索贝——硕果累累的2003

在索尼影视娱乐公司和中影集团的大力支持下，索尼(中国)有限公司于2004年1月8日组织观摩了用Sony数字摄像机拍摄的美国影片《墨西哥往事》．这是一部使用数字高清设备拍摄制作完成后转换成普通胶片拷贝发行的影片。当天参与影片观摩的有来自电影行业各个领域的专家和领导．包括电影局、中影沙龙、华星影院、电影频道、电影学院等单位的专家都畅所欲言．为数字电影在中国的普及和推广献计献策：     

为什么我们需要数字电影

一 数字电影正处于电影技术变革的十字路口 自从1895年第一部电影面世以来,电影的发行和放映方式一直没有太大的改变。这种模拟光化学的胶片技术能够呈现出非常美丽的、富有表现力的画面,但在现实生活中,观众在电影院里只能看到由高速的洗印机器生产出来的第三代影片拷贝,画面的表现力大打折扣不说,伴有机械磨损的放映过程还经常导致影片拷贝有划痕、污点和褪色。而且,从成本的角度看,目前全球的电影工业每年在拷贝洗印和运输上花费超过10亿美元。     

《星球大战Ⅱ》背后的精灵——揭开数字电影的技术面纱

7月12日，由美国二十世纪福克斯公司出品的电影《星球大战前传Ⅱ———克隆人的进攻》将在北京全面上映。这部影片除了是卢卡斯的巨制外，其特别之处还在于放映并非采用传统的胶片，而是采用数字技术，这意味着中国观众今后与其他国家的观众同步观看同一部电影在技术上有了保障，并能欣赏到高清晰的稳定画面。《星球大战前传———克隆人的进攻》在中国各大影院的上映将数字电影的概念重新拉回到人们的关注中来。     

十年磨剑、王者归来 为了电影的梦想而努力!——Quantel中国用户大会在北京举行

正8月28日,Quantel中国用户大会在北京长城饭店隆重举行。Quantel近年来不但占据了影视3D/4K高端市场的绝对份额,也推动了业界的艺术创作水准。从早期的《功夫》到《功夫之王》,从《金刚》、《指环王》到《阿凡达》等上千部好莱坞大片,都是Quantel的杰作。秉承"用户的成功才是企业真正的成功",Quantel今年举办了首届Quantel中国优秀用户作品评选活动,此次入围获奖的7部影片,均为国内用户创作选送,这些影片均为获得过国内外大奖的影片。获得Quantel中国杰出用户作品奖的用户及作品:Image Control(画面一派)——电影《边缘线》中影电影数字制作基地——电影《警察故事2013》     

观暑期档国产片：新晋导演传灯上位

2014年暑期档,邓超的《分手大师》打头阵,再有《小时代3》与《后会无期》正面交锋,使得80后导演更加引人注目。这些新晋导演大多手握粉丝经济,更多的参与到电影的宣传营销当中,为电影高票房保驾护航。然而,新导演越来越多,优质影片却屈指可数。诚然,新老更迭是这个时代的主旋律。无论如何,新老导演齐头并进的局面,对中国电影和中国观众而言都是一种良性的格局。     

电影修复：时代激流中的一条倒淌河——中国电影资料馆技术部副主任左英专访

电影胶片的保存期限从4年到1250年不等,在外界环境原因或人为破坏等情况下,影片损坏可能造成褪色、画面剥落、霉斑、划痕、声道受损等问题。根据来自65个国家超过130家电影资料馆的数据统计,电影自诞生一百多年来的平均存活率仅为10％。大量的早期电影都面临不断遗失的尴尬境地,即使是在电影保护做得相当不错的美国,1950年代以前的电影有近一半去向不明。而中国1949年以前的电影绝大多数去向不明。     

电影主流3D声音技术的研究趋势辨析

随着数字技术的飞速发展，电影从最初的胶片模拟时代跨入了全数字时代。在曾经的胶片霸主”柯达“公司申请破产保护后，胶片电影在短短几年就迅速淡出了人们的视线。现如今．在数字电影主流的时代，数字技术带来的不仅仅是技术的先进，更是为观众们带来了视觉和听觉上的创新体验。随着2010年詹姆斯·卡梅隆的3D巨制《阿凡达》（Avatar）的问世，     

中国电影史上的80个第一

电影回顾1 1896年8月,11日上海徐园的“又一村”首次放映了“西洋影戏”,这是最早在我国放映的影片,从此,电影传入中国。2 1896年美国缪托斯柯甫公司拍摄的《李鸿章在格伦特墓前》是第一部以中国为题材的纪录片。3 1897年9月5日,上海的《游戏报》发表了题为《观美国影戏记》的中国第—篇关于影戏的文章。文章中详细地记载了当年八月间雍松在奇园放映电影的内容和作者对这些影片的印象、观感。早期影片内容无非是阅兵演武、魔术、戏剧、市景民俗之类,但却令观者惊奇不已,难怪有“奇且多”、“一瞬而灭”、“疑身为梦境”之慨。     

汤姆逊公司

力助影片获评委会大奖汤姆逊领先科技闪耀戛纳电影节2005年6月1日,汤姆逊集团在第58届戛纳电影节上展示了其在内容安全、电影修复和数字电影摄像方面的最新技术,反响热烈。在本届戛纳电影节上,利用汤姆逊公司在美国和欧洲的Technicolor电影实验室及其后期制作设备,有15部影片向人们展示了在后期制作、影像效果、影片修复和数字影院母版(mastering)制作等方面的技术。它们包括:获得评委会大奖的影片《破碎之花》(Broken Flowers),以及《最后一天》(Last Days)所用到的前期到后期的处理过程和样片(dailies)制作;《罪恶之城》(Sin City)和其…     

影像看板

德国电影节于10月12日在北京开幕,持续到26日。电影节将先后在北京、成都、深圳、沈阳的八家影院为中国观众展映近两年的11部最新德国影片。届时还将举办沃尔克·施隆多夫电影回顾展,展出电影包括《铁皮鼓（导演剪辑版）》和最新作品《海的黎明》等4部影片。沃尔克·施隆多夫将来到中国参加电影节并在北京参加他的回顾展开幕式。著名德国导演雅瑟敏·萨穆德里、安德里斯·维利尔、     

中国电影加快向数字电影时代转变

技术是引领、支撑和推动电影行业发展的基础,见证和反映了电影行业发展的整体态势。中国的数字电影已走过了十年历程,与整体行业如火如荼的发展形势相一致,2011年的电影技术反映出中国电影正在从传统的胶片电影工业时代全面向数字电影时代转变:电影胶片洗印数量严重萎缩,成为传统电影行业在转型过程中首当其冲、影响最大的部分。与去年同期相比,在影片产量和影院数量持续增长的同时,底片洗印长度下降了57.6%,正片长度降低了44.1%,预示着电影胶片加快了退出历史舞台的步伐。数字方式拍摄影片数量在总产量中所占比例继续增加,开始受到更多的电影导演与     

数码电影演示会在京召开

数码电影,这个在欧美已经相当普及的新科技,似乎在中国人的概念里还显得有些遥远。 9月11日,由环球数码控股有限公司举办的“数码电影系统解决方案演示会”在中国电影集团数码电影院放映大厅举行。 数码电影是用数字技术代替传统胶片的电影,画面清晰,声音逼真,观众犹如身临其境。一个多世纪以来,胶片一直是发送电影的惟一可行的高清晰度媒体,不但拷贝成本高,而拷贝每次播放都会产生耗损。数码影院     

对话《归来》摄影指导赵小丁、摄影师王天麟、雷斌F65助力张艺谋新片《归来》顺利拍摄

目前,张艺谋新片《归来》正在如火如荼地拍摄中,这也是他签约乐视影业后的第一部电影。在奥运会之后,张艺谋执导过几部商业大片,今年又忽然回归到艺术片,这让大家对他和这部电影便有了很多猜测和期待。而这次拍摄,张艺谋依然是和赵小丁合作,不过设备升级成了配置8K像素成像器F65。11月25日,受索尼之邀,笔者有幸和几位专业媒体朋友走进剧组,采访到了摄影指导赵小丁、摄影师王天麟、雷斌。他们分别都谈了关于F65这台设备在《归来》中的使用感受,以及4K拍摄在未来电影中的发展前景。据悉,《归来》将成为中国首部采用4K全流程拍摄、制作的影片。     

掌握数字摄影特性 强化电影造型手段——摄影师吴樵谈数字电影《冬至》的摄影创作体会

Sony公司与中影沙龙在华龙电影放映厅共同举办的数字电影拍摄技巧研讨会上,放映了数字电影《冬至》的两段样片,一段是数字版的素材带,没有经过任何后期处理,然后还有一段胶片拷贝,在澳大利亚做的磁转胶工艺样片。记者认真观看了《冬至》样片,感觉画面清晰细腻(即使是低照度的镜头),确实很有胶片感。北京万基文化传播有限公司制作总监、摄影师吴樵先生随后畅谈了《冬至》高清摄影方面的创作体会,他对高清摄影机的技术调整、电影画面的造型处理以及数字电影的发展提出了独到的见解。记者在研讨会后,采访了摄影师吴樵先生。     

用苹果Final Cut Pro剪辑电影《荷香》——著名剪辑师周新霞谈数码剪辑

著名电影剪辑师周新霞是中国电影集团公司一级剪辑师,并担任中国电影电视剪辑协会常务副会长。她1978 年毕业于北京电影学院表演系,后来师从中国电影剪辑大师付正义先生,投身到中国电影剪辑事业中。周新霞剪辑师在二十几年的剪辑工作中,曾经独立担任过几十部影片的剪辑,她剪辑的很多影片屡获国内外的剪辑大奖。 周新霞剪辑师主要获奖剪辑作品有:《大阅兵》获蒙特利尔国际电影节影评人奖;《血色清晨》获上海影评协会十佳影片奖、台湾中时晚报“优秀影片奖”、法国南特三大洲国际电影金球奖、德国柏林国际电影节青年论坛奖;《四十不惑》获瑞士洛迦诺国际电影节最佳影片奖;《红粉》获西柏林电影节银熊奖、印度国际电影节金孔雀奖;《云南的故事》获上海影评人协会十佳影片奖;《黑眼睛》获第十一届大马士革电影节最受欢迎作品、华表奖优秀故事片奖、金鸡奖最佳故事片提名奖、上影影评人“永乐杯”十佳影片奖;《荆轲刺秦王》获第十九届金鸡奖“剪辑”提名;《横空出世》获第20届金鸡奖最佳影片奖。 著名电影剪辑师周新霞是中国电影集团公司一级剪辑师,并担任中国电影电视剪辑协会常务副会长。周新霞剪辑师在二十几年的剪辑工作中,曾经独立担任过几十部影片的剪辑,她剪辑的很多影片屡获国内外的剪辑大奖。     

走进数字电影的幕后世界

1977年,美国人乔治·卢卡斯将数字技术首先运用到《星球大战》中,开创了大量使用计算机技术合成电影画面的先河,大概谁也没有意识到,这一做法,在未来的日子里,会给电影制作带来翻天覆地的变化。从1996年开始,美国的50％以上的影片用计算机技术制作画面。中国的电影人也紧随其后,1995车,计算机图像技术被应用在上影厂拍摄的《兰陵王》中。自此之后,数字特效在电影中的应用更是不胜枚举,运用数字特效的电影逐渐多起来了,但是这些都不是纯粹的数字电影,数字特效就是将前期拍摄的一些不理想的镜头加以修补,生成一些趣味的画面。而当这种技术开始渗入到电影生产的方方面面,从剧本的创作、策划到前期的摄影、置景、道具,到后期的合成、剪辑,无处不发挥着巨大的功力时,从局部的数字特效到完全意义上的数字电影,已经在此时呼之欲出,开始了电影创作超出人类有限的视点和运动轨迹的神奇篇章。1995年,第一部全3D动画长片,迪斯尼的《玩具总动员》问世,片长77分钟, 1561个全电脑制作的3D镜头,历时四年,动用了110个工作人员,成本为3千万美金。1999车,《玩具总动员续集》作为首部无胶片数字电影正式登场。而2001年,中国推出了首部数字电影《青娜...     

《玩具总动员2》从磁盘到银幕的全数字化流水线

用胶片放映计算机生成的影像总是通过一种折中办法,以致于电影工作者们在工作室的基准监视器上所观察到的图像在用胶片放映时,图像在色彩、一致性、稳定性以及清晰度等方面,诸多优越性并没有完全体现出来。数字影院的巨大潜能之一,在于有机会把电影工作者创作的作品的优点充分展示给观众。《玩具总动员2》在Pixar动画工作室制作期间,一些非胶片、无带的工具都可使人联想到这个潜力易于以一种切实可行的方式实现。本文概述的即是该影片在制作过程中如何做到这一点的。在《玩具总动员2》开始制作之初,以数字方式放映的目标就是尝试着去创造一…     

电影音乐一百年之——血与火中的传奇音符

从电影史的角度来划分，苏联电影从诞生到成熟。再到颠峰年代，它的第一个阶段是：1917年十月革命后的草创阶段(至1934年)，这个阶段由于苏维埃国家刚刚从内战和外国干涉的硝烟中走出。所以在这个年代的初期，还是以改编文学名著作为故事影片的主流，当然也出现了不少经典的影片，如《谢尔盖神父》、《十月》、《波将金号战舰》和《母亲》等，但这些大多是无声电影，     

为什么我们需要数字电影

自从1895年第一部电影面世以来，电影的发行和放映方式一直没有太大的改变。这种模拟光化学的胶片技术能够呈现出非常美丽的、富有表现力的画面，但在现实生活中，观众在电影院里只能看到由高速的洗印机器生产出来的第三代影片拷贝，画面的表现力大打折扣不说，伴有机械磨损     

日本二区终极版《天煞-地球反击战》（ID4-INDEPENDENCE DAY）

从1994年的《星际奇兵》、1996年的《天煞》，l998年的《哥斯位》到今年的《后天》，德国籍好莱坞著名导演罗兰德·艾默里奇似乎对科幻题材的电影情有独钟，结下难解之缘，其执导的影片更一向以耗资巨大，场面浩壮、视觉震撼著称，同时也是最喜欢把美国作为电影中的受害者和英雄主义者代表的灾难派导演，在今年的最新科幻臣作《后大》中，这种惯用的手法再次在1．25亿美元臣资的包裹下到了更为完美极致的发挥和交待。