唐代卷草纹在现代服装设计中的应用

随着时代的发展,中国传统纹样在现代设计中扮演着越来越重要的角色。唐代卷草纹是中国传统装饰图案中的一个重要部分,它所展现出的独特风格充满了时代气息,这背后所隐含的意义也为现代服装设计带来了艺术和文化的双重支撑。设计师巧妙地将唐代卷草纹融入服装的剪裁与图案之中,不仅延续了传统的艺术灵感,还赋予了服装独特的历史韵味,为流行设计带来了深厚的传统文化底蕴。基于这一背景,文章从唐代卷草纹的历史分析、应用表现和设计实践入手,深入研究唐代卷草纹在现代服装设计中的应用。     

唐代卷草纹与威廉莫里斯纹样融合在视觉传达中的应用

自然界中有太多的元素让我们来进行艺术创作,身边的动物、植物等等的一系列都可以让我们发现身边的美,设计师们从自然中提取了灵感,并把它们融入到了我们的生活中,在唐朝时,卷草纹融入到我们的生活中,而大洋彼岸的一片叶子,也让人们的生活发生了美丽的变化,在大自然当中找到了自然给予的美。     

中国传统家具卷草纹饰探析

卷草纹样是中国传统纹样的典型代表,是一种世界性的装饰图案。在传统家具中,它以S形波状和卷曲形式为基本骨架,装饰于家具结构的显眼部位或与家具形体结合起来,具有灵活性和不规则性的装饰特点,以及简洁明快、超然脱俗、神形兼备的装饰美感。     

飞檐楚尾:潮汕地区卷草脊的造型艺术及民俗文化解析

卷草纹是我国南方建筑常用的一种飞檐装饰纹样,在潮汕地区又名"楚尾"."飞檐楚尾"具有丰富的造型结构,体现出精湛的工艺和强烈的地域文化特色.文章从潮汕地区卷草脊的造型艺术和民俗文化入手,从艺术的角度分析了"飞檐楚尾"的卷草楚、花枝楚和方曲楚等三种造型样式,对装饰结构、色彩应用和空间渲染三个艺术特征进行了深入论证.从民俗文...     

“从茱萸纹到缠枝纹”论中国传统植物纹样的演变与应用

以茱萸纹、忍冬纹、卷草纹、缠枝纹四种不同历史时期的植物纹样为研究对象,依托它们的社会时代背景,从形式与意味两方面对其进行比较分析。从汉代茱萸纹的题材意味胜于结构形式,到明清缠枝纹的结构形式重于题材意味,梳理出存在于它们之间的生命轨迹。四种纹样经历了对表现题材本身神秘力量的敬仰,趋向对纹样结构样式的形式美感和象征寓意的显现,与它们之间结构模式从无定型期走向程式化相一致,而其应用也从相对的单一逐步多元化。从汉代"茱萸纹"到明清"缠枝纹",传统植物纹样的演变与应用,与人的智性发展及主体意识的增强密切相关。     

如意纹在家具中的应用形式探析

以如意纹为研究对象,从如意纹的内涵、发展形势及种类出发,着眼于其在家具中的应用状况,来解析如意纹的应用形式,并着重探求其以点、线、面、体4种表现形式出现在家具中时的概况。具体阐述了常提取如意纹的局部造型用于家具的某一部位,可单用、组合排列成线、搭配层叠成面等,亦可将如意图案通过设计从二维图案转换为三维立体的家具部件。     

服装褶纹元素的演变与立体构成方法探析

褶纹元素是服装设计重要的灵感来源.分析褶纹元素的发展演变和构成技术对认识褶纹元素的本质具有重要意义.按照褶纹元素在衣文化史上的演变,将其划分为古希腊古罗马的自由化时期、十九世纪和二十世纪初期的均齐化时期、当今的多元化时期,分析每一时期褶纹元素的特点和构成方式.运用立体构成方法分析当今常见的不同类型衣身褶纹操作步骤,提出...     

试论中国菜肴的形式构成（上）

黑格尔认为:“美只能在形象中见出。”的确,茫茫宇宙中的浩瀚万物,无论是大自然的慷慨馈赠,还是人类自身的创造,一切美的物体都有着一个具体的形象。具体到中国烹任艺术的范畴中来看,菜肴形式美也只能通过具体可感的,“足以引起人们美感”的形式或形象,才能被人们所感受。这种“可感”的形象是由食品的色彩和形体等因素,经过形式美法则的规范和排列组合之后,表现出来的一种美的形式。显然我们研究菜肴的形式美,仅仅涉及其色彩和有关法则的探索还是远远不够的。如果说研究菜肴的色彩和形式美的法则,是为着解答如何运用色彩、如何构图才美等问题的话,那么,我们研究菜肴的形式构成,则是着意探讨用什么元素、采取什么形式去构图,以及如何从抽象的高度去把握菜肴的形式构成等疑问。所以,欲塑造出形式佳美的,能正确全面地反映菜肴色、味、香、器和营养的菜肴,还必须对菜肴的形式构成进行深层的研究。     

试论中国菜肴的形式构成（下）

(二)三种菜肴形式构成元素与圆盘的组合。 这样的形式构成定势,实际上是将菜肴的原料加工成两种类似形式构成元素的形态,然后拼摆成一定的形状,或图形或多角形或多边形,从而在圆形菜盘中实现全部构成。     

图案设计的十六种构成形式

一幅优秀的图案，即一幅具有审美价值的图案，图案中必然是包含着若干的矛盾和对比，它们相互穿插，相映成趣，形成一种类似交响乐的多层次的节奏和韵律，使人百看不厌，爱不释手。图案设计的构成形式，是设计人员在长期的艺术实践中，把在生活中认识到的客观规律提炼概括成能赋予作品形式美感的基本法则。一、对比：是自由性的一种构成形式，是利用矛盾双方的相互作用形式。如形具有大小、高低、方圆、长短、曲直的对比特征；势具有进退、快慢、动静、聚散的对比特征；色具有浓淡、冷暖、明暗的对比特征；质具有粗细、刚柔，强弱、轻重的对…     

试论中国菜肴的形式构成（中）

(3)面的审美特征形式构成法则中有一至明至理的名言;“一切的自然体,都逃不出几何面的范围.”廖廖数语,将面在菜肴构成中举足轻重的作用表述得淋沥尽致.面的形态也很多,通常情况下,常用于菜肴形式构成的面有以下几类.见下表:从整体看,几何形的面明快、简捷,有条理性和节奏感.无规则的面则呈现出一种自然、随和的多变性.具体说,正方形稳健、端庄,有单纯、大方之感;但由于缺少变化和动感,又易形成贫乏、单调之感.棱形与正方形相比,显得生动活泼.棱形的两条对角线的变化直接影响着棱形形态的美与丑.二者长度相差较大的棱形显得“瘦”,有种清秀俊俏之美;二者长度相差较小的棱形显得“胖”,有种臃肿、肥胖之嫌.当两条对角线的长度之比,接近和符合黄金分割律时棱形显得最美(即:长:短=1.62:1).三角形单纯、稳定(钝角三角形没稳定感)、安祥、静穆.西洋古典绘画常常运用“金字塔”形的构图,目的在于追求高贵的纯洁和肃穆的伟大.但是,三角形的三个角,尤其是锐角,犀利、刺激,很难与呈圆形的菜盘统一和谐,所以,运用时难度较大,至今似乎尚未见到用二者组合的佳作.不过,也并非不可组合.关键要注意三角形不可太大及修饰空档.与之相反,五角形、六角形和八角形因均可视作     

立体纹面生态刨花板生产研究

为丰富刨花板表面装饰途径,文章对立体纹面刨花板表面装饰进行了初步研究,探究立体纹面生态刨花板生产工艺流程,提出结合广西崇左花山岩画、民俗图案等元素,秉承整体构图平衡性的原则开发美学装饰立体纹面图案的方法,为刨花板贴面装饰与民俗文化的传承和创新提供新思路.     

基于趣味构成形式的现代食品包装设计

针对目前食品包装市场大同小异、缺乏创新亮点的设计现状,提出从色彩运用、图案创作、造型结构、材质构成等方面探讨趣味的构成,阐述食品包装设计中趣味构成形式应用的技巧及作用,并通过对经典食品包装案例的分析,阐明观点,提出食品包装未来发展创新的新思路。     

唐草纹装饰图案演变研究

唐草纹在中国装饰图案的发展史有着极其独特的地位,它的造型优雅,历经各朝各代,却并不相同又极具特色,具有较强的传承性和广泛的适应性。本文着重研究了唐草纹在各个时期的特征及其表现形式。     

哈密维吾尔族服饰刺绣纹样的构成形式及其美学特征

为了深度挖掘在哈密维吾尔族服饰刺绣纹样视觉美感构建中起关键作用的纹样构成形式,进而促进哈密维吾尔族刺绣作为中国非物质文化遗产的活态传承,分别对哈密维吾尔族服饰刺绣纹样的审美价值、构成形式、表现规律及其美学特征进行较为系统的梳理研究。在文献资料分析的基础上对哈密市博物馆馆藏的70余件哈密维吾尔族服饰进行深入研究,从纹样构成形式入手,运用文献研究法、分析归纳法和解构图案法,梳理得出哈密维吾尔服饰刺绣纹样不同的构成形式所呈现的规律,并从中挖掘出其刺绣纹样构成形式具有匀称饱满、丰盈灵动、富有韵律的美学特征。从纹样构成形式考虑,对哈密维吾尔族服饰刺绣纹样进行创新设计应用提供一定的参考。     

凤凰古城民居脊饰特征探析

从实地考察、资料调研和图像分析入手,探究留存的凤凰民居脊饰形态的地域特征,挖掘其文化特质,为凤凰古城传统民居脊饰的保护和继承提供理论依据。指出凤凰古城是以汉文化为主,吸收了苗文化中神秘浪漫的成分,不愧是一座能代表多元民族文化融会互通的人文边城。     

近代民间眉勒纹样的构成形式及其意向性研究

眉勒是佩戴于额间的传统服饰品,其形成历史悠久,类型多样,并以其装饰纹样最具艺术表现力.民间眉勒纹样样式精美,构成要素丰富,构成形式相对稳定,其搭配呈现程式化的特征,带有含蓄隐喻的意向表达.文章通过对近代民间眉勒纹样的研究分析,旨在得出纹样的构成特征与规律.对以江南大学汉族民间服饰传习馆馆藏的眉勒实物纹样的描摹绘制和构成...