从《年代秀》看娱乐类节目的人文深层化发展

面对我国电视娱乐节目出现盲目跟风、低俗化等现象,广电总局频频"限娱",那么我国的电视娱乐节目将何去何从?在"限娱令"的沉重压力下,各大卫视各出新招以应对,其中将娱乐节目升华到深层娱乐层次成为大势所趋,深圳卫视的《年代秀》节目就起到了很好的典范作用,本文试图以《年代秀》为例来分析我国娱乐节目的深层化发展。     

浅谈我国电视娱乐节目的新闻化

当今电视上热播的形形色色的娱乐节目,暴露出来低俗化、同质化和缺乏创意等问题,这些问题亟待改进。本文就我国娱乐节目的现状,论述了“娱乐节目的新闻化”这一命题在娱乐节目中的可行性。     

浅谈电视娱乐节目的创新

<正>1关于电视娱乐节目由于电视本身就有娱乐的功能,从这个角度出发,任何节目都可以称为电视娱乐节目,美国DISCOVERY探索频道就宣称它播出的纪录片能为观众提供前所未有的视听娱乐。因此,电视娱乐节目的内涵和外延界限不是特别清晰。就现阶段而言,我们通常认为,电视娱乐节目是综艺节目发展的新形式,人们所指的电视娱乐节目是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的节目。电视娱乐节目的概念这一界定概括了电视娱乐节目具有的特点:     

“限娱令”背景下的电视娱乐节目转型探析

针对电视荧屏上娱乐节目的低俗化与同质化等现象,国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》(简称"限娱令"),对各卫视台从2012年起在娱乐节目的播放时间、内容和数量上作了严格的规定。针对"限娱令"的颁布,不少电视台纷纷做出调整。本文对我国娱乐节目的现状进行了分析,联系"限娱令"的颁布,提出其对娱乐节目的影响意义,研究娱乐节目在"限娱令"背景下如何转型的策略。     

电视娱乐节目的品牌营销——以《一站到底》为例

在当今这个"娱乐化"的时代,各种电视娱乐类节目层出不穷。这些电视娱乐节目有的经久不衰,有的如昙花一现。只有将电视娱乐节目品牌化并且以媒介品牌营销的理念去经营,才能使节目在"永葆青春"的同时使品牌形象深入人心,从而成为强有力的媒介品牌。本文以电视娱乐节目《一站到底》为例,具体分析电视娱乐节目如何进行媒介品牌营销。     

电视娱乐节目如何走出“三俗”泥潭

娱乐节目是电视媒体重要的节目形态之一,为了提高收视率,各大卫视纷纷引进各式各样的娱乐节目。但是,在现代技术更新和商业利益的双重驱使下,电视娱乐节目越来越呈现"三俗"化倾向。本文从歌手、观众、节目组等多方面指出娱乐节目鱼龙混杂的现状,并从市场、经营者以及受众角度分析其出现的原因,就如何使电视娱乐文化走出"三俗"泥潭提出几点建议。     

试论电视娱乐节目公益化的合理性

电视作为符号和影像生产与消费的重要媒体,迄今为止一直在大众媒体中占有重要地位。但是,随着传媒市场化、产业化的日渐深化,电视呈现出过度娱乐化和商业化的发展趋势,电视荧屏充斥着"三俗"的娱乐节目越来越多,电视媒体公信力不断下降。据此,本文试图在当前电视媒体生态下,对电视娱乐节目公益化的合理性进行探讨,以期对电视娱乐节目公益化改革进行理论和实践指导,使其重新回归电视公益性传播与市场化发展并行的正常轨道。     

电视娱乐节目对大众文化诉求的应对——以湖南卫视《天天向上》为例

大众文化与人们的生活密不可分,尤其在当今社会中,大众文化的自觉性表现得更为主动,这种主动性在大众文化对电视娱乐节目的诉求的体现上显得更为突出,也更具有代表性。湖南卫视的《天天向上》作为一档成功的电视娱乐节目,是对大众文化对当代电视娱乐节目诉求的一种积极回应,具有一定的代表意义。     

浅谈县级电视台综艺节目的策划

电视传媒展现的是一个生动形象的世界,更是一个要依托策划、凭借想象、按照传播者和受众的意愿和喜好搭建起来的平台。在这个大平台里,娱乐节目越来越臻显出自己的重要性,电视娱乐节目的策划和互动,是一个成功的娱乐节目的重要核心。灵宝电视台继2004年开播的《周末大舞台》成功之后,又相继开播了《综艺早八点》和《每周金曲》,但娱乐节目的比重仍显不足。如何策划开展县市娱乐节目,是当今县市台的一个重要研究话题。     

媒介融合背景下我国电视娱乐节目创新之路

进入21世纪,媒介进入了融合阶段,电视事业走上了不断创新求变的道路。娱乐节目一直在寻找属于自己的时代定位和坐标,以期与受众的审美保持同步,获得更高的收视率。本文在媒介融合这一大的背景下,以电视娱乐节目的创新为主线来分析电视事业创新发展之路。     

东北广播娱乐节目的本土化策略

广播娱乐节目虽然没有电视娱乐节目起步早,但发展迅猛。就东北地区来说,东北方言娱乐节目在东北地区就很受欢迎。但是很多方言类节目为了追求稀奇和收听率,忽视了节目舆论导向问题,甚至哗众取宠,有媚俗化倾向。本文结合两档广播娱乐节目,探讨如何在保持广播娱乐节目本土化的同时,防止其出现低俗、媚俗的现象。     

论电视娱乐节目主持人的语言风格特色——以湖南台节目主持人汪涵为例

主持人是电视娱乐节目的核心与灵魂,掌握着整个节目的基调,话术高超的主持人能使其娱乐节目达到出人意料的传播效果。湖南台娱乐节目主持人汪涵主持语言风格灵活机智、新奇生动,在主持过程中制造了许多意想不到的"笑果"。     

电视娱乐产业中的利益冲突与协调——从电视娱乐节目之“俗”说起

当今社会,电视娱乐节目成为关注热点,"通俗"与"低俗"成为判断电视娱乐节目质量好坏的重要评价标准之一。看似简单的两个词语暗藏着电视娱乐产业中多方的利益冲突和矛盾——受众喜好、主流价值观的认可、政策法规的限制、媒体的社会责任等。本文从这些角度出发剖析各方的利害关系、矛盾冲突与产生的原因,对电视娱乐产业的现状做一次追根溯源的考察。     

电视娱乐节目中明星奇观的产制——以《我是歌手》为例

明星是媒体奇观的重要组成部分。近些年,内地电视娱乐节目再次将焦点聚集在明星身上,成为明星奇观的重要生产阵地。强大的幕后制作团队加上高科技的设备共同打造了星光熠熠的景象。笔者以《我是歌手》节目为例,从挑选明星、包装明星、推广明星三个方面来具体分析电视娱乐节目中明星奇观的产制。     

浅谈娱乐节目主持人应具备的素质

西方学者通过多年的实证研究，概括了电视的四大功能即认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。随着消费社会的成型，电视的娱乐功能日益突显，“娱乐至上”成为一股世界性的风潮，娱乐类节目在电视节目中所占有的比例越来越大，逐渐成为电视节目中的一支生力军。我国娱乐节目的发展相对较晚，娱乐节目主持人的业务素质参差不齐，但是随着人们物质文化生活水平的提高、欣赏水平和视野不断得到提升和拓宽、与外界交流的加强，使人们对娱乐类节目主持人的要求逐渐提高，不满足于现状。面对此态势的娱乐类节目主持人在节目中到底应该如何定位，如何更能吸引电视观众、适应电视的发展就成了电视工作者面临的一个新课题。     

电视“大片时代”的范本:《中国梦想秀》

本文从中国电视娱乐综艺节目的流变背景切入,分析了当前电视大片时代消费化、市场化、娱乐化的特点,指出《中国梦想秀》在顶层设计下,以弘扬社会主流价值为核心,创新表现手法的姿态成为了电视娱乐节目的全新范本。     

从明星真人秀节目看受众的使用与满足

在如今泛娱乐化的时代,大众文化和消费文化风行,电视娱乐行业竞争激烈,为了追求收视率,电视娱乐节目往往发现一个节目类型就一拥而上,导致同质化现象严重。在娱乐节目扎堆的情况下,有一批节目还是取得了收视奇迹,如《爸爸去哪儿了》、《我是歌手》、《花儿与少年》等,以上这一类节目都主打"明星牌",是明星真人秀。本文立足于"使用与满足"理论剖析明星真人秀节目的受众心理。     

《快乐大本营之啊啊啊啊科学实验站》科普启示浅谈

老牌电视娱乐节目《快乐大本营》在15周年之际推出科学实验版块《啊啊啊啊科学实验站》,本文重点分析该版块的积极意义。一方面是电视媒体积极承担社会责任的体现,利于引导电视科普良性发展;另一方面对科普教育活动在选题策划、包装制作等方面有参考指导意义。科普机构应该加大与媒体的合作力度,创新合作形式,共同推动我国科普事业稳步发展。     

论电视娱乐节目主持人的语言风格成因——以湖南台节目主持人汪涵为例

主持人是电视娱乐节目的核心与灵魂,掌握着整个节目的基调,话术高超的主持人能使其娱乐节目达到出人意料的传播效果。湖南台娱乐节目主持人汪涵主持语言风格幽默、儒雅、端庄、成熟,造就这些风格的原因与其自身的品性和天赋有关,还渗透着他的人生经历,此外节目的定位和受众群体的因素会影响到其语言风格。     

好声音or好凉茶——浅析游走在娱乐电视文化边缘的商业文化

2012年的这个暑假,在中国电视荧幕上有一个声音是广大电视观众不能不提的,那就是由著名凉茶品牌加多宝赞助下红遍中国的电视真人秀节目《中国好声音》。与以往的"快男""超女"不同的是,一个"好声音不"仅捧红了参赛学员、节目本身、甚至是过了气的导师明星,更重要到是使"加多宝"这个新兴凉茶品牌以迅雷不及掩耳之速红透了半边天。从近几年的情况来看,越来越多的娱乐节目成为商家赞助的对象,在娱乐节目的边缘我们更看到了商业与文化的完美结合——独家赞助的广告营销模式其实所包含的商业问哈。究其原因,我们应该从大众对娱乐节目的消费水平出发,或许能够找到答案。