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设计力9“天”代表无法左右,是原本就存在的客观事物,就好像流传许久的手工艺;“人”则代表可以左右的变量,也就是我们的产品思维、设计创造力。要创作一件优秀的作品首先要深度理解手工艺的原始特性和文化属性,在此基础上再加以创造和发挥,而不是脱离原本手工艺属性的再设计。手工艺深深根植于中国人的血脉与记忆,它的发展与生活实用、地域审美息息相关。经过千年发展,手工艺需要设计赋能,焕发更多的时代魅力。同时,设计让手工艺在当下再次鲜活并符合现代审美认知。虽然,长期的发展让手工艺与设计有了彼此融合之势,但两者仍有许多发展空间。 相似文献
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“人性化设计”是现代工业设计领域最具时代意义的设计准则,现代卫浴产品的设计也必须全面、系统、科学地将人性化思想贯彻于卫浴设计实践中,体现出卫浴文化、生活需求的时代特点。注重卫浴产品在功能技术、人机环境与个性情感方面的人性化表达,将是现代卫浴产品需求与设计的重要标志。 相似文献
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设计力1跨界,能让传统工艺有更多元的发展。“手工艺+”的新兴模式让当下热门的自然材料、可持续材料、AI技术之间碰撞出精彩的火花。《“鞍”椅》作品的结构与藏族马鞍的设计思想十分相似,都采用绳索连接木块,达到动态的稳定,故取名为“鞍”。“鞍”椅由42块木板组成,基于“中国传统手工艺材料之木材料自然染色”主题的研究,设计师将传统自然染色工艺运用于木材上。“鞍”椅的结构诞生于中国传统的造物理念与手工艺拼布。“拼布”工艺是一种民间艺术创作形式,将织物用针线缝合,将各种碎布拼接成一个整体。 相似文献
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现代手工艺,是一种相对于传统手工艺而言的形态和概念。“现代”是指一种时间的概念:我们的“传统”是古人的“现代”,我们的“现代”也终将成为后人的“传统”。因此,现代手工艺应该说是传统手工艺的现代形态。中国的传统手工艺有着悠久而灿烂的历史,在整个中国文化艺术发展史中占有重要的地位。在文化史、美术史、设计史的发展过程中,手工艺是贯穿其中的主要内容之一。改革开放之后,随着文化艺术、设计艺术、手工艺术的繁荣与发展,公共空间与生活空间也开始丰富起来,设计审美与艺术观念的演化更新,新材料、新工艺的大量出现,推动传统手工艺向现代形态转变而被大众所接受。 相似文献
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他深信工业化批量产品无法完成创造者的精神特质。自从涉足包装领域,他倾力于民间传统手工艺与现代工业的融合,寻求艺术的未来,抵制“没有灵魂”的工业世界。 相似文献
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岁月更迭,新章将著。与国家经济复苏步调一致的传统工艺行业,迎来了新一轮的行业之春。各领域皆在尝试全新的发展模式,以抢占市场份额。每一位从业者亦再次“重整装备”,迈向新的旅程。而“新”,似乎更多意味着产品的更新与理念的革新。产品的更新或主要体现于在品牌基础产品线上进行延展与刷新。如果将3年视为一个发展阶段,正好在3年前,石川设计机构创始人石川先生在我们的策划中,展示了整个团队所创作的契合大众审美与充满生活乐趣的“新敦煌”与“皮影生肖”系列红包,为手工艺文创市场刮起一股设计新风。经过多年对视觉、空间、橱窗和产品的设计经历沉淀及对零售行业的思考,今天的石川设计机构从产品设计、平面设计逐步延展至为多种类型品牌提供个性化塑造和打造叙事性体验场景等设计新模式。 相似文献
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对"城市,让生活更美好"的解读,本届世博会主办方有着这样的描述:上海世博会将是探讨人类城市生活的盛会。美好生活来自于人类的共同努力。我们从另一个角度看待人类对美好的追求,从那些工艺、设计、制作背后的故事,去探寻手工艺在城市建筑、生活中的设计和运用。带着我们的眼睛,向世博出发! 相似文献
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与张建钊先生接触了一段时间,看了他的作品和莆苦经营的风山钧窑后,笔者并不想把一些高深玄妙的词汇用在这位质朴的“手工艺人”身上了,因为最真实的词汇才是对他最真实的理解。他是一位合格的手工艺人,而非艺术家。艺术家在某种程度背负着过多的拯牧人类精神生活的责任和试图向哲学家转变的学术重任,发散型的创造让普通人捉摸不透,显得飘忽不定;而“手工艺人”所传达的就是内在的质朴、是对造物的专注、是对材质的尊霞,简单而鲜活。张建钊先生在笔者的眼中便是一位手工艺人。 相似文献
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作为“世界看见”少数民族文化保护和发展亲善行动的阶段性成果展示,“民族手工艺设计特展”在中央美术学院美术馆如期开幕。特展中,设计师们从传统手工寻访之旅中获得的灵感而创作的系列作品,以现代时尚的方式,呈现着传统手工艺的原始美感,是当代设计师深入思考传统手工艺发展模式,探索传统文化现代表达的成果展示。 相似文献
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