清代紫砂加彩饮具研究

清代紫砂器施加釉彩的饮具生产呈现蓬勃态势,通过对其梳理研究,从器具功能类别、表现形式描述了紫砂加彩饮具在这一时期整体的风貌及独具的特色,探究出清代紫砂加彩饮具艺术化进程飞速发展得以确立的原因与时下社会需求密切相关,是在实用性与审美性结合型需求与外销和外来文化的作用力共同影响之下产生与发展的。阐述了清代紫砂加彩饮具在工艺美术历史发展中的重要地位和研究意义。     

紫砂加彩艺术概述

宜兴紫砂举世闻名，除了它的造型千姿百态之外，还在于它的装饰千变万化，别具一格。紫砂加彩艺术是一种有别予以刀代笔的紫砂陶刻的另一种装饰艺术。其装饰手法借鉴了传统的瓷器彩绘技艺，又有别于瓷绘，前者是在白色盗船上手绘，后者则是在紫砂器烧成后，在呈紫褐，红棕色的索股上进行彩绘加工，再经过几次烧成。加彩紫砂器，艺术性很强，既不失紫砂稳重、古朴、典雅的风格，又能显示出富丽堂皇、高雅华贵的气质，大大提高了紫砂器的收藏价值和艺术欣赏价值。在宜兴紫砂工艺史上，紫砂加彩源于明代，盛于清代，直到近代才中断而失传。明代…     

清朝紫砂的特点解析

清代紫砂茗壶的制作,一方面由于工艺日益先进,制品日趋完善。一方面紫砂茗壶的装饰,采用浮雕、印花、贴花、加釉加彩等工艺,日趋华丽,适应宫廷皇室的奢华风尚。紫砂壶孕育了壶艺家和艺术家的智慧和对紫砂艺术的美好期望,在科学技术日新月异的今天,我们更应该把紫砂艺术传承发扬下去,让紫砂艺术发光发热,成为中华民族永远的骄傲和世界艺术之林不倒的丰碑。     

清代、民国及当代紫砂陶装饰面面观

正宜兴紫砂从古至今都与其它工艺品、艺术品一样,随着时代的脚步、国运的兴衰而决定着自己的命运。国运昌盛,紫砂就是旺,艺术形式和创新形式就多样化的发展。紫砂陶装饰在清代康熙、雍正、乾隆时期蓬勃发展,特别是乾隆盛世,紫砂陶的造型和装饰丰富多彩,如清三朝宫廷御用器皿,特别是瓷器盛行挂珐琅彩,宜兴紫砂陶也一度在胎体上挂珐琅彩、挂炉均釉,形成一种奢华多彩的风格。但因为当时挂珐琅彩成本高,工艺难度大,仅在宫廷中适用,再加上紫砂     

紫砂彩釉装饰的探索研究

紫砂壶的发展历程中,以泥色种类呈现出多种色泽,所以紫砂器不挂釉,充分利用泥本色,再加上不同的装饰手法,雕刻、贴花、描金、泥绘等,后到了清代又出现了一种加彩挂釉的紫砂壶,使得紫砂的艺术表现更为丰富多彩。     

茗壶恭寿 桃塑自然

宜兴紫砂不同于其他陶瓷类别,除了在清代曾经流行过一段时间的施釉紫砂器,在历史上的大多数时间,紫砂是不施釉彩,通过本身的造型结构来表达美的艺术作品。紫砂壶艺发展到现在,流传下来许许多多的经典壶器造型,这些设计都蕴含着一种天然的形式美。西方美术将画面整体与各部分达成合理比例称之为美,如平衡、     

浅谈宜兴紫砂陶器的人性化设计特征

以实用为主要功能的紫砂陶器一经出现,即受到人们的喜爱,材质良好的透气性与造型高度的审美性构成了紫砂的艺术特色。紫砂陶器历经数百年的发展,各时期都涌现出了一批制陶名家,他们创作了众多经典紫砂作品,这些作品无论在造型设计还是工艺制作上都达到了很高的水平。本文试对这些造型设计规律进行分析,来揭示紫砂陶器创作设计的方法和形成紫砂文化内涵的因素,以给当今陶艺创作一些有意义的启示。     

故宫藏黑紫砂器赏析

<正>黑紫砂——指创烧于明代中国宜兴的一种高温窑变黑色紫砂器,胎体黝黑,较一般紫砂器保茶适茶性更佳,所以明、清两代均为进贡珍品,民间很难一见。黑紫砂取材黄龙山的特殊泥料,高温烧制难度较大,是异常珍贵的紫砂品种,有黑铁砂、黑鲨皮、深青灰等色泽效果。清代后期黑紫砂的泥料配方和烧制工艺开始失传。故宫博物院收藏的35万多件古代陶器中,有将近400件宜兴紫砂器。20世纪80年代以来,随着国     

传统文学作品与陶刻载体的结合

正陶制品主要是作为日常生活用品出现在生活之中,实用性是重中之重,在历史进程中不断发展逐渐成为工艺品,甚至是艺术品,这虽与历代制陶人在工艺上的更新与进步必不可少,但是更多的是历代文士们参与的结果。从文人雅士们开始喜欢紫砂并参与紫砂陶器的造型与装饰的设计开始,紫砂陶器便逐渐成为集文学、书法、绘画、篆刻等传统艺术于一体的艺术品,也就使紫砂陶器成为陶器中一个特殊     

浅谈紫砂雕塑作品“达摩尊者”的创作

中国是陶器制作大国,在千余年的陶器发展历史中,中国手工艺人不仅推进了陶器制作工艺的发展,更极大地丰富了陶器的艺术形式。紫砂雕塑就是紫砂陶发展下的一条分支,因极具艺术效果与文化意味而逐渐成为独立的艺术形式。本文所就从这件惟妙惟肖的“达摩尊者”来谈一谈紫砂雕塑的艺术创作,通过对它的分析来感受紫砂雕塑制作过程中的艺术特征与哲理智慧。     

简述紫砂陶审美特征

紫砂陶,是一种典型的手工艺陶器,是中国陶瓷艺苑中一颗璀璨的明珠。紫砂陶材料特殊,陶泥具有砂性,所制作的陶器内外均不施釉,制品烧成后,主要呈现紫红色,因而被称为紫砂。紫砂陶器成型工艺特别,手工成型是主要方法,其造型式样极为丰富,陶器色泽古朴典雅,器物表面还常镌刻诗文书画作为装饰,从而更加增添了造型的书卷气息,成为一种具有高雅气质和浓厚文化传统的实用艺术品,从一个方面鲜明地反映了中华造型审美意识。将历史上著名的紫砂陶器进行认真分析,不难体会到紫砂造型中所蕴含的中国精神、中国风格,领略到中国传统文化的精髓。紫砂造型所…     

试论紫砂的概念及紫砂热的兴起

<正>宜兴紫砂的概念宜兴紫砂起源于何时一直是个谜,有人说宋代,有人说明代,而最近在宜兴蜀山的考古发现,则证明宜兴紫砂的源头在明代晚期。据考古发掘的专家说,宜兴的蜀山是清代紫砂和均窑的生产中心,山下是一条古街,当年街上尽是店铺,卖出的陶器就从古街前的蠡河入太湖运往全国。一般窑址附近会有作坊,但蜀山却例外,由此推断,当时作陶与烧窑是分开的,这种社会分工也印证了明代中叶后资本主义工商业萌芽的历史。将宜兴紫砂起源指向明晚期的,有两处重要遗址。一     

浑厚圆润蓄传统,怡情雅景入创意——浅谈紫砂花盆“纳海”的设计理念

宜兴制陶历史悠久,紫砂陶器更是其中出类拔萃的组成部分,宜兴紫砂原料得天独厚,并融入艺术设计和人文创造,成为中华传统手工艺中的一朵奇葩.紫砂陶器根据用途可划分出诸多形式,与紫砂壶一脉相承的紫砂花盆就是其中重要的一支.紫砂花盆有着理想的吸湿、透气、排水性能,宜于花木生长,盆花相配,诗趣怡然,为盆栽爱好者所向往.     

浅谈《紫砂陶器》国家标准的拟定

1.前言1987年5月,全国日用陶瓷标准化中心转发了轻工业部关于制定紫砂陶器国家标准、专业标准项目计划的通知,并决定由江苏宜兴陶瓷公司、紫砂工艺厂起草紫砂陶器国家标准。紫砂(Zisha ware)用料是一种质地细腻、含铁量较高的特种粘土,呈赤褐色。其生产工艺包括:泥料制备、手工制作和烧成等。它     

话说紫砂壶调砂工艺

紫砂壶是用紫砂经高温烧制的陶器,烧制温度比用陶土制作的陶器高,更坚实而多微小的气孔,和瓷器同样不会因温度急剧变化而碎裂;因为是用紫砂做原料,所以又不会瓷化。     

浅谈“却月壶”之意境美

清代康熙、雍正、乾隆三朝期间，宜兴紫砂茗壶的艺术造型丰富多彩，且装饰手法空前多样化，尤以紫砂壶的表面装饰种类繁复称著。装饰工艺有泥绘、加彩、浮雕、堆泥、印贴、簇花、粉彩、珐琅彩、炉均釉、镂空等手法，因器思变、层出不穷。     

辽宁阜蒙县下湾子紫砂原料工艺性能研究及制陶试验

本文对辽宁阜蒙县下湾子紫砂原料(阜新紫砂)工艺性能进行了实验测试,经可塑性测试,阜新紫砂可塑度为0.47,宜兴紫砂可塑度为0.59。进行了注浆性能和塑性成型性能工艺实验,阜新紫砂干燥收缩率为2.76%,宜兴紫砂干燥收缩率为2.98%,阜新紫砂注浆成型和滚压塑性成型性能良好。测试了阜新紫砂和宜兴紫砂烧成温度范围,阜新紫砂烧成温度范围为1090~1115℃,宜兴紫砂烧成温度范围1150~1210℃。烧成后紫砂样品采用紫砂陶器《GBT 10816-2008紫砂陶器》国家标准,检测紫砂样品铅、镉溶出量,两种紫砂均符合国家标准要求。     

紫砂壶造型设计中的传统与创新

紫砂作为中国工艺美术史上的一枝奇葩是从生产劳动和日常生活中产生的。紫砂属陶类,陶器是农耕文化发展到一定阶段的产物。陶器的产生与发展和中华文明的发展是紧密联系在一起的,黄河流域是中华古代文明的摇篮,数千年里,陶器伴随农耕文化发展和繁荣。长江流域的文化是     

浅谈紫砂经典器形的概况

紫砂器也叫紫砂或紫砂陶器,古代文献中也有多种名称,如:茗壶、宜壶、砂壶等。紫砂泥是一种可塑性高的陶土,凭着紫砂艺人丰富的技巧与手工艺,制作出器形多样,富有民族特色的紫砂器皿来。     

延安紫砂原料评价及制陶试验(Ⅱ)——延安紫砂原料制陶试验

延安紫砂土是一种优质的紫砂陶器原料,通过在实验室制泥、宜兴某公司样品成形和烧成,取得了小批量试验成功。笔者分析了延安富县莲花池大坝紫砂土FR-1的制陶适应性能、介绍了拟定配方的指导思想及泥料技术参数的确定依据,并给出了延安紫砂陶器制作的工艺参数及配比范围。