铜红釉的研制

1前言铜红釉分为钧红、郎窑红、桃花片、祭红、玫瑰紫等，是一种具有极高欣赏价值和收藏价值的名贵釉。铜红釉经还原焰烧成。江西、河南两地生产的铜红釉艺术瓷代表着我国以钢着色的红釉的最高水平。北方瓷区多以氧化焰烧成瓷器，因此掌握用还原焰烧成生产铜红釉艺术瓷的技术具有重要意义。笔者于1997年利用现代烧成设备成功地研制出了以铜着色的正红釉、茄紫釉、红绿同体窑变花釉。2坯釉料配方2．1原料铜红釉用原料如下：长石、石英、大同土、白云石、灰石、苏州土、BaCO3，CuCO3,SnO2，TiO2，Fe2O3和硬硼酸钙。2．2原料的化学组成原…     

谈醴陵釉下五彩瓷的山水画风格

醴陵釉下五彩瓷是中国最传统的陶瓷品种,它继承了唐代铜官窑、宋代磁州窑、元代景德镇窑研发的釉下彩绘技术,并突破前者只以单色或双色在瓷器上装饰纹饰的工艺局限,创造了几乎涵盖所有色系的多彩装饰新工艺,形成了自己独有的艺术风格。醴陵釉下五彩瓷的装饰纹饰非常全面,图案、人物、山水、花鸟皆涉,风格各异,本文主要谈醴陵釉下五彩瓷的山水画风格。     

一脉相承的艺术 ——釉上工笔花鸟瓷画

正釉上工笔花鸟瓷画是中华民族传统艺术的瑰宝,是一门一脉相承的艺术,本文试对其定义和性质做出研究。一、釉上工笔花鸟瓷画的定义釉上彩瓷是我国历史悠久的传统瓷种。所谓釉上彩,就是先烧成白釉瓷,或者烧成单色釉瓷,也可以烧出多色彩瓷。在这样的瓷器上进行彩绘后,再入炉经600摄氏度至900摄氏度烘烤而成。代表瓷种主要有青花加彩瓷、古彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩瓷等。那么,工笔花     

变色釉瓷器变色原理的研究

前言瓷器是我国伟大的发明之一,远在一千八百多年前的东汉时代,浙江上虞县就烧制成功接近现代瓷器标准的青瓷产品。青瓷创制成功,使我国成为瓷器的祖国。我国瓷器,青瓷晶莹润澈,类玉如冰;自瓷洁白光润,轻薄透明;色釉五彩缤纷,千姿万态。在中国瓷器史上,这三大系统名瓷,平分秋色,各有它的独特风格和高度成就。但颜色釉瓷器,虽然艳丽多彩,美不胜收,可是釉的色调,自古以来,一直不能变     

论釉上工笔牡丹瓷 画的美感法 则

<正>一、釉上工笔牡丹1、釉上彩瓷我国精美的瓷器一直是对外交流的标志和名片,古往今来,瓷器贸易一直占据出口的重要地位。从东汉创烧原始青瓷以来,我国的陶瓷大国之路就开始了。各种技法的瓷器争奇斗艳,各有所长,其中釉上彩就像一颗瑰丽的宝石,色彩绚丽,极具装饰性。釉上彩就如其名,制作方法是先烧成白釉瓷,或者烧成单色釉瓷,也可以烧出多色彩瓷,在这样的陶瓷上进行彩绘后,再入窑经600℃～900℃     

钧红釉与铜红釉系列的研究二——铜红釉美人醉釉的研究与配方

美人醉是一种瓷器釉色名,亦称桃花片釉,豇豆红釉,海棠红釉又作美人霁或美人祭等。它是铜红釉名贵品种之一。美人醉始于明代,盛于清康熙、雍正间。康熙美人醉最具特色,釉色种类也最多。当时美人醉的正色是通体红润,色彩明快鲜艳,洁净无瑕,无斑点、苔点及苔片。     

钧红釉与铜红釉系列的研究之二铜红釉美人醉釉的研究与配方

美人醉是一种瓷器釉色名，亦称桃花片釉，豇豆红釉，海棠红釉又作美人霁或美人祭等。它是铜红釉名贵品种之一。美人醉始于明代，盛于清康熙、雍正间。康熙美人醉最具特色，釉色种类也最多。当时美人醉的正色是通体红润，色彩明快鲜艳，洁净无瑕，无斑点、苔点及苔片。     

中国铜红釉技术发展历程探索

铜红釉是以含铜物质为着色剂,在还原条件下烧制出的红色釉,彻底改变了以往青釉类瓷器的单色格局.铜红釉在不同时代根据当时的技术发展出了不同的种类,主要包括钧红、祭红、郞窑红等.本文根据铜红釉在各个时代不同的技术梳理其发展脉络,并对其特征进行阐述.     

希灵陶瓷艺术馆

<正>国瓷希灵窑"国瓷希灵窑"品牌源于醴陵釉下五彩瓷创始人熊希龄先生名号,熊希龄,湖南凤凰人,曾任北洋政府总理。1906年回到湖南,在实业救国理念的指导下经营瓷器,把醴陵瓷器从粗瓷时代带进细瓷时代,他提出的‘泥、型、釉、画'一体理念,为醴陵釉下五彩瓷的发展奠定了坚实的基础。"国瓷希灵窑"品牌创立后就始终秉承熊希龄先生经营瓷器和制作瓷器的理念,力争将每一件     

浅论综合装饰中颜色釉特性和应用

瓷器是一件精美的艺术品,我国的陶瓷制作工艺堪称世界一流,反映了中国人的审美情趣、审美观念、审美追求与审美价值。国人自古就有喜瓷、赏瓷、玩瓷、藏瓷的嗜好,瓷器对国人产生了非常深远的影响。从古到今,在陶瓷艺术这博大的领域中,陶瓷产品的装饰手法与其它艺术一样千姿百态,绚丽多彩,其中颜色釉的综合装饰更是独树一帜,散发出奇异的光韵。中国陶瓷之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有民族特色的装饰决定的。颜色釉的色彩特征赋予了颜色釉晶莹纯洁,色彩厚朴丰富     

氤氲福禄 尊享太平——景德镇元代釉里红瓷器鉴赏

著名的陶瓷学者余家栋先生说过:“在瓷器的发展史上,元代是一个承前启后、继往开来的重要时期。其中景德镇制瓷工艺更有新的突破,已冠绝全国各窑群。这时景德镇所烧制的青花和釉里红瓷器,成为中国陶瓷史上划时代的杰作。“这一新的成就拓展了釉下彩和颜色釉装饰的新工艺。元代瓷器在收藏界,尤其是元青花瓷,得到了收藏家的极大推崇。而元代釉里红瓷,由于存在元末何明初之争,加上元代釉里红存世产品极为罕见,使得众多爱好     

软质瓷

一、概要所谓软质瓷就是包括坯体是瓷化、白色而具有透光性等含义,其瓷化温度在Sk12以下,大部分产品是由素烧进行瓷化,在低于素烧温度下釉烧。(德国称SK6a到SK13之间的瓷器为软质瓷,称SK14～SK16的瓷器为硬质瓷。) 软质瓷是瓷器品种之一。所谓瓷器就是指有象精陶器一样的白色,象炻器一样致密的     

论包罗万象的陶瓷装饰

陶瓷是一样神奇的存在,平常如食器,高尚如艺术.既为生活提供了温度,又为文化提供了刻度,样样种种记录着每个年代的文化和生活情趣.陶瓷的精髓在于其釉,釉质、釉色、釉温以及上釉工艺的不同造就了不同种类的瓷器.釉温的高低造就了低温瓷与高温瓷,釉色不同造就了单色釉和彩色釉,上釉的顺序也造就了釉上瓷、釉下瓷与釉中瓷.     

浅论综合装饰中颜色釉的特性和应用

瓷器是一件精美的艺术品,我国的陶瓷制作工艺堪称世界一流,反映了中国人的审美情趣、审美观念、审美追求与审美价值。国人自古就有喜瓷、赏瓷、玩瓷、藏瓷的嗜好,瓷器对国人产生了非常深远的影响。在陶瓷艺术这博大的领域中,瓷器的装饰手法与其它艺术一样千姿百态,绚丽多彩。其中颜色釉的综合利用与装饰更是独树一帜,散发出奇异的光韵。中国瓷器之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有民族特色的装饰决定的。     

芙蓉花开分外娇——访醴陵四德五彩国瓷有限公司毛瓷项目总顾问顾澄清

醴陵,与江西景德镇、福建德化并称为"中国三大古瓷都",制瓷历史悠久,陶瓷文化源远流长。1905年,釉下五彩瓷在巴拿马万国博览会获金奖以来。百余年间,釉下五彩瓷名满华夏,蜚声全球,成为了高档瓷器的标杆性代表。近些年来,国内掀起了一股红色收藏热,特别是     

浅谈青花釉里红的起源及发展历程

青花釉里红又名釉下红,用铜红料在瓷器坯胎上描绘纹饰,然后罩一层透明釉,在1200℃左右的还原焰中一次烧成,铜发红色,又在釉下,故名“釉里红”。纯正的铜红釉色彩华丽、气氛热烈．深受欢迎。但它的陶瓷制作工艺也是相当的复杂。     

明代陶瓷特征(二)

(上接第四期)嘉靖是明代生产瓷器最多的朝代之一,青花瓷器在嘉靖朝仍然是代表品种。矾红釉和矾红彩的大量使用即是此时的创新。瓜皮绿、孔雀绿、茄皮紫、釉里红等其他单色釉和釉下彩也取得很高的成就。五彩瓷器也取得很高成就,有用釉下青花充当蓝彩的青花五彩,有的纯用低温彩料。有矾红、淡绿、黄彩、褐彩、紫嘉靖朝     

器·纹·情——浅谈瓷器之纹饰的情韵

<正>瓷器的装饰手法大致可以分为三类:1、胎装饰(印花、划花、刻花、堆贴、纹胎等),2、釉装饰(单色釉、结晶釉、花色釉、纹片釉等),3、彩装饰(釉下彩、釉上彩、釉下和釉上相结合、釉中彩等)。我今天要谈的“瓷器之纹饰的情韵”属于彩装饰的范畴。我从事的工作是在瓷器上进行美术装饰,即根据陶瓷的器型和欲在瓷器上呈现的内容来设计和彩绘所需的纹饰,有主观需求和客观需求之别:一是根据自己要表达的情感选择相应的器     

为执行新国标排疑解难、打实基础

江西省陶瓷行业质量管理协会于1993年5月下旬在景德镇召开了全省陈设艺术瓷标准宣贯会,会议分别对自1993年起实施的GB/T13523《铜红釉瓷器》、GB/T13524.1《陈设艺术瓷器雕塑瓷》、GB/T13524.2《陈设艺术瓷器器皿瓷》、GB/T13524.3《陈设艺术瓷器文化用瓷》、QB/1464《薄胎瓷器》五项标准,由起草单位的代表就难点疑点进行了宣讲及说明;这必将对贯彻实施和监督检查这些标准的执行情况起着积极推动作用。并对实施标准的配套工     

长沙窑尚待解决的几个问题之我见

长沙窑是中国南方的一个瓷窑，是唐代外销瓷的一个重要的生产基地。它首创了绚丽的高温釉下彩彩绘新工艺，并熟练地掌握了烧制高温铜红釉的技术。长沙窑还开创了别具一格以花鸟画为题材和书写诗文装饰瓷器的新局面，使高雅的诗画艺术能进入平常百姓家，因而在中国陶瓷发展史上有不可替代的重要地位。同时，它融合中西文化特色的产品大量销往海外，在中外经济、文化交流史上写下了光辉的一页。