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松、竹、梅雅称“岁寒三友”。宋代以来多见之于国画与瓷器纹饰中。苏东坡诗说“风泉两部乐,松竹三益友”。又如文与可画梅、竹,石有题:“梅寒而秀,竹瘦而寿,石丑而文,是三益友也”。竹松经冬不雕,梅则耐寒而香, 相似文献
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竹与板桥相遇,走进他的画里,他的诗里,他的生命里,它给了他一个无俗的世界,他永恒了它的不俗。今天,竹与紫砂相遇,走过拍打、熬过烈火,以清新脱俗之姿涅槃重生,以“无俗”之态呈现在人们面前,于世俗中,以无俗生。 相似文献
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在悠久的中华文化历史上,“竹、梅、松”历来被称作“岁寒三友”,以“风雪知筋骨”之意来颂扬它们的高风亮节。而在紫砂艺术造型艺术中,“岁寒三友”造型或分或合亦被广泛运用。紫砂艺术“岁寒三友”造型中的竹型茗壶,可以说是最为普遍广泛的。竹型茗壶发展至今,已经成为紫砂花器体系中的一棵奇葩。竹节、竹段、捆竹等竹型茗壶造型, 相似文献
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江苏宜兴多山、多水、多竹,有"陶的世界"、"竹的海洋"之美称。竹,宜诗、宜画,唐代李白的诗赞曰:"竹色溪下绿,荷花镜里香。"让人由诗联想到美景。清代袁枚的咏竹诗云:"竹性不耐染,志在干青云,蒙茸依附者,都非贤子孙。"以竹喻人,意为人的青云之志、高风亮节,非趋炎附势者可比。古今的制壶 相似文献
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中国竹文化,就是以竹为载体的中国文化.中国的宗教、文学绘画、伦理规范中的“竹”所构成的器物形象,直接表现与象征着人的情感、思维、观念、价值、理想等精神世界.本文以紫砂“四方竹鼎壶”为例,探寻中国人的竹文化情节,以及紫砂陶艺中竹文化符号的艺术魅力. 相似文献
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《高风亮节壶》,是竹壶中的珍品,此壶全面体现出设计、造型、雕塑、贴塑技法上的精湛技艺,壶的器型高爽、气势雄伟,嘴、把,及束腰的竹枝劲挺灵动,静中有动,取其名为“高风亮节”,以竹拟人,令人观之无不肃然起敬。 相似文献
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对自然界中常见的竹子特征,唐代大诗人白居易在其《养竹记》里有精辟独到的论述:“竹似贤,何哉?竹本固,固以树德,君子见其本,则思善建不拔者。竹性直,直以立身;君子见其性,则思中立不倚者。竹心空,空似体道;君子见其心,则思应用虚受者。竹节贞,贞以立志;君子见其节,则思砥砺名行、夷险一致者……”由此可见,对于“竹似贤,性秉直,心空虚,节坚贞”等竹的固有本性, 相似文献
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如果说道法自然是要寻找最适合紫砂艺术的诠释,即使有形象的因素,也有经过高度抽象的概括.在形象的形体美中,人们所看到的、体会到的乃是生活的趣味,是不可名状的审美意味.本文以紫砂“雅竹壶”为例,阐述了紫砂“雅竹壶”的制作、装饰和竹文化的寓意. 相似文献
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张敏 《煤炭加工与综合利用》2008,(1):54-54
四川达竹集团石板选煤发电厂结合自身实际,积极响应国家构建“资源节约型企业”的号召,大力开展节能减排工作,发展循环经济,走出了一条节能、环保、高效的循环经济发展之路,取得了很好的环保、经济和社会效益。 相似文献