黎锦蛙纹在家居布艺饰品中的创新设计研究

蛙纹是黎族织锦的主要纹样之一,是一种既有符号性又有艺术性的纹样,但因受到多方面因素的影响,导致黎锦蛙纹在现代家居布艺饰品中应用并不广泛,而且不成体系。本文从黎锦蛙纹的主要特征和文化寓意着手,然后调查了黎锦蛙纹在现代家居布艺饰品中应用的现状,并对其进行了分析,最后从"形"、"意"、"神"三个方面出发对黎锦蛙纹进行了创新设计,将传统与现代融合,使蛙纹更好的融入当代家居布艺饰品领域,创造出更多更具有中国民族特色的家居布艺饰品。     

中国传统蛙纹饰的历史演变与研究

研究黄河流域孕育的仰韶文化、马家窑文化中的蛙纹饰，以及苗族、黎族传统刺绣中的蛙纹等不同领域和历史时期的典型蛙纹，总结蛙纹饰由具象到抽象的发展演变过程，探究蛙纹与人纹、龙纹之间的联系，提出蛙纹是人纹和龙纹的产生与发展基础的可能性，并对其文化内涵和象征寓意进行分析。     

壮族传统服饰装饰纹样在现代室内设计中的应用研究

壮民族传统服饰装饰纹样是壮族文化的缩影,它蕴含着壮族人民对生活中美的理解和精神的寄托与追求。本文通过介绍壮族传统服饰的基本特征,分析了服饰装饰纹样中的几何纹样、动植物纹样以及主题纹样等,论述了壮族传统服饰装饰纹样在现代室内设计中应用所体现的价值,提出装饰纹样可以通过形式提取、组织重构等设计方法并与技术手段相结合在现代室内设计中进行应用。文中通过具体的设计案例,说明了壮族传统服饰装饰纹样在现代室内设计中的应用可以体现其价值并传承壮民族优秀传统文化。     

浅析中国传统蛙文化与服饰艺术

概述了中国传统艺术中蛙纹的文化内涵,如生殖崇拜、图腾崇拜、富贵如意、避邪等,并介绍了蛙纹样在民族服饰中的体现。     

浅析广西壮族纹样元素在现代广告设计中的作用

壮族是中国56个民族中人口最多的少数民族,主分布在中国西南方位的两广及云贵等省区。其中壮族纹样元素经过数千年的文化沉淀与交融,形成了十分独特的少数民族风格。作为其民族文化特色体系的重要组成,在体现本民族能工巧匠的智慧和创作的同时,也应用于现代各类本土广告设计之中。本文将从广西壮族纹样元素的区域性、民族性出发,通过分析壮族图形的特点,以及结合现代设计的审美,尊重、继承、挖掘、创新的利用,使壮族图形元素与现代广告设计找到一个最佳的契合点,传达通过适宜的壮族传统纹样来突出把握现代本土广告设计的趋势走向的设计理念。     

壮锦“鸟纹”图案在现代服装设计中的应用

壮族属于鸟图腾崇拜民族,壮锦"鸟纹"图案不但体现了壮族人民的审美取向、情感表达,还集中展示了民族的智慧和精神文化,是壮族传统文化的典型代表。通过对壮锦"鸟纹"图案在现代服装设计的应用研究,实现壮锦"鸟纹"图案的现代设计语言转化,为设计具有民族元素的现代服装提供借鉴与素材,引起设计领域对民族传统艺术文化的关注。     

壮族稻作文化在现代大米包装设计中的应用研究

探究壮族稻作文化的内涵,分析壮族稻作文化的内涵本质,研究其表达形式与特征内容,提出壮族稻作文化在大米包装设计上的设计应用原则与价值需求。结合现代包装设计理念,对包装案例进行造型、纹样、色彩等角度的设计分析,得到相应融入壮族稻作文化元素特征的设计创新手法,拓展并丰富了现代包装设计的应用形式与创新途径,为传承壮族传统文化拓宽道路。     

汉玉纹饰在皮具产品上的应用探究

汉玉文化具有鲜明的时代特色和丰富的文化内涵,是我国古老的传统文化之一。将汉玉文化作为研究的载体应用到皮具设计上,可以扩充皮具产品的设计思路,提高皮具产品的文化价值。本文以汉玉文化内涵为出发点,论述了汉玉纹饰的研究现状,从玉龙纹、螭虎纹、凤鸟纹和云气纹4个方面详细介绍汉玉纹饰的艺术特色;阐述了汉玉纹饰在皮具产品上的应用意义;最后,以凤鸟纹为例,将传统图案与皮具设计相结合,通过设计实践案例提取纹饰元素进行艺术化设计并运用到皮具产品上,希望能为传统图案运用到现代设计中提供实践参考。     

北京服装学院民族服饰博物馆

正总账编号:MFB003330年代:清末民初名称:壮族土僚女套装此套馆藏壮族土僚女装,征集于云南文山州。分为靛青色右衽上衣和浅黄色织锦刺绣长裙。其中裙长92cm,裙围腰为92cm,裙长掩盖至裸部,裙体由14块淡黄色棉布拼缝而成,裙边饰以连续的方格纹、菱形纹和蛙纹的织锦几何图案,并用黑、蓝丝线平绣几何龙纹,裙脚边锁以三角形边饰。     

壮族服饰纹样在主题餐饮空间设计中的应用研究

本文从壮族服饰纹样的成因、类型以及文化内涵入手,分析了壮族服饰纹样在主题餐饮空间设计中应用所体现的审美价值和文化价值,探讨了壮族服饰纹样在主题餐饮空间设计中运用的原则、方法以及如何与新材料、新工艺的结合,通过设计的具体案例说明了壮族服饰纹样在主题餐饮空间界面设计与陈设设计中的具体应用方法。笔者认为:壮族服饰纹样在主题餐饮空间中的应用不仅是是装饰美的需求,更是现代室内设计与民族文化、传统文化交融和发展的结果。     

壮锦图案纹样在现代家居饰品设计中的运用与创新

壮锦是壮族的传统手工织锦,是一种既有符号性又有艺术性的纹样,它是壮族人民对生活,对自然界长期思考的一种外在艺术表现形式。对壮锦的纹样色彩、图案进行分析,把壮锦纹图案等运用到现代家居饰品设计中,为现代家居饰品的设计寻找一种全新的表达语汇。     

游牧民族刺绣图案犄角纹在配饰设计中的应用

为了探究游牧民族刺绣图案中犄角纹的文化内涵和艺术特征,使传统的犄角纹与现代设计相融合,推动优秀民族文化的继承和发展,文章通过网络和文献收集整理犄角纹相关资料,从单元造型、构图方式和色彩3方面对其艺术特征进行深入研究分析,提取图形元素和色彩元素,并对图形元素进行简化提取、分解重构得到创新图形,融合现代审美观念,根据其文化内涵和图形语义定位到合适的产品并进行设计应用。犄角纹从其文化内涵和艺术特征2方面看,都具有极其明显的地域文化独特性,是游牧民族生活生产方式的体现。将其与现代设计结合,有利于继承和发扬中华民族传统文化,同时为设计产品增加文化价值,提升其竞争力。     

魏晋南北朝忍冬纹在首饰设计中的应用

忍冬纹是自魏晋南北朝传入中国,结合汉代云气纹形成的独具特色的中国传统纹样,其内在文化寓意和设计理念是现代设计理论中不可或缺的部分,通过对该时期忍冬纹样的研究,能深刻地了解魏晋南北朝的历史和文化。文章从相关文献资料入手,整理归纳魏晋南北朝忍冬纹类型并剖析其内在含义,研究忍冬纹与现代首饰设计的关系,探讨可行的制作工艺和材料。通过设计实践,将魏晋南北朝忍冬纹的结构造型、文化内涵和现代首饰设计相结合,用首饰设计来传承我国的传统纹样并提出一些思考,希望将传统纹样融入首饰设计之中,使其既具有现代美感又不失民族特色。     

鹤纹文化寓意及其在现代服饰中的应用

梳理了鹤纹在历史各时期发展演变的历程，探讨了鹤纹在中国传统文化中的寓意内涵，并梳理了其在传统图案中常见的搭配元素。从形态提炼、色彩搭配、纹样组合和排列形式以及半立体构图等角度提出了传统鹤纹在现代服饰设计中应用策略。     

汉代服饰中吉祥纹样的分析及其在现代设计中的应用

汉代服饰图案源于日常生活,同时也蕴含着我国深厚的历史文化内涵,它通过将植物、动物艺术化融入到服饰纹样中,表达出了祈福纳吉、延年益寿、驱邪禳灾的美好愿望。文章通过对茱萸纹、穗云纹、凤鸟纹、四灵纹等的分析,揭示它们所表达的具体含义,并论述了将这些纹样应用到现代服装设计的方法,为中国传统文化在现代服装设计的应用提供一定参考。     

唐代卷草纹在现代服装设计中的应用

随着时代的发展,中国传统纹样在现代设计中扮演着越来越重要的角色。唐代卷草纹是中国传统装饰图案中的一个重要部分,它所展现出的独特风格充满了时代气息,这背后所隐含的意义也为现代服装设计带来了艺术和文化的双重支撑。设计师巧妙地将唐代卷草纹融入服装的剪裁与图案之中,不仅延续了传统的艺术灵感,还赋予了服装独特的历史韵味,为流行设计带来了深厚的传统文化底蕴。基于这一背景,文章从唐代卷草纹的历史分析、应用表现和设计实践入手,深入研究唐代卷草纹在现代服装设计中的应用。     

海南黎族各方言纹样异同因素研究——以黎族女子筒裙中的蛙纹为例

海南黎锦在我国纺织史上占有重要地位,黎锦中的图案纹饰是黎锦的重要组成部分,蛙纹是黎族织锦上的重要图案纹样之一。因此,文章的创新点在于研究角度的创新、理论纵向领域的创新和促进理解与应用的创新,从环境性格、经济状况、历史情感、审美取向、织造工艺、宗教信仰和民风民俗七个方面深入挖掘形成黎族女子筒裙中蛙纹异同性的原因和文化内涵,为研究海南黎族各支系纹样的多样性和异同性提供理论参考。     

现代美学视角下的壮族“以黑为美”服饰的审美表现

文章旨在探讨现代美学视角下壮族“以黑为美”服饰文化的审美表现，揭示其文化价值和影响。通过田野调查、图像研究、文本分析等方法，深入探究壮族服饰的历史渊源、当代审美意蕴与当代设计的关系。揭示了壮族“以黑为美”服饰传统的文化背景与审美意蕴。壮族“以黑为美”服饰在现代社会仍具有重要审美价值，为文化认同和审美领域提供丰富的元素。     

壮族服饰图案纹样在现代室内设计中的应用价值研究

本文以壮族服饰图案纹样为切入点,挖掘和提取图案纹样中可应用于现代室内设计的艺术字纹样、动植物纹样、几何纹样等元素,分析了不同类型纹样的艺术特点及其吉祥寓意,同时提出现代室内设计不仅要满足人们功能上的需求,而且还要注重空间的艺术性和文化品位。通过结合不同类型的图案纹样特点及其寓意,探讨了其应用于现代室内设计体现的艺术价值、传递的情感价值以及传承的文化价值,旨在为现代室内设计开辟一条传统与现代相结合的新道路,促进壮族传统文化的保护、传承与发展。     

壮锦鸟类纹样及其文化底蕴分析

文章通过对壮锦鸟类纹样的来源、种类、文化底蕴等方面进行分析,发现其鸟类纹样有凤纹、鸡纹、燕纹、鸳鸯纹等。其构成形式有着深厚的历史底蕴,并且这样的构成形式受到纺织技术、氏族文化传承、民族意识等多方面的影响。壮锦鸟类纹样的来源、种类和文化底蕴等,都是壮族文化的重要组成部分,也是壮族人民智慧和创造力的充分体现。通过对其进行深入的研究,人们既可以更好地理解和欣赏壮锦艺术,也可以更深入地了解壮族的历史、文化和生活。