国产动画“全龄化”的创作突破——以《长安三万里》为例

当前,国产动画在“全龄化”方面发力,推出了《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《长安三万里》等优质作品,满足了人们对国产动画电影的期待。其中,《长安三万里》作为追光动画“新文化”系列的开篇之作,其创新之处在于形式内容上向中国传统文化、历史取材。本文从《长安三万里》的人物、场景、内容设计方面,分析影片画面与内容的“中国风”创新之处。《长安三万里》通过文化破圈,讲述了具有东方审美特点的历史故事,实现了“全龄化”动画电影的突破,也为后续的国产动画创作提供了值得借鉴的范本。     

国产动画电影的民族性研究——以《长安三万里》为例

动画电影既是文化产业的重要组成部分,也是文化传播的重要载体。近些年来,随着文化自信成为时代主旋律,文化记忆被日渐唤醒,民族性成为国产动画电影的主要特征之一。在民族性逐渐成为国产动画电影主流的背景下,《长安三万里》横空出世。该影片对传统元素的应用、对传统美学的浸润以及对传统思想的表达,都促进了国产动画电影民族性特征的进一步发展,彰显了民族文化的魅力。从长远来看,国产动画电影在发展中应当打造全新IP,创新表达视角;提升动画人才素质,助力民族性内容发展;提升技术制作水平,打造民族性动画品牌。     

动画电影《寻梦环游记》的叙事策略与艺术性表达

全球化背景下，各种各样的文化交流与碰撞越来越频繁，动画电影作为跨文化传播的重要载体，其中所传达的价值观念成为各民族文化交流的核心元素。皮克斯动画电影在影像叙事的表达风格和情感主题的讲述方式上都独具特色，《寻梦环游记》一经推出便在全球范围内引起轰动。影片以墨西哥文化为背景，把梦想、亲情和离别等主题内容充分结合，以迥异但不夸张的手法建构了虚拟与现实的情境空间，让不同地域、不同文化的受众产生精神共鸣。本文从叙事策略和艺术表达方面对这部动画电影进行分析，以期为中国动画电影在寻求民族性表达中，如何更有效地进行跨文化交流提供参考。     

首部自主研发三维动画电影献礼国庆60周年

全国第一部用自主研发技术进行全程制作的三维动画电影《天籁》经国家广电总局审核，已经被确定为建国60周年的献礼影片。该片创造了国内动画电影“低投入、好产出”的模式，将为中国动画电影制作领域树立一个新的标杆。     

动画合家欢电影年兽大作战的使命与挑战

一部不拧巴的合家欢动画电影——《年兽大作战》导演谈创作思路 中国三维动画经历了多年的发展和沉淀,动画电影技术和人才的储备已经具备,目前以每年6-7部的速度上线.而口碑与票房俱佳的仅有《西游记之大圣归来》一部.2016年元旦上映的《小门神》折戟,业内对动画电影的热情刚刚点燃又遇冷水.关于《年兽大作战》是一部怎样的电影,陈明是这样回答的:“在我看到年兽的票房达到3000万票房的时候,我认为这部动画电影及格了.”而对于张扬的创作,他认为他是“策略性的保留个性,确保了影片的完成度.”     

妥协与抗争：精神分析视角下电影《哪吒之魔童降世》的人物形象解读

2019年暑期《哪吒之魔童降世》的横空出世打破了当时中国动画电影的票房纪录，成为当之无愧的黑马。影片通过对传统神话故事中哪吒形象的大胆改编，塑造了一个“魔化”且敢于追求自我的新哪吒形象。在重塑故事核心、打破经典的同时也使原有故事迸发出新的魅力。电影中对哪吒和敖丙的精神及心理部分有一定的展现，通过精神分析视角来解读这部电影中的人物形象，可以深度挖掘影片是如何将人物与故事内容进行紧密结合的，进而更好地认识人物背后所隐藏的精神世界。     

让一个产业动漫起来

当市场上的动漫之风越演越烈,当人们越来越懂得用动漫来表达自己,人们开始记忆起中国曾经拥有的动画辉煌。 1960年至1964年,一群中国动画创作者靠画笔绘制了7万幅原画,最终制作成一部上下集的动画电影？？《大闹天宫》。影片一经问世,国际评论界便发出了赞叹之声,认为这部作品“达到世界一流水平,在艺术风格上形成了独树一帜的中国学派”。并且先后获得了包括英国伦敦电影节年度杰出电影在内的多项国际大奖。     

“辫子戏”与意淫症

影视作品中的“辫子戏”肇始于1980年代。香港导演李翰祥拍摄的影片《垂帘听政》《火烧圆明园》等，是这些戏剧的开场锣鼓。接下来是美国影片《末代皇帝》，该片于1987年获得第60届奥斯卡最佳影片奖，激发了中国影视界对帝王生活题材影片的兴趣。不过，这些影片尚且延续了20世纪四五十年代的宫廷题材作品的传统，旨在对历史文化的再现和反思。     

来草原,这里有如此迷人的音乐

2011年5月4日,有“草原天籁”之称的内蒙歌手乌兰托娅,发行了新专辑《我在草原等你来》（唱片编号：SLCD－0093）。这是她继《套马杆》、《我要去西藏》等一系列经典大热民族歌曲后．再次推出草原民族风系列歌曲。有人认为．这会是“2011最华丽的民族风专辑”。     

讴歌生命的乐章——音和思琴蒙古原生态乐团小记

世界上有很多民族都被誉为“音乐民族”，比如说爱尔兰民族、俄罗斯民族、西班牙民族、古巴民族等等，无不拥有举世闻名的灿烂音乐文化传统。我国蒙古族同样素有“音乐民族”、“诗歌民族”之美誉，在世界民族音乐文化之林傲视群伦。     

信者必可越过——试听《埃及王子》电影原声碟

动画电影《埃及王子》由斯蒂尔·伯格的梦工厂制作。该片结合了电脑3D CG和传统手绘动画,营造出雄伟气势与人文气息兼备的画面。音乐部分则由曾经为《狮子王》、《绝地任务》等影片配乐的汉斯·季默负责。     

谭盾“武侠三部曲”音乐的中西方元素及融合之美

谭盾是“新潮音乐”与“先锋音乐”的代表人物，在电影音乐创作方面有着颇丰的成就，享誉乐坛。他的音乐一直追求多元化、融合性，不论是民族的还是世界的，不论是东方的还是西方的，他能够将不同的器乐、调式、文化融合在一起，借助现代化的创作理念和创作技巧，打破传统中国武侠电影的配乐形式，音画合一，通过音乐增强画面感染力，引发观众的共鸣，创造出属于其个人的风格。其中较有代表性的就是“武侠三部曲”，本文选择“武侠三部曲”（《卧虎藏龙》《英雄》《夜宴》）中的部分配乐进行分析，探究谭盾“武侠三部曲”音乐的中西方元素及融合之美。     

情迷东亚南

黄江琴是近年来新崛起的青年二胡演奏家。她目前的名气虽然还不是太惊人，但演奏技巧娴熟，音色优美，刚柔并济，饱含激情，尤其善于演释传统和流行的“小作品”。此款录音、是雨林为其打造的又一张个人专辑。在选曲和编配上很有特色整张专辑上辑录的12首乐曲，全部是“东南亚风味”。其中，“印尼风味”成为了主角、除了人们最熟悉的印尼民歌“星星索”、“宝贝”、“划船歌”、“梭罗河”、“哎哟妈妈”，还有稍微冷门点的“故乡恋歌”。其他乐曲有选自著名影片《流浪者》中的“拉兹之歌”，马来西亚民歌“鸽子”和“黎明”，斯里兰卡民歌“爱情之歌”，泰国民歌“雨丝”以及留尼旺民歌“小花谢了”。纵览此碟的全部曲，在编配上多以二胡走主旋、辅以简单的变奏为主，并未出现过多炫技之处。     

迪斯尼3D动画DVD的收藏

在好莱坞的电影中,迪斯尼电影公司的动画片已经成为老少皆宜的动画电影的代表。迪斯尼的动画电影历史,要追溯到上一世纪20年代,这一电影类型的创始人沃尔特·迪斯尼(1901-1966)来到好莱坞,和他终身的助手阿维尔克合作创造了后来闻名世界的“米老鼠”的卡通形象,最初的两部“米老鼠”动画片均是默片。随后,迪斯尼推出了第一部有声动画片《汽船威利号》,并亲自为“米老鼠”配音。这部影片的成功使迪斯尼开始了名为“头晕眼花交     

功夫熊猫

中国功夫再次成为今夏好莱坞的大热门,但这次最具人气的主角可能并不是《功夫之王》中的成龙和李连杰,而是一只憨态可掬的熊猫。由梦工场担纲制作的动画电影《功夫熊猫》灵感源于华语动作片中的功夫,不但将国宝熊猫作为第一男主角,影片的环境及场景设置也都洋溢着浓郁的中国特色,号称是“本年度好莱坞向中国致敬的最强作”。     

惠普创新技术助DreamWorks再创辉煌

2004年10月,《鲨鱼黑帮》中一群奇异的海洋生物赢得了世界各地观众的青睐。影片中,油嘴滑舌但又怀揣远大理想的小鱼奥斯卡,还有他个性迥异的同伴们令此前无数DreamWorks动画电影(如《怪物史瑞克2》等)的影迷为之倾倒。     

杨荔钠电影中的生态女性主义解读——以《春潮》和《妈妈！》为例

影片《妈妈！》作为导演杨荔钠“女性三部曲”中的最后一曲，延续了《春潮》中对于女性主义及母女关系的探讨。两部影片皆突破了将男女置于二元对立局面的传统认知，男性角色仅仅作为客体参与影片叙事的建构。并且，通过“女性化的水隐喻”与“动物化的女性隐喻”两种隐喻手法的运用，电影集中呈现了自然与女性紧密依存的关系，体现出了杨荔钠电影中的生态女性主义。     

《驯龙高手》的形式美与内容美

2010年春季梦工厂推出了动画电影《驯龙高手》，讲述了维京博克族小男孩希卡普驯龙的奇幻冒险故事。无论从视听表现形式，还是内容主旨上看，《驯龙高手》都有其独特的审美质素。影片在带给观众美妙、奇幻的审关体验同时，也具有启发人们对人与人的关系、对生命态度进行反思与审视的力量。本文从形式关和内容美两方面出发，浅析了影片的审美价值。     

体验疾速之旅Symbian游戏《风之精灵》体验

今天介绍给大家的symbian游戏《风之精灵》来自国内知名手机游戏软件开发厂商——唐图科技。此前杂志介绍过的《绿豆蛙与宝石》和《悠嘻猴》就来自干这家开发商。不同于以往游戏的是，《风之精灵》集成在一个被开发方称为“移动娱乐客户端”的程序——豆包（DOB0）内，因此要下载《风之精灵》，先要下载豆包。     

国产动画电影的困境与突破 ——以《哪吒之魔童降世》为例

当前,随着科学技术水平不断提高,国产动画电影迎来了新的发展契机.《哪吒之魔童降世》作为近年来国产动画电影的代表,其成功为国产电影的发展提供了动力支持.基于此,从国产动画电影的现状出发,深入分析《哪吒之魔童降世》成功的原因,总结国产动画电影面临的困境,旨在为提高国产动画电影的质量提供参考.