SIS^TM现场演出剧院

在现场演出剧院场合下,空间声音成像系统(Spatial Image System,以下略为SIS)不只是一个理想的选择,而且成为必须的了,多声道扩声在专业剧场演出中已成为标准,部分原因是因为演剧界要求扩声在质量上要力求真实和现实。使用空间声音成像系统使得较小的地方性剧院也可能实现这个目标,达到像百老汇演出那样的质量。下图示出空间声音成     

大型歌舞厅慢摇吧扩声声场处置

歌舞厅慢摇吧的扩声声场是随着娱乐业发展而形成的一种特色的音响模式。在这个声场中,无论从发音方位、声功率、频率响应及声动态等哪个声学因素而论,均被扩声系统辐射的声场所覆盖,通过大功率扩声增强了声密度、改变了声能空间分布,甚至于强化到极致;在这儿消遣的人对音响主观评价除去响度大以外,其他有关“音响审美”或“音响瑕疵”早已被置之度外或忽略不计了。     

室外声场及其扩声系统设计

在实际工作中,音响工作人员经常需要在室外扩声。我们所指的室外概念,既包括了空间完全开放的场所（如空旷的场地）,也包括了空间半开放的场所。很多从事音响工作的人员都知道,室外扩声的工作条件比室内艰苦,另一方面,室外系统和声场设计的难度也并不比室内扩声小,如果遇到一些特别棘手的复杂情况,没有一定的技术和经验是难以很好地解决的。 解决室外扩声的关键是要充分了解室外声场的特点,并根据室外声场的一般规律和现场情况,科学、合理地进行扩声系统设计。 声场（Ｓｏｕｎｄ Ｆｉｅｌｄ）就是有声波存在的区域或空间,有声音…     

Aviom个人监听音频调音系统让音效更出色

无论现场表演扩声还是录音棚录音,准确地监听自己和其它乐手的声音是一项比较困难的工作。音响工程师只给予所有乐手及音乐家相同调音信号及编组,不能满足每个乐手个别的需求。扩声扬声     

浅析扩声工程与声场环境

大家知道,广播节目或是电视节目,在厅堂内声音的录制或直接转播时,如果使用了现场扩声,那么声音录制质量的优劣是与它密切相关的。最明显的就是那种让人“倒胃口”的反馈啸叫,极大地影响了     

AUDIA 146便携式调音台常见故障排除

调音台是专业音响系统中最常见最重要的设备,是音响工作中的核心。1性能及指标AUDIA146是便携式专业调音台,其简洁超小的面板设计和优质的声音特性广泛应用在现场直播、扩声以及录音领域。该调音台主要分为:输入部分、输出部分和监听及表头显示三部分。输入部分是对各种输入信号源进行初步调节与控     

浅谈音乐剧演出的扩声（上）

从音乐剧的音响特性出发,通过分析音乐剧的音响特性从技术和艺术浅谈音乐剧演出的扩声。在技术方面,从演出场所的声学环境谈到了设备（包括调音台、扬声器、话筒）的选择和使用,并结合参加音乐剧演出扩声实践和国外诸多音乐剧演出擅场的实例将音响美学与扩声技术结合到一起,运用几组实例说明了在实际演出中音响如何作为听觉语言传达给观众美感.     

浅谈楚剧舞台扩声的音响设计

戏曲舞台扩声应将音响创作艺术与舞台扩声拾音、调音技术很好地结合起来,以期达到完美的音响艺术效果。将结合楚剧舞台扩声的工作实践,从楚剧的表演式与演唱特点出发,论述了楚剧舞台扩声的音响设计、音像一致性设计的主要内容,以及楚剧舞台演出时拾音的两种方式的比较,最后还就调音时必须把握好的两个平衡进行了简要描述。     

声暴力还是声文化？

随着物质水平的提高和扩声设备的发展,越来越多的扩声应用出现在我们的日常生活中,由此也感受到了越来越多的噪声。因此,近些年来,各方面的质疑声不断,越来越多的媒体开始关注这一问题。本刊在2009年第3～7期中,曾就人的生理与声的关系、电声与演出声音的艺术效果、演出声压级过大因素的分析等方面探讨过演出中声音处理的问题,现又推出本文,     

浅析音响扩声中噪声来源及解决方法

在日常扩声工作中,受到噪声干扰令人感到很烦恼。究其来源不论是室内（剧院、体育馆、会堂）舞台音响扩声还是户外广场音响扩声,其噪声干扰来源大致可分为电源系统噪声干扰、话筒输入噪声干扰和外界信号线路输入输出噪声干扰三方面。     

浅谈音乐剧演出的扩声（下）

在音乐剧的扩声中，重放的声音信号按类型分为现场乐队、声乐、语言、事先录制的音乐和音效信号；按目的分为给演员的舞台返听，给现场观众的现场扩声，给导演、转播车、总控室等的监听信号。这两种划分方式是选择设备和确定系统设计方案的依据。     

扩声技术与演出声音艺术效果论（1）演出声音艺术效果与电声的议论（上）

扩声技术与演出声音艺术效果论,用四个副题,分为四部分：（1）演出声音艺术效果与电声的议论;（2）自然声、建声和电声;（3）文艺应该为谁服务;（4）演出声压级过大的可能因素及其他。     

解析广播节目的音响制作

广播是由语言（包括同期声）、音响（包括现场实况）和音乐等多种元素构成，是声音的载体。因此对恰当的运用声音是突现广播魅力之所在。广播的最高境界是用声音去打动听众，从而实现广播属性的回归。其重要特征为：用文字难以记录的，或者完全记录不了的声音艺术化地来讲述某一事件；以原生形态的现实音响为主，在艺术上充分调动和展现声音的魅力，通过对声音的工笔细描和着力刻画，不遗余力地将听众引导进入特定的场合，     

舞厅音响工作浅谈

就扩声环境而言，交谊舞厅有别于其他的扩声娱乐场所，比较特殊的就是交谊舞厅的设施较齐全、人员流动性大，加之还有专为伴舞而设的乐队。这就给音响工作者提出更高的要求，而不是像有些人所言“只要保证音量就行了”那般简单。交谊舞厅音响效果的要求讲到这个问题，有必...     

扩声驱动器

不久前,美国dbx公司推出一款扩声用的新机型DriveRack PA,我们称之为扩声驱动器,此机的特点是:拥有目前许多音响公司都生产的数码音响处理系统的部件结构,把周边设备组合在一起,运用数码处理技术,完成各周边设备的功能运算,并以模拟输入/输出方式串接在调音台与功放之间。具体     

认识乐器音色的两张好唱片——记《管弦丝竹知多少》、《彼得与狼》

为什么人的耳朵能分辨出不同的声音?这是由声音的三个要素即音调、响度、音色(音品)所决定的,不同的声音在这三个方面是不同的。现在大多数人都用音响来欣赏音乐,了解声音的特性,对我们     

数字时代的动画声音

动画声音的发展随着录音技术的一次次变革,经历了从无到有、从单声道到立体声、从模拟技术到数字技术的不同阶段.技术上的每一次进步,都会伴随创作上的新面貌紧随其后.随着数字音频技术的发展,动画片的声音制作也已全面进入到了数字化阶段.动画片由于其特殊的表现形式,使得它的声音创作规律也有着特殊性.本文从动画中的人声、音响、音乐以及声音设计、画面与声音的配合等几个方面提出了一些看法.     

Hi-End音响的声音就很真实吗？

高保真音响的发烧热潮在我国已经持续了10多年了。一直以来,音响工程师和音响发烧友都在不断努力研究、试验改善声音重播的方法,从早期的Hi-Fi到现在的Hi-END,不断地追求,目的是为了使音响器材重播音乐的声音与现场音乐演奏的声音更加接近,真实度更高。 Hi-End这个在牛津英文字典和朗文当代英汉字典里都无法找到的当代音响专有名词,估计是从Hi-Fi引申而来的。     

Audiocenter K-LA紧凑型线阵列扬声器

当在大的场地扩声时一两只音箱很难达到要求的声压的,而多只普通音箱组合又会产生声干涉。为了解决声干涉,线性阵列组合音箱应运而生。无论扬声器系统用于音乐会、表演场景还是固定安装的哪种场合,客户或观众都希望在声音重放时具有高保真、高分析力的声音表现力。下面介绍一款Audiocenter奥雷K-LA紧凑型线阵列系统。     

寻找好声音的伯乐

寻找好声音,是音响专业人士经常面对的课题,在琳琅满目的各种新款的、经典的、特别的、平凡的器材中,找到适合使用的音响设备,有时候对老手都是一种挑战。