从“亚明四方”看传统方器的造型美

<正>只要接触过紫砂,学习过紫砂壶制作的人都知道,紫砂壶艺最根本的变化,在于方圆之变,从古至今紫砂行业就流传着八个字——"方非一式,圆不一相"。方和圆虽然是最简单、最基础的造型,但通过不同艺人的双手,却可以衍化出变化多端的各种紫砂壶造型。不单如此,通过方圆之间的转变,还可     

论紫砂方器《君六方》的造型之美与君子之风

紫砂壶造型千姿百态,众多器型中紫砂方器属于是比较特殊的一种壶型,在方方正正的造型下又有着无穷无尽的变化,俗话说得好:"方非一式,圆不一相."紫砂方器按照基本的造型形态主要可以分为长方形、正方形、八方形、六方形、混方、方圆等等多种形态,每一个造型都有着自己独有的特点,不仅有高矮胖瘦之分同时也能够尽显每一种形态的造型之美....     

浅谈“四方扁壶”的方圆之道

在创作紫砂壶的艺术造型中,融入传统美学以及古代哲学方面的思想精髓,是一种艺术的再创造。"方圆之道"是一种为人处世的妙方,也是一种"内方外圆"的圆通境界。把"方圆之道"融入"四方扁壶"的造型创造中,呈现的是一种独特的文化特色。     

浅谈塑造方器的文化底蕴

正紫砂壶以造型为美,理论上世上所有的造型都可以融入紫砂壶的创作之中,但经过了这么多年的实践表明,这所有的造型创作,统统超脱不出方圆两个概念。在中国古代,习惯性的将所有的事物分成阴和阳两个方面,并且最终还由此诞生了学说,虽然现代科学表明了其后衍生而出的玄学的不可知论断,但最早的阴阳理论对于辩证和认识这个世界来说,仍然是相当有帮助的,方和圆同样可以看做是阴阳两极。从阴阳     

紫砂壶的点、线、面

紫砂壶造型,从壶体的高低、肥瘦、刚柔、方圆的各种姿态,"方非一式,圆不一相"中又区分为造型艺术和装饰艺术两种。     

漫谈“四方抽角提梁壶”的创意设计与融合之美

方器是紫砂壶艺术中较晚出现的一种造型,因其讲究线面的结构变化,制作难度要远远高于圆器作品,四方、六方、八方都是比较经典的方器造型。本文所选取的即是一件四方紫砂壶艺术作品,它将方圆寓于一体之中,体现出紫砂壶艺术"方中有圆,圆中寓方"的境界,再结合抽角和经典的提梁设计,呈现出一种多元且包容的美学风范,本文将通过细致的分析来说明其创意以及融合之美。     

论“神韵壶”的创作设计

宜兴紫砂壶艺术的传承和发展是一个包容并蓄、渐趋壮大的过程,期间制壶艺人们也相应地丰富了紫砂器的造型和内在文化。紫砂壶的制作成型基本皆由泥片镶接成型,造型变化丰富,可谓"方匪一式,圆不一相。"按其造型分类,大体可以分为光货、花货和筋纹器三类造型。就"光货"造型而言,它讲究立面线条和平面形态的变化,又概分为圆器和方器两种。圆器造型要求"圆、稳、匀、正",并"柔中寓刚"、"珠圆玉润",圆中要有     

浅论紫砂方器造型的文化表现——作品“雍正四方壶”的创作分析

紫砂壶带给世人的是一种朴实无华的气质，其与茶文化紧密结合，广受人们的喜爱。紫砂壶中的造型可以分为方形器和圆形器，在方圆的变化中展现中国文化的魅力，笔者主要就作品“雍正四方壶”的创作深入解读紫砂方器造型对于中国文化的表现。     

简论紫砂艺术方圆之美

在紫砂艺术之中,方货与圆器可以说是它的两大基本造型。由简单的方与圆造型到方圆结合而衍生的造型,无不体现了紫砂艺术中的方圆之美。古人曾有"天方地圆"之思,到如今科学虽抱以谬论,然其天地方圆之美,一直是艺术造型中的宠爱     

紫砂壶的点、线、面

紫砂壶造型，从壶体的高低、肥瘦、刚柔、方圆的各种姿态，“方非一式，圆不一相”中又区分为造型艺术和装饰艺术两种。     

浅谈紫砂壶"万寿龙星"的创作感悟与意境

宜兴紫砂以造型多变为一大特色,这主要是因为紫砂壶的材质——紫砂泥料有很高的可塑性,可以任意加工成大小各不相同,造型千姿百态的壶形。按照紫砂壶的造型特征大致可以分为三大类型:光器、花器和筋纹器,其中光器又有方圆之分,圆器造型饱满秀气;方器端庄大气。两者的难易程度也各不相同,方器的制作工艺难度更大,成品率也相对来说低一些,从古至今几百年来流传于世的方器紫砂壶也是屈指可数,不如圆器这么多,可见制作难度颇高。作者潜心研究方器紫砂,不仅在传统方器紫砂上有所造诣,对于原创方器紫砂也颇有自己的独特见解,今天我们就来欣赏一番这把紫砂"万寿龙星"壶,了解一下这把壶不同角度的美与作者对这把壶有怎样别样的意境感悟。     

从清代“传炉壶”看“方中有圆，圆中寓方”的思想境界

宜兴出产的紫砂壶器,其形状多种多样。除了标准的方器、圆器、筋囊器以外,还有一种“方中有圆,圆中寓方”的款式深受人们喜爱。圆与方是相比较而存在的,无方就显不出圆。《周髀算经》中有这样两句记载：“圆出于方,方出于矩”,这就说明了最初的圆是由正方形不断地切割而来的。所以,我们所看到的紫砂壶造型通常是方圆交融的。     

方壶制作的一点感受

方壶,可以根据高、中、低,大、中、小,粗中有细,形成形态不一的造型,展示了千变万化的方器壶式。在其形式方面,可以做到上方下圆,上圆下方;也可以做到身方嘴圆,盖圆身方,身圆嘴方等等。总之方壶造型变化可以随着制作者对形体的设计,创意要求进行圆和方,或者方和圆相接的处理,使之形式更千姿百态。     

浅谈紫砂"东方日出壶"的文化内涵

一件好的紫砂工艺品,和它的造型设计是密不可分的,宜兴紫砂造型向来都是"方非一式,圆不相一,文岂传形,赋难为状"的美誉。紫砂壶是一种没有釉的陶器,通过外观造型来表现紫砂壶的结构美,紫砂壶的造型最主要是要符合"稳",除了稳以外还要求视觉上的稳定感。壶底的大小、肩膀、壶腹的变化都要有视觉上的安定感。对于传统器型,它的整体形态大部分都是以传统的几何形体为主,再以简单的"点、线、面"相结合,构成了简单但又多样的艺术形式之美。造型线条流畅,又伸缩自然有度,造型形体上给人灵动之感,千变万化。     

浅谈紫砂艺术方圆之美

在紫砂艺术品之中,方货与圆器可以说是它的两大基本造型。由简单的方与圆造型到方圆结合而衍生的造型,无不体现出紫砂艺术的方圆之美。古人曾有"天圆地方"之说,到如今科学虽证其谬,然天地方圆之美,一直是艺术造型中的宠爱而被广泛运用。方圆造型具有视觉上独特的审美效果:方者刚强而不阿,深有正气端庄之感;圆者柔转而不挠,多有阴柔圆润之感;而方与圆的结合,乃刚柔并济兼有二者特点,刚强不失柔和,圆润而兼备端庄。方与圆     

浅谈方器《银箱壶》的创作

<正>紫砂壶具有造型丰富之特征,在传统手工艺制品中尤为出类拔萃,变化多样、方非一式、圆不一相的紫砂壶得到了世人由衷的喜爱,也因此长盛不衰,绽放出绚丽的风采。在长期的发展进程中,人们将紫砂壶的造型进行了大致分类,目前有圆器、方器、筋囊器和花器之分,这四种形态成为紫砂壶造型的基础,使得千变万化的形态均由此展开。     

浅谈“飞天壶”的抽象图案造型

宜兴紫砂陶是中国工艺美术园地中的一株奇葩,紫砂陶艺术以紫砂壶艺为代表。从紫砂壶兴盛至今的数百年间,紫砂壶造型的变化丰富、千姿百态,从形态设计到制作也极具个人风格,所谓"方匪一式,圆不一相",但万变不离其宗,作为造型     

“僧帽壶”的历史、文化内涵及工艺之我见

紫砂壶艺,从明代中期开始就受中国儒家、佛教、道教等传统文化的影响甚深,紫砂经典名作"僧帽壶"就是受中国佛教文化影响的典型代表作品。曾经临仿过"六方僧帽壶",对该件作品的文化及工艺稍有领悟,现就对"僧帽壶"的体会做一浅谈。1"僧帽壶"的造型特征"僧帽壶"顾名思义,就是茶具造型借鉴佛家僧帽的形态设计制作而成的紫砂壶。"僧帽壶"有三种基本造型:"六方僧帽"、"圆僧帽"、"菱花僧帽"。在这三种基本造型中,又有高和矮的区别,因而又衍生出几种不同的造型,但不管是圆是方、是高是矮,都有三个共同点。第一,壶身的上端都有一圈莲花     

浅论“天柱八方壶”的气与势

正紫砂方器是由几何组成,它天然的就具有圆器无法比拟的一种气与势,是表现刚正、坚硬以及规整的最佳造型。在紫砂壶的制作中,紫砂方器所塑造的立面越多,其造型就更加趋向于一个圆,立面更多且对称的时候,方器就自然而然的往筋纹器方向转变。万变不离其宗,紫砂器造型的变化,究其根本其实就是方圆的变化,而在中国     

探寻紫砂圆器“圆润壶”的艺术魅力

紫砂壶造型以圆器造型最为普遍,主要以球体、半球体、圆柱体为基本形态,运用各种曲线变化组合造型,每种形态的嘴、把、足、盖、纽与之相协调,便可以产生出无数种变化的造型。但是万变不离其宗,本文以＂圆润壶＂为例,探寻紫砂圆器的艺术魅力。