"文革瓷"、"厂货"等。 相似文献
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正在景德镇,提起"567瓷",可能大多数人都有个简约的认知,即,上世纪50、60、70年代景德镇各国有瓷厂生产的瓷器,也有人称之为"厂瓷",或"红色官窑瓷"。人们关注"567瓷",大概是上世纪80年代末开始的,进入90年代中期,国有陶瓷企业改革深入推进,"厂瓷"逐渐成为历史,收藏热便逐渐升温,2000年以后,随着艺术瓷市场的理性回归,"567瓷"更成为人们关注的重点和抢手货,收藏热方兴未艾,持续发酵。 相似文献
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"环境陶艺"这个概念于20世纪90年代已经开始萌芽和兴起。环境陶艺是指陶艺家利用陶瓷为主要媒介材料,或以其它材料为辅,为特定的环境进行设计的环境陶艺作品。在这个大范畴内,按照人类活动的区域空间及其功能的不同,又可分为室内环境陶艺和室外环境陶艺。它们同作为环 相似文献