高清节目制作中的环绕声问题

就Dolby环绕声在设备集成和节目制作中遇到的一些问题及解决方案进行了介绍,包括高清节目中声音部分的技术细节、Dolby E的技术特点、杜比环绕声与立体声制作的不同之处、杜比环绕声的技审问题等     

广州广播电视台环绕声发展和规划

近两年来伴随着中国好声音现象的不断升温,中国电视的声音事业可谓达到了一个前所未有的高度。人们对高质量声音的巨大需求,推动了国内环绕声节目的制作和发展。2013央视春晚。广东卫视跨年歌会等一系列节目的成功播出,为中国环绕声发展起到了更加积极的推动作用。本文从环绕声制作系统、环绕声传输格式以及新台址录音棚的环绕声规划等方面,     

环绕声时代声音制作的思考——“2012《中国好声音》节目制作高端技术研讨会”听后感

介绍了“2012《中国好声音》节目制作高端技术研讨会”的感受,探讨了环绕声与立体声节目工作模式的区别,分享了笔者关于环绕声节目制作的思考。     

演播室中环绕声制作技术初探

电视节目中的声音制作,正逐步由单声道走向环绕声。随着2008年北京奥运会的到来,高清电视与国内电视观众的距离将进一步拉近,人们对环绕声节目的需求也即将增加。如何制作出让观众满意的环绕声电视节目,就成为一个亟待解决的问题。在单声道的电视节目制作中,更多的是对声音响度及音色的要求,立体声节目则突出的是声音的定位（即声像）,而环绕声对声音的还原提出了更高要求一声场环境。如果说单声道是在一维的空间里描述声音,则立体声是在二维的空间描述声音,而环绕声则是在三维空间里描述声音。     

电视节目的现场环绕声扩声系统设计——以“民间外交60年”为例

中国的电视节目声音制作早已步入立体声阶段,电视节目的环绕声制作与播出也在逐步展开,以中央电视台“民间外交60年”系列节目为例,从环绕声扩声系统设计思路、调试的难点、设备选用等方面对电视综艺节目的现场环绕声扩声系统进行了探讨和实践.研究表明要大规模实现环绕声扩声,就要大规模普及节目制作高清化,普及环绕声音频格式,普及重放终端及环绕声重放设备.     

电视节目的现场环绕声扩声系统设计

我国的电视节目声音制作早已步入立体声阶段,电视节目的环绕声制作与播出也在逐步展开,本文以中央电视台“民间外交60年”系列节目为例,从环绕声扩声系统设计思路、调试的难点、设备选用等方面对电视综艺节目的现场环绕声扩声系统进行的探讨和实践。研究表明要大规模实现环绕声扩声,就要大规模普及节目制作高清化,普及环绕声音频格式,普及重放终端及环绕声重放设备。     

声音是第一生产力——《中国好声音》音频制作概况

本文提出了声音是第一生产力的观点。对好声音节目音频制作观念,音频系统结构,组织体系,音频制作流程以及环绕声技术的应用进行了分析和介绍。     

环绕声电视剧的制作与重放

目前,随着电视技术的发展,国内已经开展了数字高清电视节目的试播,多声道环绕声的电视节目即将展现在百姓家中。今后,大家将会从音乐、体育、专题和电视剧等节目中体验到环绕声音响的魅力。最能体现电视环绕声的节目形式有音乐、体育、专题和一些现场的互动节目。因为这些节目在电影院里是看不到的,也无法跟电影的环绕声作对比,完全是用全新的声音形象强化渲染节目的内容,使大家耳目一新。但是,电视剧类的节目就不一样了,最能在家庭影院中被比较出质量的优劣。因为以往大家在家庭影院设备上欣赏的都是高质量DVD影片,有着高清晰度的画面和生动的环绕声音响。而高清数字电视播出的电视剧,虽然同样能通过机顶盒接收到高质量的画面和声音,但声音制作的水准却是每个电视声音从业者所急于考虑的,原因是电视剧的环绕声面对的是世界水平的高质量影音器材和具有高标准要求的观众。     

对组合音响的声音质量主观评价的看法和建议

这次评比是在《电声产品声音质量主观评价用节目源编辑、制作规范》颁布之后进行的,所用节目源就是根据此规范编辑制作的。参加声音质量主观评价的评委们讨论了产品声音质量的有关问题,并涉及到了产品的设计指导思想、管理等问题。现归纳如下: 一、对声音质量的看法电声产品不同于电冰箱、洗衣机等家电产品,不能仅有通常的技术质量检查和把关,还必须进行声音质量的主观评价,看其对节目的收听和重放产生了何等影响,这是系统的最终效果;最终效果涉及心理量,音质水平的高低,无法用技术指标、规范和要求的考核结果     

声学艺术在环绕声节目中的应用

音频节目的制作离不开技术的支持与艺术的塑造,近几年环绕声技术的迅速发展为音频节目艺术创作展开了新的篇章。通过声学艺术与环绕声技术结合的例子分析了环绕声节目制作中的应用与方法。充分利用环绕声技术的特点与声学艺术的手段,将为录音师提供更加广阔的艺术创作空间,更为欣赏者带来声音艺术震撼的真实感受。     

波场合成理论下的传声器阵列录音方法研究

应用波场合成理论(WFS)和边界采样定理,首次对交响乐音乐会进行16声道传声器阵列录音的尝试.对DMS边界采样录音原理、全直声系统、DMS相控阵传声器录音做了详细介绍,并对主观评价进行了分析.     

"声音质量主观评价用节目源标准样品"的论述

结合标准样品的基本概念,对节目源标准样品进行理论分析,并对几个主要的特性进行了介绍.电声产品和电声产品的声音质量(音质)是个心理量,它需要通过音质主观评价来获得结果,并用评价尺度来表示它的大小.同任何一个检测结果一样,音质主观评价结果同样必须具有溯源性和离散性这两个属性.标准样品的主要特性包括:溯源性、均匀性及稳定性、测量不确定度等.有证节目源国家标准样品的成功研制,对促进音质主观评价事业的技术发展和提高国内音响产品的音质水平具有重大意义.     

主观音质评价能力培养与音质评价流程探讨

针对一款电声产品,需要进行主观音质评价.如何对产品进行主观音质评价,以及如何提升工程师主观音质评价能力至关重要.基于工作实践的积累和学习,给出提升音质评价能力的思路和方法,并结合产品主观评价的流程和方法,给出思路和建议.     

DRA音频解码算法及其DSP实现

在研究DRA多声道数字音频解码算法的基础上,设计了基于飞思卡尔公司DSPB56367的DRA多声道数字音频解码器,给出了软硬件设计方案并讨论了其关键技术。音频主观听音测试结果表明:所设计的解码器在128 kbit/s的立体声音质总体优于4.7分,在384 kbit/s的5.1环绕声音质总体优于4.5分,达到了实际应用的需求。     

相干声与环境声提取方法的主客观评价关联研究

相干声与环境声的提取有助于实现灵活的空间声重放。不同方法的提取效果需要通过主观测听评估，但是主观测听耗时长效率低，不利于实时调整算法。客观评价与主观测听相关联，通过客观指标反映主观评价，有利于优化算法提高效率并保证算法评估的可靠性。本文对已有的四种典型提取方法（主成分分析法、最小二乘法、掩蔽法以及环境声相位估计法）进行主客观评估。本文对比了不同方法提取成分的提取误差和通道间相关值两个客观指标，且将提取成分用于双耳渲染后对音质和声像宽度进行主观测听。主客观评估结果表明，提取成分越精确，在双耳渲染中可得到越好的音质；同时，提取的环境声的通道间去相关性越强，在双耳渲染中声像宽度越宽。      

高保真扬声器系统设计的探索

综合利用客观的测量结果、计算机模拟分析结果和主观的听感音质评价结果,进行了一个二分频高保真扬声器系统的设计。探索以主观听感的艺术性要求去进行高保真扬声器系统的技术性设计,追求艺术与技术的相互结合。     

广播节目声音质量的客观测量与主观评价

广播节目声音质量不仅受系统设备技术指标的影响,还受音源品质、节目类型、接收地点的覆盖情况和电磁环境、接收终端等非客观指标因素影响。通过对安徽交通广播信号传输通道的指标测试和主观测评,介绍了广播节目声音质量主客观测评标准,分析了影响广播节目声音质量的因素,并从节目采访、录制、播出、传输、发射等环节提出改善广播节目声音质量的措施。     

虚拟环绕声的原理与误区

在综述了虚拟环绕声的分类和原理的基础上,分析了虚拟环绕声所存在的缺陷,指出目前在虚拟环绕声的宣传上存在的各种误区。最后建议建立开展有关的应用基础研究工作,尽量克服虚拟环绕声的缺陷。     

多通路环绕声系统最佳兼容重发的研究

本文利用立体声得发的声像定位理论，提出一种新的在５．１通路环绕声系统（及其它伴随图象的环绕声系统）兼容重发普通双通路立体声信号的方法，并进行了实验验证。理论和实验结果表明：新的方法具有较宽的听音区域，稳定的前方声像，且对中心心位置的倾听者没有声像位置畸变现象，其总的效果过去提提出的方法为优。