沈阳音乐学院音乐厅的声学设计

音乐厅作为传播音乐的主要场所,为人们享受精神文化和沟通情感架起了桥梁。中国的音乐厅建设起步较晚,数量有限;而且由于缺乏建设经验,声学设计又不到位。了解音乐厅的声学设计,对于掌握音乐厅的特性、更好地控制音乐厅表演和进行音乐厅录音来说都是十分重要的。现仅以沈阳音乐学院音乐厅为例,谈一下对音乐厅声学设计方面的理解和看法。沈阳音乐学院音乐厅声学设计沈阳音乐学院音乐厅主要供演奏交响乐和室内乐用,兼供教学、排练和其它功能。演奏厅可容纳听众911名,有效容积8?900?m3,总表面积为3?010?m2。1.音乐厅的体型设计演奏厅采用六角形…     

音乐厅音质设计进展及问题探讨

音乐厅音质设计是室内声学中颇受关注的热点,大量研究成果显示了它的深入和进展,对当前国内大量兴建的音乐厅设计颇具参考价值。文章对下列四个方面展开了讨论:(1)音乐厅的明晰度、响度以及低音比的考量,(2)音乐厅体型选择以及座掎包饰程度的选定(3)耦合空间选用与实用中存在的问题,(4)空间感参量中的环绕感(listener envelopment,LEV)与視在声源宽度(apparent source width,ASW)在音质设计实施中的一些问题。     

江浙沪建筑声学学会互访活动在南京进行

受江苏省声学学会和建筑学会邀请 ,上海市声学学会和浙江省声学学会代表团一行 10人于 2 0 0 1年 5月 15日～ 17日在南京进行了访问和学术交流。在宁期间参观了江苏省设计院和南京大学近年来完成的紫金大剧院、江苏省艺术学院音乐厅及扬州大剧院等 ,举行了《剧场建筑与声学设计》学术报告会。上海现代设计集团章奎生声学研究所介绍了他们近两年完成的 2 0余个文化建筑和体育建筑的声学设计 ,同济大学王季卿教授做了《古戏台建筑声学设计》学术报告 ,南京大学孙广荣教授(音乐厅音质设计 )、东南大学甄开源教授 (檀香山的声环境 )和柳孝图教授…     

两个水景剧院的建声设计与音质模拟

概述了建于远香湖湖畔的上海嘉定保利大剧院和建于小东海与鹿回头湾交汇处的三亚半岛音乐厅两个水景剧院的建筑概况,重点介绍了保利剧院1500座歌剧厅和半岛音乐厅1300座歌剧厅的音质设计思想、技术指标及建声措施,并对两个水景剧场进行了厅堂音质计算机模拟分析,同时还完成了保利1500座歌剧厅1：10声学缩尺模型试验,最后依据计算机空满场模拟结果对两个剧场的音质进行了初步评估。     

1 446座交响音乐厅音质设计与评价

介绍了长沙1 446座交响音乐厅的音质设计指标及技术措施,运用计算机模拟和声学缩尺模型两种方法对交响音乐厅进行了音质辅助设计,音乐厅竣工后也进行了现场音质测试。计算机模拟、缩尺模型试验与实测结果均表明交响音乐厅的音质效果是令人满意的。最后采用灰色关联度分析方法对交响音乐厅进行了音质评价,评价结果与现场演出的主观反馈也是一致的,这也说明交响音乐厅的音质设计是相当成功的。     

2011年度章奎生声学设计研究所大事记

1、2011年内新签剧院、音乐厅等演艺建筑工程声学设计共13项,共计合同额837万元;2、2011年内承接新项目共25项,合同总额创建所11年来历史新高,达1064万元,自主项目占95%;3、2011年10月下旬由章奎生声学所负责筹备组织在杭州成功召开了第四届海峡两岸声学技术交流研讨会,来自台湾、香港及大陆共10个城市近百名代表出席会议,章奎生教授主持了本届会议,会议取得圆满成功;     

上海市声学学会建声噪声委员会组织召开声学材料产品应用技术介绍会

2002年9月6日下午,市声学学会建声噪声专业委员会会同市建筑学会与规划专业委员会和室内外环境设计专业委员会,联合召开了新型声学材料产品性能与应用技术介绍会,声学学会常务理事,建声噪声专业委员会主任章奎生教授代表两个学会、三个专业委员会主持了介绍会,来自本市建筑声学、环境声学、建筑设计及室内设计行业的近80多位专业技术人员出     

厅堂建筑声学设计与工程施工几个注意的问题

声学厅堂、剧院、音乐厅、电影院、礼堂及录音棚等厅堂建筑的听音质量是第一重要的,为达到良好的厅堂扩声音质,搞好建筑声学装修设计并严格按设计进行施工是先决条件,文中给出实施当中应注意的问题。     

音乐厅建声设计技术的传承与发展

综述了国内外音乐厅设计与建设的发展历史和过程,介绍了国内外近四十个音乐厅的建设与设计概况及规模体形、主要音质指标和主观音质评价等级等.文中还着重介绍了音乐厅音质设计的三大方面和六点关键技术及我国音乐厅建声设计技术的传承与发展概况.     

章奎生声学设计研究所2006年国内外学术交流活动开展活跃

在2006年中,现代设计集团章奎生声学所不仅承担了许多重大工程项目的建声咨询设计任务,对开展国际国内声学专业技术也作出了积极努力,既促进国内外声学专业技术领域的交流和合作,也推动了上海声学学会专业学术活动的开展。     

厅堂音质设计响度评价新参量质疑

厅堂音质设计中响度是最基本的评价参量之一,目前通常采用相对强感（又称强度因子）G（dB）作为评价响度的参量。吴硕贤等人（2001）则认为这一参量不足以说明听众的真实感受,提出用乐队齐奏强音标志段（fone）的平均声压级协作为评价音乐厅内响度的新物理指标为好,亚可用Barton的简单修正公式进行估算厅内各处切的分布。从实用意义、客观测定、音质设计预估等方面,对此新评价参量作出剖析和评论,以说明其存在的问题和不可行性。     

多功能剧院音乐反射罩的设计与应用

当剧院兼用大型交响乐、室内乐或合唱音乐演出时,舞台上必须增设音乐反射罩,既有助于将乐队演奏声返送至听众席和平衡乐队演出,也可改善观众厅内的音质。音乐反射罩是多功能剧院舞台工艺的重要设施之一。主要介绍音乐反射罩的六个工程应用实例,并对增设乐罩前后观众厅的实测结果作分析总结。对比舞台上增设乐罩前后观众厅音质参量混响时间、早期衰变时间、明晰度和声场力度的变化,发现舞台增设乐罩后,显著降低了舞台空间和观众厅空间的耦合作用,两者形成一个整体使观众厅有效声学容积增大。由于乐罩对低频声能的吸收,低频混响时间不但没有提升,反而略有下降。单就混响时间的频率特性而言,增设乐罩的多功能剧院与专业音乐厅仍存在较大的差距。增设乐罩后,观众厅内明晰度降低,而声场力度得到了较大的提升。     

上海东方艺术中心交响乐厅声学设计

2005年7月正式建成使用的上海东方艺术中心是中国大陆地区最大的演艺中心之一,它主要由2000座交响乐大厅、1100座歌剧院、330座室内乐演奏厅及若干排练用房等组成,已成为浦东新区及整个上海地区的重要地标建筑之一。对2000座交响乐大厅,这个专为音乐演出、面积最大厅堂的建筑声学设计特点进行了阐述,同时对完工后的客观声学测试结果及开业以来各界对该厅的主观声学效果也进行了论述。     

吸声材料布置对报告厅声场的影响

目前我国有大量报告厅面临声学改造,而吸声材料的不同布置位置会对室内音质造成较大影响。文章以重庆大学建卒厅为例,对5个声学改造阶段的室内混响时间、声压级、语言传输指数进行了模拟与实测,研究了吸声材料的布放位置对报告厅内声场分布特征及大厅典型声学参数的影响。在该报告厅内,相同吸声材料布放在吊顶的不同区域,模拟的中频混响时间下降值可相差13.8%。在侧墙安装吸声材料后,各接收点声压级衰减的最大差值可达3.2 dB(A),且语言清晰度受混响时间与早期反射声的影响较大。未来报告厅的声学设计应优化吸声材料的布放位置,合理控制声场不均匀度。     

明嘉靖朝北京太庙改建规划方案生成之始末

嘉靖十年(1531)，明世宗发起了一场对北京太庙庙制的改革，旨在将同堂异室格局改造为都宫别殿格局。 明世宗作为工程决策者亲自制定规划原则，其辅臣团队提交多轮设计方案并接受皇帝的审定，才最终深化形成见诸史册的九庙设计方案与实践。这一过程被夏言等朝臣的奏疏详尽记载。对此决策过程进行分析，不仅有助于加深对北京太庙沿革的认识，更有助于理解中国古代建筑工程的运作模式与其中的建筑师角色。     

音乐厅舞台音质与声学设计

舞台音质对音乐厅演出效果起重要作用。为了使全乐队演出协调,乐师们要求听好自己的和来自其他演员的声音。因此,为使所有器乐和歌声达到适当平衡,以取得良好的合奏效果,将涉及到舞台设施、乐器特征以及如何把声音合适地反射给乐师们。此外,根据乐师主观意见选用恰当的客观声学参量很重要,同时还要考虑用怎样的建筑措施使之实现。这项研究历史较短,不少问题有待探索。文章对此作了综述与评论。