浅析明清紫砂壶的设计思想

宜兴紫砂壶,享有"世间茶具称为首"的美誉。它没有御窑生产,也没有被官府垄断,前后众多文人参与设计、制作,因此具有相对独立的设计思想。     

从自在到自为后复归自然——谈中国陶瓷文创设计

陶瓷文创设计是指在制作完成陶瓷制品之前,设计者依据当时的生产力水平、人们的实际需要以及社会流行态势进行设计时,在脑海中预估陶瓷制品完成形态的过程。从新石器时代始,至今步入新时代,关于陶瓷文创的设计发生着巨大的变化。以哲学范畴界定,原始社会时期的陶器设计属自在设计;到先秦、帝制时期经历了漫长的自为式的发展;当今,中国的陶瓷文创设计以复归自然的办法,在精神上"复古"的同时,积极探索当代社会需要和肯定的设计法则。     

有故事的台湾好品

<正>从研发设计女白领专属产品,到探索"文创×观光"新模式,骆毓芬秉持着"轻设计"理念,给人们带来了美好的生活体验。生活中的每个故事,都可能是灵感的来源。作为一个女性设计师,骆毓芬思维敏锐,善于观察,她的设计灵感大多来自生活经历。所以,她的作品能带给人们一种轻松愉悦的感觉,放缓人们过快的脚步。     

景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区背景下"景德镇文创思维模式"探索

本文立足景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区背景,探索作为文创精神核心的中国陶瓷博物馆IP文创思维模式、结合视觉传达构建文创型产品设计思维模式、优化文创产品包装设计思维模式,以及建立景德镇陶瓷主题公园,衍生体验型文创产品思维模式,找到其中的普遍规律,能更好地助力景德镇文化产业发展、服务地域经济发展.     

北京中轴线文化遗产传承与保护——以中轴线马克杯及包装设计实践为例

设计往往能够体现和宣传文化.北京中轴线作为我国古代皇权中正思想和现代经济发展的综合体现,其文化重要性尤为突出.以中轴线文创设计为研究主体,探究以文化遗产为主题的文创设计中的路径与不足,有利于增强文化遗产的社会效益和经济效益,提升文创产品的附加价值,弘扬民族自信.将北京中轴线的文创设计为出发点,结合艺术文化价值,从建筑、...     

文创产品设计的情感表达

我国现代技术一直在不断地发展及创新,现代作品设计理念也由此发生了非常大的转变。而文创产品则是我国疫情期间最为突出的产品代表,该项产品的发展被我国实体经济进行了尤为强烈的关注,而在此种严峻的社会大环境中,文创产品除了面临着巨大的发展挑战,同时也拥有着更加广阔的发展机遇。新媒体背景下,传统文化与人们现代生活进行有效结合,并将其融于文创产品的创意设计中,可以让人们的情感需求得到一定满足。本文主要从情感表达角度出发,以用户情感思维为基础,来对文创产品设计进行展开性的分析。     

明代御瓷的设计及发样研究

明代是景德镇瓷业走向顶峰的重要时期，究其原因，与皇家御窑在该地的建立密不可分。有明一代，为了保证御窑产品的高品质以及保密性，朝廷为御窑研判出了一套严密的管理体系，基本涵盖了御瓷的设计、发样、生产、拣选、运输以及使用等方方面面。本文以明代御瓷的设计与发样为研究对象，通过对考古材料、史料文献以及现代研究的系统爬疏，初步厘清了明代朝廷对御瓷的设计与发样这两个环节的管理方式。     

敦煌元素在陶瓷文创产品设计中的应用研究

目的,通过深度挖掘敦煌文化背后的艺术价值和文化内涵,利用陶瓷这一载体,设计出既有实用性又具有艺术性与文化性的陶瓷文创产品。方法,首先,运用文献研究法、图片资料分析法和案例分析法,研究敦煌文创产品的特点、现状与发展方向;其次,基于“一带一路”的时代背景,探讨敦煌元素在陶瓷文创产品设计中的价值;最后,提取敦煌元素中的造型、纹样、色彩等元素,进行分析研究再设计,提出敦煌元素在陶瓷文创产品设计中的应用策略,并进行设计实践。结论,本文在理论层面提出了一系列敦煌元素在陶瓷文创产品设计中的应用策略;在实践层面进行了设计实践,为陶瓷文创产品提供了新的设计方案。     

景德镇御窑遗址可申报世界文化遗产

<正>"景德镇御窑遗址具有世界遗产价值,应该将御窑遗址申报世界遗产加以保护。"1月29日,在御窑遗址专题调研会上,国家文物局局长单霁翔力挺御窑遗址申遗。景德镇市接下来有可能将为御窑遗址申报世界文化遗产做准备。     

景德镇陶瓷文创产品设计理念的探讨

目的,探析景德镇陶瓷文创产品应该以何种设计理念为准进行发展以适应于当下社会的发展趋势。方法,从消费者需求、产品核心内容以及产品质量这三方面出发,结合目前文创产品市场发展的实际情况,探讨出景德镇陶瓷文创产品适应当下社会发展趋势的设计理念,更好地推动陶瓷文化的发展。结论 景德镇陶瓷文创产品设计不单单要在传承传统文化的过程中汲取精华,而且还要着重考虑当下社会发展的具体情况,提炼传统陶瓷文化元素,并将其进行转化、抽象以及重构后,巧妙融合到文创产品中去,体现出深厚的文化内涵,反应出鲜明的时代感。景德镇陶瓷文创产品的发展应当促进景德镇陶瓷文化的发展,成为其发展历史长河中璀璨的一页篇章。     

清代景德镇御窑厂生产体制研究

清代景德镇御窑厂追求完美的精品意识、严格的管理制度、精致化的分工与协作以及创新理念等,促进了陶瓷艺术的大发展和制瓷技术大飞跃,成为我国古代陶瓷生产的顶峰。本文选取景德镇御窑厂生产体制为研究对象,从设计、资金来源、管理人员、陶匠以及产品检验等方面进行了阐述。     

寿州窑瓷器造型文化研究

江淮名窑寿州窑,创烧于我国南北朝时期,兴盛于隋唐,衰落于五代宋。在其悠长的发展历程里,寿州窑烧制了许许多多的陶瓷用品,大致可分为饮食器、盛储器、酒具、文具、寝具、玩具、建筑用瓷等,釉色崇尚黄、黑釉,造型浑厚饱满,古朴沉稳,姿态万千,多样的的造型符号传递了当时的社会文化背景、瓷器制作水平和审美文化,为深入研究中国古陶瓷文化提供了珍贵的资料,对当今的文创产品开发也大有裨益。     

磁州窑产业的现代化转型

磁州窑是中国古代最大的民窑,磁州窑传统手工技艺的历史价值在时代不断变革中也发生了众多变化,在全国范围内兴起的文化产业大发展的今天,磁州窑成为具有地方优势的文化产业.本文以磁州窑传统陶瓷手工技艺的传承为线索,对磁州窑传统手工艺在遭遇工业文明之后的现代化历程加以分析,并从文化观念、产品创新、营销策略以及产业模式几个方面论述磁州窑产业的现代化转型.     

基于区域文化的旅游产品开发——以扬州雕漆为例

从扬州雕漆的艺术价值与表现形式入手,分析传统雕漆的设计与制作特点以及小型雕漆在现代文创产品市场中的地位和需求,通过对雕漆技法延承、髹饰涂表、文化符号凝练等方面的分析重构,在文创产品设计中整合其他艺术元素,开发具有地域特色的小型雕漆艺术品,对传统元素进行创新,使其符合现代人的审美需求。     

艺术设计的创造性思维

简要分析了创造性恩维与传统思维的区别及其特征,论述了艺术设计的创造性思维的特点及其基本形式。     

基于知识工程的陶瓷窑虚拟设计探讨

本文通过论述陶瓷窑的虚拟设计和知识工程的概念,针对陶瓷窑结构设计的特点,建立了基于知识工程的陶瓷窑虚拟设计,并给出了设计实例。基于知识工程的虚拟设计可以在陶瓷窑设计阶段能实时地、并行地模拟出产品的未来设计全过程,预测产品性能、产品的可制造性以及设计的合理性,整个设计可大幅度降低开发成本、缩短投产周期、设计质量最优,增强...     

浅析景德镇陶瓷创意文化产业的发展

促进景德镇陶瓷经济发展,有必要发展陶瓷创意文化产业。本文从景德镇实施陶瓷创意文化产业的背景出发,指出了其实施的制约因素,并在此基础上提出了发展陶瓷创意文化产业的对策建议。     

六法论对陶瓷产品设计的启示

设计不仅仅是技术和艺术的结合,更需要重视的是其背后的文化性。当前市面上陶瓷产品设计缺乏对作品文化性的思考,存在对装饰的滥用、造型浮于表面、缺乏文化性等缺陷。中国传统美学是我国设计研究的巨大宝库,笔者尝试通过研究美术、美学领域的南齐的谢赫提出六法论,尝试与陶瓷产品设计创新的过程相结合,希望对陶瓷产品设计的创新提供推动作用。     

佛山陶瓷文化创意产业创新发展研究

概括了佛山陶瓷文化创意产业的发展基础,并从创新发展产业格局、人才战略、国际化、多元化发展战略等方面探讨佛山陶瓷文化创意产业创新发展的途径。     

文人画与尧头窑

尧头窑是陕西著名的民间瓷窑,以其北方文化质朴、大气,厚重的艺术风格而独具魅力,但在其不断演变的过程中,依然受到了中国传统精英主流文化的影响。本文以时间性的线索讨论了文人画对尧头窑影响的进程和力度,以期在两种不同文化形态的对撞中找出文化推动力的价值所在。