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本文简要论述了高温颜色釉的形成与发展史;探讨了高温颜色釉的传统装饰手法;并着重阐述了高温颜色釉在现代陶艺作品中的综合应用情况,结合现代陶艺名家的作品创作手法作了详尽具体的分析. 相似文献
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中国传统陶艺之美,从美术造型,装饰技法角度已有许多论述,但仅此是不全面的;从坯釉工艺,烧成工艺,装饰工艺和角度来认识陶艺作品精工和精微的工艺美尚不够深入。该文从工艺技艺角度论述中国传统陶艺的工艺美。 相似文献
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将陶艺语言引进传统面具装饰。陶土和颜色釉的大胆运用,改变了传统面具的材料结构,拓宽了面具的表现形式。陶的粗犷朴实与色釉的细腻光泽质地所形成的对比,使陶艺面具既传统又现代;面具的文化内涵逐渐从宗教、祭祀向娱乐、世俗的方面变化,让古老的面具艺术充满活力,焕发青春。在表现手法上,在使用陶土、颜色釉制作面具的同时,引进了陶艺创作中的"综合装饰"手法,运用刻划、施釉、肌理等语汇,相互结合,综合装饰,作品引人注目,别具一格。 相似文献
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高温颜色釉最初作为一种陶瓷装饰材料,其材质的细润和色彩的绚丽博得人们对它的喜爱。在传统陶艺与现代陶艺之间,由于它艺术理念和审美对象的不同,在它的审美情趣和价值取向上也呈现出不同的特点。高温颜色釉在传统陶艺中是皇权思想和帝王审美的体现,也是陶工水平至高表现。而在现代陶艺中,艺术家是作品的缔造者,同时也是欣赏作品的第一人,在审美情趣和价值取向上完全是个人情感的表达和审美追求,这时的高温颜色釉创作便有了新的可能性:作为一种釉料而进行绘画性的创作,可以是写实的也可以是写意、抽象的,甚至是融合在当代艺术中,作为观念性的引申和表现。 相似文献
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我与余水贵初次相识,是在八年前的一个秋天。应朋友的邀请,去看其近期作品并探讨今后的发展方向。那时余水贵的陶艺就是纯颜色釉装饰,只是有点胡里花哨的,看不出什么物象的形体特征。也许是心血来潮,也许是想当然的占月侃,就为他想出以颜色釉为主、笔绘为辅的综合装饰的点子。余水贵思索了半响,竟然答应了。 相似文献
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《景德镇陶瓷》2011,(4):155
芦永方中国工艺美术师,陶瓷工艺美术师。中国工艺美术学会会员,景德镇陶瓷美术家协会会员。自由陶艺家。1970年生于景德镇。自幼酷爱绘画。1990年毕业于景德镇市陶瓷职业学院。2000年创办"听松阁"陶艺工作室。精通釉上粉彩、青花、雕刻等多种综合装饰。其作品以芦永方中国工艺美术师,陶瓷工艺美术师。中国工艺美术学会会员,景德镇陶瓷美术家协会会员。自由陶艺家。1970年生于景德镇。自幼酷爱绘画。1990年毕业于景德镇市陶瓷职业学院。2000年创办"听松阁"陶艺工作室。精通釉上粉彩、青花、雕刻等多种综合装饰。其作品以抓实的传统功底与现代陶瓷艺术工艺相结合。创造出自然古朴、意味深远的意境,一直深受国内外知名人士的青睐,并具有较高的收藏价值。电话:0798-82210031340798483213617987873 相似文献
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