再谈"人人都是艺术家"

“人人都是艺术家”是德国观念艺术的代表人物波伊斯的艺术主张,他强调消除生活与艺术之间的界限,艺术不是艺术家的专利,人们都应参与到艺术活动中来。中国当代艺术家们借鉴西方观念艺术,进行了实践和探索活动,并出现了一些类似于北京奥运会开幕式上放飞“和平鸽”方式的好作品。但是由于一些蹩脚艺术家假借“人人都是艺术家”为幌子,制作出一些鄙俗粗陋的作品,使得大众对观念艺术产生一定的误解。“人人都是艺术家”这句话的正面含义值得肯定。     

再谈“人人都是艺术家”

“人人都是艺术家”是德国观念艺术的代表人物波伊斯的艺术主张,他强调消除生活与艺术之间的界限,艺术不是艺术家的专利,人们都应参与到艺术活动中来。中国当代艺术家们借鉴西方观念艺术,进行了实践和探索活动,并出现了一些类似于北京奥运会开幕式上放飞“和平鸽”方式的好作品。但是由于一些蹩脚艺术家假借“人人都是艺术家”为幌子,制作出一些鄙俗粗陋的作品,使得大众对观念艺术产生一定的误解。“人人都是艺术家”这句话的正面含义值得肯定。     

现代派艺术的观念感知

现代派艺术是艺术发展史上一个重要的转折,呈现出迥异于前代的艺术面貌。这急剧的变革根源于艺术家们的深层观念,特别是他们的自我感知、社会感知、时间感知和空间感知的深刻变化,这些变化使艺术家挣脱了传统的束缚,给艺术带来形式上的革新和自由。     

素描与材料

当思想、观念有了变化的内在需求,必然会自觉地要求技术、材料和工具的改进与转变。材料技法层面上哪怕是微小的变化,都可能开启非同一般的视点,激发耳目一新的认知,引导观念的更新。在素描的艺术实践中逐渐认识到材料本身的审美价值及文化含义,把材料提升转化为素描艺术语言的主要元素,从而实现物质材料自身的审美价值和艺术家的创造价值。     

家居环境艺术设计之陶艺装饰美

陶瓷制品在家居装饰中扮演着越来越重要的角色,拥有和鉴赏陶艺制品,已是家居生活中的一种享受.首先回顾了陶瓷艺术与现代艺术主义的结合赋予陶艺新的发展空间,然后介绍了陶艺的色彩特性及美术类陶艺的主要形式,最后阐明了陶艺作为家居装饰所具有的独特风格,陶瓷决不仅是一种材料,更是一种满载着民族文化和艺术家情感的历史符号.     

从价值论原则看艺术作品的价值所在

艺术作品的价值问题是艺术家与艺术理论家必然回答的问题,回答的途径是多种多样的。然而,通过把价值原理与艺术原理、创作实践相结合,并从传统的价值论原则出发来评判艺术作品的价值所在仍然是一个较为客观的途径。由此得出如下结论：艺术作品的根本点是技术问题,不能物化为技术的知识只能以一种思想或者形而上学的形态存在;对“观念化”的不断追求而忽视技能技巧,必然导致艺术走向死亡;对艺术作品来说,伦理价值、审美价值在当代、后现代,甚至21世纪仍然不会成为过时的评价指数,因为这是人性使然。     

家居环境艺术设计之陶艺装饰美

陶瓷制品在家居装饰中扮演着越来越重要的角色,拥有和鉴赏陶艺制品,已是家居生活中的一种享受.首先回顾了陶瓷艺术与现代艺术主义的结合赋予陶艺新的发展空间,然后介绍了陶艺的色彩特性及美术类陶艺的主要形式,最后阐明了陶艺作为家居装饰所具有的独特风格,陶瓷决不仅是一种材料,更是一种满载着民族文化和艺术家情感的历史符号.     

论袁宏道诗文创作在晚明文学中的意义

中国明代人的诗创作，始终表现在拟古主义和反拟古主义的斗争方面，对这时期诗的艺术及成就，人们评价普遍不高。可晚明人袁宏道针对当时坛出现的种种弊端，站在反拟古主义的立场上，结合当时社会现实，冲破种种束缚，高举创新的旗帜进行创作，不仅对传统的化痼疾采取了严厉的批判，对唤起人的危机意识起了良好作用，对推动晚明学的发展也有着非常重要的意义。     

现代纤维艺术漫谈

法国艺术家让·吕尔萨(JeanLurcat)在瑞士创立的《洛桑国际纤维艺术双年展》距今已有40年了。该艺术展原本只打算将挂毯从使用传统的纤维材料临摹绘画的观念中解放出来,但结果使得全世界都认识了纤维艺术这一艺术门类。与此同时,也造就了一批享誉世界的艺术大师。波兰是现代国际纤维艺术发展的摇篮之一。这与其历史上盛产羊毛和具有深厚的编织传统密不可分。而60年代《洛桑纤维艺术双年展》的建立更是为现代波兰纤维艺术家们创造了展示自己艺术才智的机会。他们不仅将设计与制作两种工作巧妙地结合在一起,并且创造性地使用三维雕塑形式进行…     

现当代写实主义绘画中的光影运用——主观自由表现与意味表达

现代主义艺术运动以来，绘画艺术进入了多元化发展时期。坚持写实风格的艺术家们在光影的运用中，更多地采用了转换古典绘画语言，赋予新的观念的方式。同时借用了现代摄影技术对绘画光影的处理进行了各种大胆的尝试，获得了崭新的带有强烈主观表达与意味的表现。