潮彩的由来及其演变

什么叫潮彩?顾名思义,潮彩就是潮州彩瓷的简称。但仅仅用这样的简称解释是不恰当的,因为它不能真实地反映出“潮彩”的实质。实际上“潮彩”这个名称是经过技艺人员多年的不懈努力,使产品在国外博得客商及消费者的信任,并由国外客商叫出来的称号。现在的潮彩,并不是一种特有的彩绘类(像江西的粉彩、广州的广彩)。就其所使用的原材料来说,仍然属于新彩的范畴。最先的潮州彩瓷,也不是现有的“潮彩”,而是经过多次的演变,成为广东两大彩瓷流派之一。它是随着潮州生产工艺的发展而逐渐产生,最后才定下来的,现在还继续在发展与演变。可以这样说,…     

潮彩初探

潮彩是广东彩瓷两大门类（广彩、潮彩）之一。远在一千多年前的唐代,聪明的潮州人利用本地的资源—瓷土,创作生产出各类具有浓郁地方特色的精美陶瓷作品。有瓷即有彩。潮彩也随着潮州陶瓷悠久的发展历史,深厚的文化底蕴而逐步形成自己独特的艺术风格。     

浅谈“潮彩”

潮彩，顾名思义，就是潮州彩瓷的简称。如果用这样简单的解释是不恰当的。因为它不能真实地反映出“潮彩”的真正文化内涵。实际上“潮彩”这个名称是经过老一辈技艺人员承前启后的不懈努力。使潮州彩瓷产品在国内外博得客商及消费者的信任，并由国内外客商叫出来的称号。     

浅谈现代广州彩瓷的艺术特色

“广彩”是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，以构图紧密，色彩浓艳，金碧辉煌为特色，犹如万缕金丝织白玉，又称“积金彩瓷”。广州彩瓷始于清康熙，成熟于清乾隆，三百多年来一直是中国外销瓷的主要品类之一，深受欧美等国人们的青睐，这些国家的艺术博物馆都有收藏，是我国陶瓷百花园中的一枝瑰丽的花朵。然时到今天，这种曾经备受欢迎的民间工艺品正日益遭到人们的冷落。广东民间工艺博物馆一直重视广州彩瓷的征集工作，不仅传统广彩藏品丰富，而且现代广彩工艺品也琳琅满目。作为长期从事广州彩瓷征集收藏和研究的博物馆业务人员，笔者有责任和义务为复兴这一传统艺术尽自己的微薄之力，希望通过努力，能让更多的广州人、中国人了解“广彩”，喜欢“广彩”、从中得到艺术的享受。以下试以我馆所藏的几件现代广彩作品为例，谈谈现代广州彩瓷的艺术特色。     

潮彩初探

<正>潮彩是广东彩瓷两大门类(广彩、潮彩)之一。远在一千多年前的唐代,聪明的潮州人利用本地的资源—瓷土,创作生产出各类具有浓郁地方特色的精美陶瓷作品。有瓷即有彩。潮彩也随着潮州陶瓷悠久的发展历史,深厚的文化底蕴而逐步形成自己独特的艺术风格。一、潮彩的艺术特色潮彩构图饱满,彩绘精细,线条流畅,色彩绚丽,层次分明,风格多样,格调清新。潮彩吸纳了中国画的构图、用笔、设色等技法,吸收了潮州的泥塑、木雕、潮绣等民间艺术技巧和表现手法,逐步形成具有浓郁地方特色的陶瓷彩绘装饰手法、艺术特色和彩绘风格。     

浅谈潮彩与泼彩艺术的融合

潮彩即潮州彩瓷,是指在瓷器上进行彩绘的艺术形式.潮州作为中国瓷都,其瓷器无论是在艺术创作上还是在产业发展上都蓬勃兴旺,潮州的瓷器创作已经自成一派,形成属于潮州瓷器的独特风格,而俗话说"有瓷即有彩",伴随着潮州瓷器发展的是潮州彩瓷的蓬勃发展.潮州彩瓷历史悠久,众多潮彩艺术者们在历史长河中的沉淀和积累,使潮彩发展与时俱进,...     

新潮彩艺术的前世今生

一、“潮彩”絮言 “潮彩”与“广彩”齐名，并称为“粤彩”。“潮彩”，顾名恩义，是泛指潮州一带在瓷器制品上通过彩绘或装饰各种精美图案再经过700℃～800℃烤烧之后的瓷器，统称之为“潮彩”。但从历史层面上讲，它可分为广义的“传统潮彩”与狭义的“新潮彩”两种。广义上讲它可直溯至唐宋时期潮州陶瓷出现的一些人为装饰图案特别是北宋的四座釉下青花彩绘佛像等彩绘物的出现，芽、发育、成熟为“新潮彩”。以后统称为新潮彩。     

广彩瓷艺创作见解浅谈

“广州织金彩瓷”有着辉煌的历史,是享负盛名的外销瓷之一。但随着时代的变迁,如何让更多的人喜欢“广彩”、欣赏“广彩”,成为当今广彩业一个重要的问题。时代不同了,广彩的作品必须重新审视当今的审美,无论题材、构图、色彩以及制作工艺,     

华丽堂皇 古朴典雅——读《郑鹏设计作品选集》

郑鹏 1975年起进潮州彩瓷总厂工作，从事潮彩艺术创作与研究30多年。大胆探索潮彩文化，擅长人物、花乌瓷画，尤精装饰图案设计。近年致力于“历代艺术系列”和“花之韵系列”瓷画专题的攻关，融进了新的表现装饰手法，而使作品达到不洋而有古朴特色，不艳而具典雅风格的鲜明的艺术个性。     

陶瓷艺术的发展与创新

潮彩在继承传统的基础上不断进行创新发展,自七八十年代以来,潮彩在潮彩大师们和工艺技术人员的共同努力下进行了独特的创新,创造了潮彩"釉上堆金新工艺",从而使潮彩形成了潮州彩的独特风格。其作品的最大特点是图案凸起,流金溢彩,金碧辉煌。"釉上堆金新工艺"的创造,是潮州彩瓷从此迈上了一个新台阶。     

浅谈潮州彩瓷的传承与创新

<正>随着人们的生活水平不断提高,人们更随重视欣赏一些艺术作品。有的已开始收藏一些艺术家的作品,也有一些年青的潮彩艺术家开始思考自己的路子。要怎样才能走出一条自己的路?是传承更要创新。近几年来,潮州的彩瓷界涌现出了一些好的作品,但从总体上看还显得不够,经过近几年来同行、大师们在潮彩上做探讨,结合本人实践,就潮州彩瓷中存在的一些问题来进行研究。彩瓷是工艺美术的一个种类,一个很有装饰第一、潮州彩瓷的个人名片与地方名片是相互影响。     

广彩瓷器

广彩是广州地区釉上织金彩瓷艺术的简称，以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为艺术特色。清代雍正年间，随着我国对外商业贸易和文化交流的发展扩大，各类瓷器从广州出口增多，为了适应外销市场需要，江西景德镇部分釉上彩绘瓷器移于广州加工生产。景德镇釉上彩瓷艺术在广州和广州烧青艺术(铜胎瓷珐琅)相结合，并根据欧洲市场的艺术需求，来样来稿，中外文化的融合，使得釉上彩瓷出现新的装辞艺术形式，成为早期的广州彩瓷。早期广彩近于江西彩绘虽然吸收西洋图案的组合、     

潮彩骨瓷釉下人物画

潮彩久负盛名,有丰厚的文化积淀。陶瓷彩绘是水墨丹青和泥火结合的艺术。潮彩薪火相传,在传承中求发展,形成了潮州彩瓷的独特风格。本文以骨瓷花瓶为艺术载体,对釉下人物画彩绘进行探讨和思考。     

基于云操作背景下广彩的传承与发展研究

广州彩瓷是中国陶瓷历史中的一个重要分支,也被称为广彩。它的历史可以追溯到明代,具有丰富的文化底蕴和独特的艺术风格。广彩在2008年被列入“第二批国家级非物质文化遗产名录”。而随着时代的变迁与发展,传统为物质文化遗产的传承与发扬将会迎来重要的变革,创新传承将成为文化遗产传承的主流思想。在这种发展前景下,广彩的传承将会面临新的机遇,也会遇见新的问题。在合理解决问题的前提下充分利用高新技术来发展广彩文化将成为广彩传承的重要研究方向。本文就将以云操作技术发展为背景,简述广彩创新传承的新模式。     

腹有诗书画自华——记杨光远大师和他的潮彩艺术

笔走干山万水,情结干诗万画.儒雅、傲骨、朴实、大气和一股坦坦荡荡的君子气,这就是我对杨光远的印象,一个性情中人、不俗的陶瓷艺术大师. 潮州彩瓷简称"潮彩",潮彩是广东省潮州市陶瓷业运用新彩颜料,结合传统釉上彩绘艺术而成独特地方风格的彩瓷品种.潮彩瓷画既有工艺表现,又有笔墨韵致变化的趣味效果,其勾、皴、点、染、刷等技法无所不有,并着意画面的空间处理,传情取胜,虚实均衡,彩绘技法巧变多样,色彩也更丰富.其构图饱满、色彩鲜丽、层次分明、线条流畅、优美生动、格调高雅.     

广彩瓷艺创作见解浅谈

<正>"广州织金彩瓷"有着辉煌的历史,是享负盛名的外销瓷之一。但随着时代的变迁,如何让更多的人喜欢"广彩"、欣赏"广彩",成为当今广彩业一个重要的问题。时代不同了,广彩的作品必须重新审视当今的审美,无论题材、构图、色彩以及制作工艺,都必须向时代靠拢。以从事"广彩"瓷设计制作40多年的经历,我对"如何让更多的人喜爱‘广彩’"这问题作些个人的见解。     

釉下彩瓷山水创作之我见

正潮州彩瓷是潮彩技艺人员将中国画的表现形式在陶瓷坯体上进行彩绘的一种表现形式。因材施艺是潮州陶瓷彩绘应掌握的基本要领之一。陶瓷彩绘的器件,包括瓷板、陶瓷花瓶、陶瓷器皿、茶具等。各种陶瓷器皿有各自的造型特征,我们应根据不同的造型来设计其画面的构图,把我们创作的主题内容在陶瓷坯体上表现出来,并随着陶瓷器件的变化、运动,使整个画面不断延     

新潮彩艺术的前世今生

一、"潮彩"絮言"潮彩"与"广彩"齐名,并称为"粤彩"。"潮彩",顾名思义,是泛指潮州一带在瓷器制品上通过彩绘或装饰各种精美图案再经过700℃～800℃烤烧之后的瓷器,统称之为"潮彩"。但从历史层面上讲,它可分为广义的"传统潮彩"与狭义的"新潮彩"两种。广义上讲它可直溯至唐宋时期潮州陶瓷出现的一些人为装饰图案特别是北宋的四座釉下青花彩绘佛像等彩绘物的出现,已是上千年的历史,姑且称之为"传统潮彩";而从狭义上讲至清末新彩料     

潮洲印象

“城中裔外慕芳容，瓷上锦彩化玉虹，犹是冰心连南国，海天一韵其云鸿”。应朋友的邀请，我们驱车前往潮州。 广东陶瓷的发展，不仅依据于和景德镇类似的“水土宜陶”的资源，更得力于南海口岸的地理优势。据《宋史·食货志》记载：“广州市舶司以杂色白瓷器市香药等类云云，是我国瓷器之传于海外，当始于此”。     

骨质瓷釉下潮彩装饰工艺的应用

潮州潮安区天地源陶瓷厂通过对骨质瓷生产工艺及潮彩装饰技艺的研究,使两者结合成为一种新的工艺,即釉下潮彩装饰工艺。由此在骨质瓷釉下彩绘及应用取得了重大的突破,填补了潮彩在传统技法及装饰上的某些缺陷。传统装饰工艺与现代科学技术相结合,使潮彩装饰工艺在新产品骨质瓷重放异彩。