浅谈陶瓷雕塑的花釉装饰——论陶瓷雕塑花釉的运用方法

陶瓷雕塑花釉装饰瓷器历史悠久,驰名中外。早在商代就有青、黄釉,是陶瓷装饰始祖。景德镇艺人集历代名窑之大成,不断创新,大大丰富了色釉陶瓷艺术宝库,釉料有的时候是陶瓷雕塑作品的“化妆师”,一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品,经过花釉“美容”焕发出无穷的魅力。花釉对陶瓷雕塑的装饰,在传统中大多数采用通体的色釉装饰,由于釉体本身存在的厚薄之分和透明之别,因此所装饰的陶瓷雕塑又各有不同,花釉在有凹凸纹面的雕塑上,借助其高温烧成后所产生的窑变、流变、裂变来增强作品的艺术效果,如双色釉有底釉和面釉之分,所以根据不同的釉色用釉绘制纹…     

淄博花釉研究

正1淄博花釉概念与沿革花釉是陶瓷王国中绚丽灿烂的一枝奇葩,以其丰富的色彩、变幻莫测的肌理变化而著称。花釉是指在一定范围的釉面上,呈现出两种或两种以上色彩组合的一类艺术釉。     

新书《陶瓷花釉与装饰技术》介绍

陶瓷花釉作为艺术釉具有独特的装饰效果,其应用范围日益拓宽。从最初的仅用于陈设陶瓷,到现在被大量地用于日用陶瓷、园林陶瓷、建筑陶瓷的装饰,品种也不断丰富,逐步形成由不同系列组成的完整体系。花釉装饰在陶瓷装饰中起着越来越重要的作用。而另外一方面,国内对陶瓷花釉的研究基本停留在具体效果的实用开发上,缺乏理论角度的系统总结与基础研究,甚至连花釉的基本定义目前还没有权威的阐述,这是一大缺憾。其实花釉     

新书《陶瓷花釉与装饰技术》介绍

<正>陶瓷花釉作为艺术釉具有独特的装饰效果,其应用范围日益拓宽。从最初的仅用于陈设陶瓷,到现在被大量地用于日用陶瓷、园林陶瓷、建筑陶瓷的装饰,品种也不断丰富,逐步形成由不同系列组成的完整体系。花釉装饰在陶瓷装饰中起着越来越重要的作用。而另外一方面,国内对陶瓷花釉的研究基本停留在具体效果的实用开发上,缺乏理论角度的系统总结与基础研究,甚至连花釉的     

新书《陶瓷花釉与装饰技术》介绍

陶瓷花釉作为艺术釉具有独特的装饰效果,其应用范围日益拓宽。从最初的仅用于陈设陶瓷,到现在被大量地用于日用陶瓷、园林陶瓷、建筑陶瓷的装饰,品种也不断丰富,逐步形成由不同系列组成的完整体系。花釉装饰在陶瓷装饰中起着越来越重要的作用。而另外一方面,国内对陶瓷花釉的研究基本停留在具体效果的实用开发上,缺乏理论角度的系统总结与基础研究,甚至连花釉的基本定义目前还没有权威的阐述,这是一大缺憾。     

陶瓷“花釉”在陶都宜兴研制成功

陶瓷“花釉”在陶都宜兴研制成功陶瓷“花釉”是由宜兴均陶工艺厂制釉技师展马生同忐经过一４三多时间反复份索，多次配方实践，潜心研制成功的新釉种。该釉色给人以一种奇特之感觉。（家认为，这种“花釉”为国内首创，给我国千年陶釉历史增添了新的光彩。（宜兴均陶工艺...     

纳米TiO2在建筑卫生陶瓷中的应用（Ⅱ）

（续上期） 此外，TiO2可作为花釉等色釉的着色剂，常用于日用陶瓷和艺术陶瓷的外观装饰。通常在含氧化锌的精陶釉中引入5％的金红石型TiO2，可得到黄色乃至浅棕色的结晶釉；有些高温花釉也常引入TiO2，如在钧红釉成瓷制品上施含TiO2的乳浊釉，可在还原气氛中烧成美丽的“窑变”——钛花釉；在铜绿釉中可加入适量TiO2调色变为青绿色；将其加入钴蓝釉中可使色调变绿；在含锌和镁的碱性釉中添加能生成象牙色的乳浊釉。在釉中加入高纯的TiO2，其目的是使釉色鲜明和釉面致密。     

淄博高温花釉与现代陶艺的融合发展

现代陶艺是通过对泥土、釉和火的凝炼,从而产生的色彩、质地、形态的变化,形成一种特殊的语言形式。在现代陶艺的创作过程中,淄博高温花釉起着至关重要的作用,充分表现了艺术家们无与伦比的想象力和创造力。纵观中国陶瓷史,陶瓷装饰的材料多种多样,但是高温花釉的每次突破和创新,都会给陶瓷艺术产生深远的影响。因此,高温花釉在现代陶艺创作中的地位,就显得尤为突出。本文结合了自己作品的创作、感想和知识的积累,分析淄博花釉与现代陶艺的紧密关系,浅谈陶瓷材料的装饰美。     

再论结晶晶花釉的研究

结晶晶花釉是一种高级艺术陶瓷 ,独具釉彩光怪离奇多变。在造型新颖别致巧趣的装饰器皿上上这种艺术釉 ,在窑炉中经特殊的高温烧成工艺产生不同的晶花 ,色彩缤纷 ,形成多姿多彩的晶花釉面 ,构成一幅幅韵味生动的画面。独具一格艺术效果。结晶釉是一种名贵的艺术釉 ,利用釉在高温不熔体中成晶物质过饱和自发析晶的倾向形成美丽的晶花 ,深受人产的喜爱和珍视 ,根据析出晶体的大小 ,结晶釉分为微晶、结晶晶和巨晶结晶釉。我国早期就有名贵色晶釉 ,如免毫、油滴、星盏等均属微晶结晶釉。我国从 6 0年代初开始研制硅锌矿结晶釉 ,各重点瓷区都先后…     

唐山花釉

花釉装饰在陶器上是我国的传统工艺,历史悠久。瓷器花釉是近年在陶器花釉基础上,吸收色釉的制作工艺发展起来的一种艺术釉新品种;有它的独特风格,现已大批生产,是一种深受人们喜爱的艺术釉装饰品。一、使用原料和配方 1.矿物原料及化学成份:     

浅谈古今陶瓷装饰

陶瓷装饰是指从设计角度,根据大众的艺术需求,利用不同的陶瓷装饰材料和各种工艺技术对陶瓷制品进行艺术处理的总称。它是中国工艺美术中的重要组成部分。装饰既可在施釉前对坯体进行,也能在釉上、釉下和对釉本身进行。常用的装饰方法有单色釉、杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、釉中彩、金银彩、斗彩、贴花、喷花、印花、刷花、刻花、划花、剔花、雕塑等。其中可以单项运用,也可综合运用。     

建筑陶瓷装饰技术的现状和展望

近年来，建筑陶瓷的装饰技术发展很快，特别是在瓷砖生产强国意大利和西班牙，他们不断推出一些新品和精品，特别是在仿古砖、陶瓷锦砖领域。陶瓷制品装饰的物质基础是各种陶瓷装饰材料，包括陶瓷颜料、釉料、熔块、干粒、液体色料、渗花釉等，其中以传统装饰材料为主，也不乏一些新型装饰材料，如仿金属色料、相干色料、仿金属釉、虹彩釉、反应釉；各种彩色熔块、微晶玻璃熔块；各种干粒、红色和黑色渗花釉等。     

尹干手绘花釉作品欣赏

正花釉亦称《窑变》釉,它是通过在釉浆中添加不同氧化物,烧成后在表面上出现五颜六色、光怪陆离、自然流畅、不可预知的天成艺术品。20世纪七十年代,尹干在淄博市硅酸盐研究所期间,有幸亲历了花釉研发的关键时期,与科技人员近距离合作,根据蓝钧釉和兔毫釉特点,采用手绘或先刻纹样后浸釉的手法,制作了一批富有特色的花釉艺术品。《卷起千堆雪》花釉瓶就是他的代表作。     

浅述陶瓷综合装饰在生活中的多元性

陶瓷综合装饰是近几年来大多景德镇陶艺家比较喜欢的创作题材,因为它的表现技法可以各种各样,在造型上也千姿百态,而装饰图案来源于自然,经过艺术的加工,概括,变形,提炼等等。它集杂色釉(窑变釉、花釉)、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、斗彩、刻花、塑雕等以上各种装饰手法于一体,在瓷器上或在坯     

谈宜兴釉陶的技艺特征与传承创新

徐建华先后从事科研、新品开发、大型技术服务、合资企业技术与品质管理副总及杂志主编等工作。在陶瓷材料研究方面作了许多深入的理论研究与品种创新工作,在陶瓷艺术釉的概念、分类、形成机理、研制方法及应用等方面作了系统的基础性探索,首先提出了"分相花釉"的概念。先后开发成功了无光分相花釉、金属光泽分相花釉系列等具有很高观赏价值的新型艺术花釉品种,以及氧化焰烧成钧红釉、钧花釉、纹片釉、无窑汗宜均釉等仿传统名釉系列,大量应用于日用陶瓷与陈设园艺陶瓷,产生了良好的社会与经济效益。主持或作为技术骨干参与完成了国家科技支撑计划项目"日用陶瓷高品质化关键技术研究"、国家质检总局科研项目"陶瓷中硅酸锆放射性机理及改性的研究"、江苏省国际合作重点项目"分相艺术花釉高性能炻瓷制品的研究"等五项国家级与省部级项目,并先后获得部市级科技进步二等奖等奖励,授权"陶瓷装饰用拒水剂制备"等三项国家发明专利。在工作中表现出了较高的专业学术水平及实际业务能力,在省级以上专业核心期刊上发表"高温熔体分相机理及其在窑变釉中的应用"、"溶胶-凝胶法制备硅酸锆基稀土颜料的研究"等论文三十多篇,编著出版了《陶瓷花釉与装饰技术》与《宜兴青瓷之工艺与技术》二本专著。先后入选国家科技部、江苏、江西、山东、重庆、河北、四川等省科技项目评审专家库。作为主笔先后为宜兴及山西乡宁编制了陶瓷产业发展规划。多年工作中,尽心培养出了二十多位年轻科技人员,为陶瓷行业的发展作出了一定的贡献,荣获"具有杰出贡献的中国陶瓷科技专家"、"中国陶瓷科技事业交流先进个人"等荣誉称号。近年来以"徐建华宜兴釉陶工作室"为载体,从科技、审美与文化综合的独特视角,对宜兴艺术釉陶的本质特征及历史发展进行了学术层面的研究,在此基础上进行了"天裕艺陶"系列产品的研发,取得了一定的收获。     

明代景德镇陶瓷雕塑

1 前言 明、清两代是中国彩瓷高度发展繁荣的鼎盛时期,也是景镇陶瓷雕塑逐渐形成工艺精巧。色彩斑澜、富丽堂皇、富有装饰性的独特风格的重要时期。自宋、元景青釉、青花、釉里红、褐釉、红釉等装饰陶瓷雕塑之后,愈来愈注重彩饰,并随着彩绘装饰艺术的发展而不断丰富,陶瓷雕塑大量采用青花、五彩、霁红、霁蓝、窑变花釉等颜色釉装饰,独树一帜。     

山东省陶瓷艺术大师——周东郿

正周东郿,女,山东博山人,江西景德镇学院毕业。山东省陶瓷艺术大师,杰出陶瓷艺术家,山东省工艺美术名人。从事陶瓷研发、绘制三十余年,陶瓷雕塑、陶艺逐一涉猎。在山东鲁花釉陶瓷绘画领域,尤以中西陶瓷绘画见长,在陶瓷花釉装釉装饰方面卓有成效,是山东花釉绘画领军者之一。与中央美术学院教授合作生肖邮票在全国发行,与各大院校合作数幅室内外大型壁画。1998年创建"周东郿媛艺工作室",陶瓷作品在国家及省获奖数枚。     

裂纹乳浊花釉的研究

本工作从釉的物性角度对裂纹乳浊花釉的成纹条件、纹样变化以及影响裂纹花釉的因素进行了试验和研究。试验结果表明:(1)采用干燥线收缩为3.90%,烧成线收缩为13.50%的釉做裂纹面釉,其厚度控制在0.6—1.1毫米之间,能获得不同形式的裂纹纹样;(2)采用生釉抗拉强度在3.40千克力/厘米~2以上的,干燥线收缩在2.50%以下的锆乳浊釉做底釉,是生产裂纹乳浊花釉有效的方法;(3)试验得出,而釉在底釉上的润湿角在7°8’左右,裂纹面釉能与底釉基本熔平;(4)应用乳浊釉与传统色釉结合,采用严格的工艺制度,能获得色彩对比强烈、纹样丰富、具有独特装饰风格的裂纹乳浊花釉。     

道氏制釉连续五年亮相广州陶瓷工业展

[本刊讯]中国陶瓷色釉料的发展随着陶瓷工业的迅猛发展正发生着日新月异的变化。近年在陶瓷色釉料的研究和开发中，不断推出了陶瓷装饰材料应用于仿古砖，抛晶砖等领域，如仿金属色料、仿金属釉、虹彩釉、反应釉、各种熔块、干粒、液体色料、渗花釉等，陶瓷色釉料对促进陶业快速发展功不可没，而国内色釉料企业正不断加强技术创新，充分利用自身资源优势媲美国外企业，     

花釉观感变异的理性解析

釉的意义在于使一件陶瓷品拥有其表面的光洁、美观和实用。从这点上讲,釉的一般功能已决定釉对制品的适应是充分的。而花釉的价值却在于恰到好处地体现造型所既定的内涵,也即塑造者赋予自己作品的存在意义。因此,从“恰到好处”这一层次来讲,花釉对造型的满足是有选择性的,且其结果又是唯一的,也就是说一只造型(或一类造型)都必有一种花釉观感(效果)与其取得最优配合,这里存在的是一一对应的关系。本文的目的就在于通过对花釉各种观感形成之依据的理性解析,来寻找实现这种“一一对应”的实用途径。