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1.
《Planning》2013,(5)
《聊斋志异》中有人物七百之多,作者蒲松龄对其中的六百多人给予命名。其各种各样的人物命名不但是人物之间区别的标示,而且也反映出蒲松龄对其笔下人物的评价以及别具一格的审美情趣。通过对《聊斋志异》人物命名艺术的探析,能够让我们对其作品的思想及艺术性有更加深刻的理解。 相似文献
2.
《Planning》2013,(4)
《聊斋志异》中人物的名字,不仅是人物区别与他人的标示,同时也传达出蒲松龄对笔下人物的评价,体现着作家的情感和价值趋向,以及其独特的审美情趣。蒲松龄笔下的人们命名,尽显了他对真、善、美的不懈追求,丰富了《聊斋志异》的人物命名艺术。 相似文献
3.
《Planning》2013,(17)
从蒲松龄创作的《聊斋志异》我们可以看到鬼狐形象的魅力。其中出现的狐不但数量之大而且作者把狐纳入审美创造中,致力于创造美狐,发扬"花妖狐魅,多具人情"的审美态度,他塑造的狐意象类型有:情重如山的、善心侠行的、美丽聪慧的。这与同时代的有关作品中淫欲魅人的狐精形成鲜明的对照,那么,作者何以热衷于描绘狐,究竟有哪些因素对作者刻画狐形象具有一定的影响?经过对此的研究探索,笔者提出了自己的看法。 相似文献
4.
《Planning》2014,(20)
我国古典四大名著中的《三国演义》和《水浒传》是明清小说的重要代表作,其中《三国演义》的作者是明代罗贯中,《水浒传》的作者是元末明初的施耐庵和罗贯中两人。《三国演义》和《水浒传》成书以来一直为广大民众所喜爱,究其原因当为两书塑造人物的成功所至。《三国演义》中的人物个性较固定,终其一生变化不大,有人物本身的鲜明特点。《水浒传》的人物也是个个有自己的特色,但施耐庵和罗贯中的二人创作对罗贯中一人创作的《三国演义》多有超越,至少在人物刻画上《水浒传》中人物比较《三国演义》中的人物不再是脸谱化的一种性格,其性格往往具有复杂多变性。另外《水浒传》中人物形象刻画比较《三国演义》中的人物形象刻画更加注重人物的语言和人物行动。 相似文献
5.
《Planning》2015,(2):108-109
在《霍华德庄园》中,福斯特以细腻而敏感的笔触,捕捉具有时代色彩的人物,塑造了蕴意深刻的形象。圆形人物与扁平人物的交融衬托,增强了作品的思想性与艺术性,从而使这部小说成功地跻身于福斯特"早期最成熟、最优秀"的作品。 相似文献
6.
《Planning》2013,(6)
《聊斋志异》对唐传奇借鉴很多,但是在唐传奇的基础上又有所发展和变化,在很多艺术方面,《聊斋志异》都是不同于唐传奇的,尤其是在人物形象方面发生了很大变化,下面诗作简要分析。 相似文献
7.
《Planning》2013,(1)
为了深入探讨《史记》在刻画人物方面的开创性和卓越的艺术性,通过对有关概念的厘定,在以往研究的基础上,对《史记》中人物个性化刻画所运用的多种方法进行了较为全面的阐释和分析,以求作个概括性的梳理。 相似文献
8.
《Planning》2014,(9)
《少年维特之烦恼》采用第一人称视角的书信体叙述方式,语言唯美优雅,情节颓然伤感,尤其是对于人物心理的描写十分出色,本文主要分析《少年维特之烦恼》中人物心理描写的作用。 相似文献
9.
《Planning》2017,(1)
日本著名作家川端康成的众多小说都以女性人物形象为中心,男性人物形象为陪衬。《雪国》是川端康成唯美主义代表作,作品中女性人物形象个性鲜明,对女性人物心理的刻画细致入微。在《雪国》中,川端康成通过对驹子和叶子两位女主人公的形象塑造,体现了日本传统女性的人格和心灵之美。本文以小说《雪国》中女性人物形象为切入点,分析川端康成对女性人物的心理刻画。 相似文献
10.
《上海消防》2003,(12):67-82
社会之大，皆人物之能矣!各行各业都不乏各自的领军人物、精英人物、生动人物和有作为的人物，统称之为典型人物。消防也不例外．《上海消防》在短短的四分之一世纪里，相继报道了数百位优秀的消防人物，这些人物各有特色，自然也构成了各篇文章的特色。值得一提的是，由于消防涉及到各行各业。所以我们的人物报道也涉及到各行各业，这大概也是消防行业和其他行业有所不同的一大特点。而正因为这些人物的存在和业绩。使得我们的报道能够丰富多彩、精华迭出。许多读者由此反映：在我们专业而枯燥的行业杂志上能读到这么多栩栩如生、生动有趣的人物，是吸引我们眼球的重要原因。可惜的是我们的人物报道还有许多好题材没有去发掘，我们希望今后能做得更好。 相似文献