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引言概括地说,“立体声”可以理解为聆听者借助于双耳听觉特性,通过特定的重放系统而获得的一种空间印象的听感,它应包括声音的水平方向感、距离感及高度感。A/B拾音制式是一种立体声拾音制式,采用型号和特性完全相同的2支传声器,将它们平行地拉开一定间距置于声源前方(本文只讨论这种设置的A/B制式),拾取能反映临场感的各种信息,如时间差、声级差及音色差等等。而A/B拾音制式是以拾取时间差为主的立体声拾音制式,所以又叫时间差拾音制式。很多录音师都有这样一个感觉,用A/B拾音制式录制的作品空间感、临场感特别自然,融合度也很好;但这… 相似文献
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小ＡＢ制录音方式存在的问题及改善方法谢倍伟在双声道立体声录音实践中，利用双传声器拾取声源的强度差、时间差，形成了多种录音制式。其中ＡＢ制是由两只型号、性能完全匹配的传声器，分开左右并相隔一定距离的拾音方式。根据两传声器相距距离的大小，又可分为大ＡＢ制... 相似文献
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3仿真头技术在音乐录音中的应用领域 3.1仿真头传声器作为独立的立体声拾音系统 仿真头传声器作为独立的立体声拾音系统使用,在严格意义上只能使用耳机重放.由于仿真头传声器的特性,通常不使用辅助传声器,除非录音师有意想要在作品中实现头中定位的效果. 相似文献
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风罩和支架是传声器的重要附件,它对录音与拾音效果有较大的影响,需要妥善选择和正确使用,才能使录音与拾音达到应有的效果。 一、风罩 １．风罩的作用 （１）拾音时,减少由于刮风或移动传声器（如手持传声器）产生的猝发气流和紊流形成的“噗、噗”噪声。（２）在近距离内拾取讲话和唱歌,各种唇音会使音响发出类似“噗、噗”声时,需要运用风罩衰减这种风动噪声。（３）防止灰尘特别是磁性颗粒进入传声器,在雨中可以明显降低雨点打在传声器上的声音,并可保护传声器不受潮。当传声器不慎摔落地上时,还有明显的保护作用。 ２．对风罩… 相似文献
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在录制的基本知识和技巧中,电平标准的掌握和拾音技巧的把握是最基础的。
1 被拾声源与话筒的距离 最简单的拾音是用一支话筒拾取单一声源,话筒选择心形指向或椭圆形指向的即可,声源与话筒相距10～20cm。这是单一发声源的声音拾取,体现出的音质是同一的。但这种简单的录制方法有利也有弊,拾音过程中易出现有效近讲效应,录制出来的声音状况有冷硬感。 相似文献
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多通道动声系统(DMS)是基于声场优化原则与惠更斯原理开发的多通道拾音还音系统,系统录音部分采用近远场结合的相控传声器阵列拾音方法,重放部分根据声道特点有效地分配直达声和混响声。基于心理声学,以对比实验为整体思路,通过语义细分法对比DMS系统和立体声系统带来的听感上的区别,从而证明弱相关系统可以改善听音效果,为将来的系统发展从听觉心理学的角度指明了科研和发展方向。 相似文献
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舞台艺术形式多种多样,对不同形式的艺术演出,也要采取不同种类的传声器进行拾音。一般的歌剧、话剧、戏曲文艺形式的演出,主要演员都佩戴领夹式无线传声器进行拾音,但是次要演员和群众演员不能都佩戴无线传声器,为了使次要演员和群众演员的声音也能被传声器拾取进来,一般在舞台的台口装3支强指向型传声器,舞台表演区的声音分布见图1。(1)强音区域:2号传声器可以拾取的区域,1号传声器、3号传声器也可以部分拾取的区域。(2)次强区域:1号传声器可以拾取的区域,2号传声器也可以部分拾取的区域。(3)次强区域:3号传声器可以拾取的区域,2号传声器… 相似文献
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在谈声反馈之前 ,让我们看看扩声系统中的声反馈现象是怎样的呢 ?反馈就是从扬声器重放出来的声音被传声器反复拾取且音量超过一定限度时 ,这种同频率信号就会引起放大电路的回馈 ,产生啸叫。一般出现声反馈啸叫现象主要有两个方面的原因 :一是扬声器的辐射方向与传声器的拾音方向接近或两者的距离较近 ,传声器直接或间接拾取重放声 ;二是厅堂的频响特性不好 ,有驻波点存在 ,对某些频率的反射过强 ,当声音通过扬声器重放时 ,节目源中的某些频率和房间的驻波频率相同时 ,传声器就会间接拾取过多的此频率信号 ,形成声反馈。在厅堂扩声系统中有… 相似文献
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3．1．3主辅传声器拾音技术的工艺流程这里将采用主辅传声器拾音技术的同期立体声录音工艺流程概括如下。（1）传声器摆位及连接。根据声源座席位置设置主传声器及辅助传声器位置,并连接传声器电缆至调音台或话筒放大器通路。 相似文献
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一、传声器的选择传声器是根据不同节目的要求以及声源的发声条件、动态范围进行选择的。1.直播室以语言拾音为主，一般使用动圈式或电容式传声器。动圈式传声器的特点是清晰、耐用、价格便宜，电容式传声器的幅频特性好，灵敏度高。2.采用低阻抗输出的传声器，一般选用输出阻抗为600W的传声器。3.为了减少直播室内的反射声，应选指向性为心型或超心型的传声器。二、传声器的指向性由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声和混响声。拾音时，要利用传声器的指向性来达到节目拾取声源的要求。为防止外界噪声和减少室内、外的反… 相似文献
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许多发达国家的数字电视频道配音都采用多声道环绕立体声,中国电视节目的制作播出还主要是单声道,数字环绕立体声制作技术的应用推广刻不容缓,电视剧数字环绕立体声制作要按照现场拾音、ADR、拟音、声音编辑、预混、终混以及编码等工艺,严格遵循技术要求与创作规律。 相似文献
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在录制戏曲立体声时应当首先了解录音场地声场条件和乐队的编制规模等诸多前提条件,更重要的是对戏曲节目的主题思想、艺术特色作深入地分析和理解,并统筹录制方案,以声传情,以声言志。戏曲立体声录音,第一要把握好民乐与管弦乐的融合感、整体感、真实感;第二要把握好乐队本身的完整性及乐队与合唱领唱的融合感、层次感和整体感;第三要把握好乐曲配器中各独奏乐器与乐队之间的声音比例协调;更重要的是把握好乐队各乐器的立体声声像定位。现代立体声录音技术是力图运用各种技术手段再现原发声场的实际声源布局。通过还音,聆听者产生一种仿佛… 相似文献
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第29届奥运会的电视转播将首次全面采用高清晰度电视制式,其音频制作将采用5.1环绕立体声方式;广播电台将采用立体声方式转播现场的实况。从本期开始将进入有关音频技术的探讨,奥运会转播如何拾音?奥运会转播的音频是怎样制作的?又怎样完成立体声和5.1环绕声的制作呢?首先简单介绍奥运会转播的基本知识,音频制作技术和5.1环绕声在电视转播中的应用。 相似文献
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银幕的特性很大程度上影响着放映效果,而放映效果的好坏对欣赏电影艺术有直接的影响。电影这一艺术与技术相结合的产品,最后是以银幕上的影像作为主要商品呈现在观众面前。随着科学技术的发展,为适应市场的需求,电影在努力提高自身质量,在声、光方面进行了大量探索试验工作,其中包括:氙灯系统推广应用,解决了光源的问题;杜比4—2—4立体声及城市影院建声改造,解决了影院听声的环境,由平面声转化为多路立体声。由于使用了A型降噪器、SR型系统及近期推出的SR·D系统等,拓宽了频响,增加了动态范围,使原来影院单声道平面声系统明显落后于家庭立体声音响的状 相似文献
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根据运动项目的特点及转播对音频系统的要求,给出了音频系统的设备配置,详细介绍了拾音方案,针对拾取的不同声源,选择不同的传声器并设置相应的位置及拾音角度。 相似文献
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四、高质量电影立体声对影院的新要来随着1988年杜比SR4－2－4立体声的推出，杜比公司旧金山总部的副总裁杨·艾伦（loanAlien），就于1989年5月以“杜比立体声影院技术指南”为标题，对杜比SR4一2－4立体声影片的还音技术要求，撰写了达13负之多的技术资料。这份技术资料从影院的A环特性、B环特性、建声特性、影院处理器电路板性能的改进、画面质量和进一步的参考资料的名称和来源，都作了比较评细的阐述。这为推广杜比SR4－2—4立体声创造了有利条件，大大加快了它在国际影院市场中的推进速度；同时也为现行几种电影数字声的推行打下… 相似文献
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6.2调音的具体步骤1）拾音方式的确定 对于这样的乐队配置,拾音最好采取立体声和单声道混合的方式来实现。根据乐队不同声部乐器配置的特点,所覆盖的面积和位置,来决定是否需要把声像范围打开,而应用立体声方式呈现。弦乐器如小提琴和大提琴,通常使用8件,12件或更多件乐器集体演奏, 相似文献
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芜湖影院的电影音响设施 ,在以往很长的时间里 ,一直为模拟声的单声道 ,虽然在1 987年有了电影 4路立体声 ,但这亦是模拟声的还音 ,和当时家庭的 CD数字声、L D数字声相比 ,仍显落后。因而有些观众抱怨 ,影院音响还不如家庭音响动听。再加上盗版录像带、 VCD等抢占市场 ,使一部分观众不愿去影院看电影。1 999年 1 2月 2 8日落成的芜湖标志性文化设施——大众影都 ,率先装备了电影数字声还音设备 ,并成功首映了数字声影片《星球大战前传—幽灵的威胁》,为放映数字声影片提供了强烈的视听冲击效果 ,满足了“美国大片”的音效要求 ,赢得了国… 相似文献