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本文通过对环绕声拾音技术的分析,结合影视同期录音的特点和要求,探讨适合影视同期录音使用的环绕声拾音方法,并通过实践检验,分析使用中的优缺点。 相似文献
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在对各民族的原生态音乐进行进棚录音或现场拾音时,需要先了解其歌曲特点、歌唱方式。不管在室内还是室外,如果完全按照常规的方式进行拾音,会打乱他们平常的演唱形式,对其演唱效果产生影响,所以必须尽量依照其演唱方式摆放话筒。本文中笔者将从侗歌角度谈民间原生态音乐的拾音。 相似文献
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根据运动项目的特点及转播对音频系统的要求,给出了音频系统的设备配置,详细介绍了拾音方案,针对拾取的不同声源,选择不同的传声器并设置相应的位置及拾音角度。 相似文献
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音响师在掌握话筒的分类及其应用范围的基础上,针对不同类型的文艺演出,应选取适宜的话筒和适宜的拾音方法,在话筒的使用中要特别注意与演职人员的交流。 相似文献
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戏曲舞台扩声应将音响创作艺术与舞台扩声拾音、调音技术很好地结合起来,以期达到完美的音响艺术效果。将结合楚剧舞台扩声的工作实践,从楚剧的表演式与演唱特点出发,论述了楚剧舞台扩声的音响设计、音像一致性设计的主要内容,以及楚剧舞台演出时拾音的两种方式的比较,最后还就调音时必须把握好的两个平衡进行了简要描述。 相似文献
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在交响乐扩声中,拾音是个相当重要的环节,好的拾音方法可以尽可能的还原乐队的本来音色,提高扩声质量。
拾音中包含两点：其一是拾音话筒的选择;其二是拾音话筒的摆放位置。笔者将对交响乐队扩声中拾音话筒的选择及其摆放做简单介绍。大家都知道,扩声是一项艺术与技术相结合的效果,因此对于话筒的选择和摆放位置并没有严格意义上的对与错, 相似文献
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引言概括地说,“立体声”可以理解为聆听者借助于双耳听觉特性,通过特定的重放系统而获得的一种空间印象的听感,它应包括声音的水平方向感、距离感及高度感。A/B拾音制式是一种立体声拾音制式,采用型号和特性完全相同的2支传声器,将它们平行地拉开一定间距置于声源前方(本文只讨论这种设置的A/B制式),拾取能反映临场感的各种信息,如时间差、声级差及音色差等等。而A/B拾音制式是以拾取时间差为主的立体声拾音制式,所以又叫时间差拾音制式。很多录音师都有这样一个感觉,用A/B拾音制式录制的作品空间感、临场感特别自然,融合度也很好;但这… 相似文献
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一、传声器的选择传声器是根据不同节目的要求以及声源的发声条件、动态范围进行选择的。1.直播室以语言拾音为主，一般使用动圈式或电容式传声器。动圈式传声器的特点是清晰、耐用、价格便宜，电容式传声器的幅频特性好，灵敏度高。2.采用低阻抗输出的传声器，一般选用输出阻抗为600W的传声器。3.为了减少直播室内的反射声，应选指向性为心型或超心型的传声器。二、传声器的指向性由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声和混响声。拾音时，要利用传声器的指向性来达到节目拾取声源的要求。为防止外界噪声和减少室内、外的反… 相似文献
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正如贝拉·巴拉兹所说"每一个声音都具有它独特的空间色彩.""每一个声音,当它实际发生在某一地点时,必然便具有某种空间特质,如果我们想利用声音来再现环境,就必须注意这一非常重要的特质."同样的一个声音,放在大厅里、地窖里、街道上、飞机场、小房间内、海滩上、田野里,听起来都是不同的.正是因为这种不同的存在,才给声音的创作带来了可能.本文主要从声学和拾音的角度出发,介绍了在拟音棚内改变混响时间的几种方法,讨论了如何运用反射面和吸声面,并提出了两种拾音的方法.全文阐述了如何通过模拟空间感和透视感在拟音棚里再现影片声音的空间环境效果. 相似文献
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给出了同期录音的特点,对录音师的要求,适用范围以及与多轨录音方法相比的不同,详细介绍了同期录音的拾音技术,并以交响音乐会的录音实例加阐述。 相似文献
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在录制的基本知识和技巧中,电平标准的掌握和拾音技巧的把握是最基础的。
1 被拾声源与话筒的距离 最简单的拾音是用一支话筒拾取单一声源,话筒选择心形指向或椭圆形指向的即可,声源与话筒相距10～20cm。这是单一发声源的声音拾取,体现出的音质是同一的。但这种简单的录制方法有利也有弊,拾音过程中易出现有效近讲效应,录制出来的声音状况有冷硬感。 相似文献