白族民居建筑中植物装饰纹样探析

白族传统民居建筑给我们留下了丰富的精神文化财富,纵观其美妙绝伦的建筑装饰艺术发展,植物装饰纹样在其装饰图案中占有很大比例,它以其独特的文化内涵和艺术魅力,体现着不同时代的文化继承与交往。本文从植物纹样的起源和发展谈起,通过传统植物纹样对于形式美法则的运用与体现,来探寻白族民居传统建筑的装饰设计规律,及其潜在的鲜活的民族智慧和创造精神,并展望了植物纹样的装饰规律在现代设计中的意义及未来的发展趋势。     

传统艺术因素在家纺设计中的应用

民族文化是设计灵感的源泉,家纺设计的因素很广泛,当前加强传统家纺设计文化的研究,设计开发出具有时代性和时尚性的采用中国传统技艺制作的世界一流家纺产品是必要的。传统的艺术因素有很多,京剧脸谱,民间剪纸艺术（剪纸）,国画,装饰纹样（吉祥纹样,蓝印花布等）,从这些方面出发,提取其中的元素,加以修改,设计出具有民族特色的家纺产品,以促进家用纺织品行业的发展。     

中国传统家具植物纹样的语义研究

本文简要介绍传统家具植物装饰纹样及几种代表性植物纹样的特征,分析和归纳传统家具植物纹样的语义思想。     

谈中国传统图案教学的创新

关于图案的定义,陈之佛先生早在1935年出版的《图案教材》中指出＂图案就是制作物品之先设计的图样。＂①即,图案是实用美术、装饰美术、建筑美术等方面关于形式、色彩、结构的预先设计。相隔70多年,本人认为陈先生给图案下的这个定义仍很精辟,它既道出了图案的广义的解释,即指某种器物的造型样式、结构、色彩和装饰纹样的设计,以及材料和工艺加工的整体计划方案,又道出了我们对图案的习惯称谓,即专指设计中的装饰纹样。而图案教学一般是指关于装饰纹样理论和技法的课程,这是设计艺术院校的一门比较重要的基础课程。     

敦煌北凉、北魏石窟图案的装饰风格

敦煌北凉、北魏图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分,它融合了印度文化、汉晋传统文化、西域文化装饰纹样的造型、色彩构成特征以及特定象征涵义,呈现出建筑性以及本土化和多元化的装饰风格。北凉北魏作为敦煌石窟艺术的初创阶段,石窟图案又具有不同于其它时期的纹样造型、装饰特征和装饰风格。此期纹样图案装饰风格对中国纹样装饰发展具有划时代的意义,也是纹样装饰历史研究中不容错过、忽视的一个阶段。     

试析中国传统云纹在现代包装设计中的运用

云纹是中华民族特有的一种装饰纹样,也是我国千百年来最为人们青睐的视觉纹样之一。其具有独特的装饰意味和深厚的文化底蕴。本文试图分析古代云纹的结构以及发展变化的特点,并就云纹在现代包装设计中的应用装饰手法、布局、表现形式作了阐述,表明云纹在现代包装设计中的广泛应用,具有现实的应用性和可挖掘性,有着广阔的应用前景。     

浅析青花纹样在家纺设计中的应用

本文通过对青花纹样的简要分析,突出青花纹样在形式语言、造型语言、构图语言、装饰语言等多方面的特点,说明青花纹样在现代室内设计中的应用的优势,侧重阐述青花纹样与家纺的结合而产生的了新的生命力与活力,进一步升华青花纹样的历史价值和文化内涵。     

浅谈传统蒙古靴装饰纹样构成及文化内涵

本文以皮革式(布利阿尔靴)与剌绣式(马海靴)传统蒙古靴装饰纹样构成为出发点,系统的分析传统蒙古靴的装饰纹样构成规律以及探寻装饰纹样的文化内涵,是对蒙古族服饰中传统蒙古靴审美价值的挖掘,也是对蒙古族人民历史渊源及风土人情的反映,希望以此能够促进蒙古族服饰文化中传统蒙古靴的发展与繁荣.     

浅议清真寺的装饰纹样

伊斯兰美术是融合了众多地区的艺术元素而形成的一种具有多样性的艺术风格,但却具有其自身独特的艺术形式。其特征主要体现在建筑方面,尤其是清真寺的装饰。本文主要从伊斯兰装饰艺术的三种纹样方面来阐述清真寺纹样装饰的特点以及这些抽象化的装饰纹样的审美意义。     

近代汉族民间服饰中几何纹样的布局及其工艺表现

本文对几何纹的由来、形式及广泛适用性作了归纳性分析,并结合江南大学民间服饰传习馆馆藏的实物,重点分析了几何纹样在近代民间服饰造型中的布局、实物的装饰工艺即装饰方法、装饰部位.通过分析与总结将有助于对几何纹作更进一步的探究,为几何纹样的传承以及在现代服饰产业中的应用奠定理论依据和历史依据.     

兽面纹对称的灵感来源

本文以饕餮纹为主题展开,分析饕餮纹对称装饰形式的灵感来源,体现出人们在装饰纹样上对秩序、和谐、规则的追求。     

瓷源寻珍——明代古瓷片纹样艺术

在古陶瓷鉴赏、学习的过程中,瓷片标本是最为直观和准确的实物资料之一,通过瓷片可以了解整个瓷器的胎、釉、纹饰等时代特征。其中,古瓷片上的装饰纹样向我们传递了丰富的信息,本文通过例举明代景德镇民窑青花瓷片上的典型图案,分析其纹样特征及审美内涵,来展示青花古瓷片的艺术魅力。     

蒙古族传统箱柜类家具装饰艺术研究

文章主要通过对蒙古族传统箱柜类家具工艺性装饰、配件装饰及纹样装饰的分析探讨,揭示出蒙古族传统箱柜类家具装饰艺术特色,旨在提高人们对蒙古族传统家具的认知,并对其装饰艺术这项珍贵的草原文化遗产予以重视和保护,同时为现代蒙古族风格家具的设计提供参考。     

当代家纺图案纹样设计中的人文因素分析及发展趋势

家纺是家居中与人相处时间最长的物品,传统的家用纺织品多以单一的设计与单一的功能存在的。而当代的家纺已不仅为了满足人们生活需求而存在,图案设计更加多样化,家纺的图案设计不仅与面料材质、家居装饰设计风格相协调统一,更贴近人们的生活,更多糅合现代时尚元素来满足人们对美的追求。     

民族化的设计语言——彝族漆艺色彩与现代饰品设计的结合

在现代饰品中运用民族化的设计语言,是当今饰品设计的发展趋势。将彝族漆艺中带有图腾崇拜的装饰纹样,极具现代感的黑、红、黄三色,以及漆的质感晶莹、透明、深沉,掺入到现代饰品设计中去,不失为一种富有东方气韵,并具有中国民族文化特质的现代设计。     

"装饰艺术"运动对中国书籍装帧设计的影响

20世纪20、30年代是"装饰艺术"运动发展的高峰时期,其鲜明的艺术设计思想与风格影响到了世界上许多国家的建筑、产品和平面设计.中国的书籍装帧设计深受其影响,书籍装帧艺术家们积极地学习与借鉴"装饰艺术"运动的思想、艺术语言与风格,促进了书籍装帧设计思想、观念的转换和艺术语言的建构,促进了书籍装帧设计由传统向现代转型.这种影响是必然性的.     

浅析中国丝绸纹样之云气纹

云气纹是汉代丝绸中常见的装饰纹样,根据图样不同可分为单独云气纹、穗状云、山状云等,它代表了汉代人的一种生活状态,在我国丝绸图案史上占有重要的地位,为我们研究汉代艺术提供了很大帮助。云气纹不仅充分体现了道家学说的升仙思想,更是中国古代哲学思想＂天人合一＂的集中反映和表现。     

论产品设计中的少即是多

在当今社会的产品设计中,＂少＂与＂多＂逐渐成为设计形态。包豪斯校长格罗皮乌斯说：＂如果仅仅在产品的外观上加以装饰和美化,而不能更好的发挥产品的功能,那么这种美化就有可能导致产品的形式上的破坏。奥卡姆的威廉提出＂切勿浪费较多东西去做用较少的东西同样可以做好的事情。＂即＂如非必要,勿增实体＂的原则。在某种程度上,产品就是功能的承载者,功能是产品的实质。产品设计是在满足实用与审美高度统一的前提下,一种既单纯简洁而有意味的创新形式。     

软装饰设计在现代室内设计中的运用

随着人们对居住要求的提高,软装饰设计在室内设计中越来越受欢迎。本文分析了软装饰设计在现代室内设计中的功能,并介绍了各种软装饰品在室内设计中的运用。     

商代青铜器饕餮纹饰的装饰意义

中国青铜器的发展主要经历了夏、商、周三个历史时期,其间青铜器的风格从威仪、凝重的艺术风格转向了朴实、简洁、明快风格。同时青铜器的社会功能也从祭祀用的礼器变成实用器具。青铜器纹饰中最具意味的是饕餮纹。本文从装饰纹样的形式出发,认为饰物有一种功能或者目的,这种目的可能比纹饰已有的意义更为重要。