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本文以由扎哈·哈迪德女士设计的湖南省长沙市梅溪湖大剧院为例,分析研究其建筑及室内空间设计中表现出来的未来主义空间形态、色彩与灯光、技术与材料的特征,探寻建筑和室内设计中未来主义理论的应用.长沙梅溪湖大剧院作为扎哈女士在中国的遗作,在设计上更能体现她后期阶段的设计思维和方法,从中分析出她设计中的未来主义倾向. 相似文献
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本文简单介绍了GRG材料的相关特点、适用类别,对GRG材料在大剧院建筑应用中的注意事项进行了分析,探讨GRG材料在大剧院建筑中的具体应用,以充分发挥GRG材料在大剧院建筑中的作用,保障大剧院建筑的施工质量和声学指标,提高大剧院建筑的功能性,满足人们对大剧院建筑的要求,做好建筑材料装饰工作,推动大剧院建筑工程可持续发展,实现大剧院建筑工程效益最大化。 相似文献
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贵阳大剧院建筑设计巧妙利用地形,合理组织广场.采用立体构成的手法,将剧院主体建筑,文化广场与城市雕塑融为一体;以简洁多义的空间语言构成一座生动有趣的剧院建筑,使之形成一幅新的城市景观. 相似文献
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Juan Pedro Donaire Barbero 《中国建筑装饰装修》2012,(3):132-137
剧院所在的位置从前是一座酒厂。设计面临的挑战是要将新建筑与原有的老建筑相结合,既要表现出文化意义,又要将新建筑建造成三座建筑和一个公共空间所组成的文化综合体的一部分。这座建筑成为了城镇的主要集会场所。设计师巧妙地运用了光线、材料和空间, 相似文献
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观演空间是剧院建筑空间设计的核心元素,是使用者体验剧院建筑的首要功能空间。在此从建筑空间形式及使用者空间感受的角度,对剧院建筑观演空间的历史演变进行总结归纳,并结合工程实例对剧院建筑观演空间形式设计进行详细的分析论述。 相似文献
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《规划师》1997,(3)
经过几乎30年的拖延后,伦敦全球剧院,也就是许多沙翁剧作首演的剧院在5月份重新开放.不管是新全球剧院的建筑师西奥·克罗斯比(Theo Crosby)还是其主要倡导人演员山姆·沃纳梅克(SamWanamaker)均未能活着看到此项目竣工.新全球剧院占地与原先剧院所占泰晤士河场地一样,原剧院于1613年上演亨利八世时被烧毁.新剧院有1500个座位——约是前剧院座位的一半,建筑方法和材料与17世纪相同.克罗斯比和木匠大师彼特麦科迪用当地橡树绿建造出O形结构,质地柔和得可以弯成环形,但密度足以防火和抗卷曲.工匠们使用早期建造师们的技术,用工艺的手段制做每一大梁,然后用雌雄榫和锥形契连接起来.在柱与梁之间,木匠们插入了梯子横木并涂上石灰膏和羊毛.新剧院自1666年大火来是第一家在伦敦使用茅屋顶结构的建筑.剧院为观众和演员提供了经历沙翁剧作写作时的空间机会.剧院舞台三面临众,有一间单挑蓬,但无麦克风、特殊照明和精心的布景.克罗斯比认为提供与原剧院相同的条件会对剧作有着新的见解.该剧院是价值5千万美金的国际沙翁全球中心项目的核心建筑,项目还包括一教育侧翼楼,一博物馆,和一更小的333座剧院.预计该综合项目将在2000年竣工. 相似文献
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