苗族刺绣纹样之图形语言分析

图形语言分析的研究目的是解决图形符号以及符号组合的语义内涵。本文以凯棠型苗绣纹样为具体研究对象,从语言结构特点出发,分析了纹样的造型、色彩、风格特征以及语义内涵,并借助于现代形式语言对传统苗绣纹样的转换作可行性分析,尝试表达意义的重构。     

传统装饰图案与现代水墨画创作

传统的装饰图案已成为中华民族文化的一种重要的艺术表现形式,并对书法、绘画、工艺美术的创作产生重要影响,甚至可以直接融汇运用在某一艺术形式之中。产生新的艺术图式,把传统装饰图案与水墨意韵融合,使装饰图案有别于传统的另一种味道,以水墨将画面气氛连贯起来,使水墨效果具有装饰抒情韵味。     

对本土文化和当代观念的眷恋与表达——梁邦正陶艺作品述评

梁邦正先生做为湖北现代陶艺发展进程最早的见证者和亲历者之一,与其他老一辈陶艺家在拓展现代陶艺创作和影响带动中青年陶艺家方面做出了有益的探索和贡献。通过对他近30年各个时期代表作的分析,不难发现其作品题材多样、主题鲜明且大多作品有着丰富的文本背景,风格或含蓄内敛、幽默诙谐或带有强烈的讽喻性和社会批判色彩。无论何种题材、何种手法始终贯穿着一条主线即对传统文化的眷恋和当代观念的表达。     

高校三维动画课程教学方法探究

三维动画作为一门新兴的学科,目前在国内与其他学科相比还没有形成较为完备的教学体系,在课程设置和教学模式上都处在探索阶段。文章通过分析目前高校三维动画教学中存在的一些问题,提出了解决方案。     

苏六朋的指画

指画是中国传统绘画中一种特殊的绘画方法,即画家用手指代替传统绘画工具中的笔作画。清代学者方薰在其《山静居画论》中说:"指头画起于张璪,璪作画或用退笔,或以手摸绢素而成。"但是,张璪指画的墨迹至今无人得见,目前学术界普遍认为,将指头画大量运用于实践并卓有成就者,乃清代康熙年间的高其佩。历史上在指画上颇有造诣的人还有很多,苏六朋便是其中之一。文章通过对苏六朋相关资料的整理与梳理,帮助人们了解这位在指头画上也颇有造诣的画家。     

以中国画为例浅析“技进于道”与“形而上者谓之道形而下者谓之器”的关系

在《庄子》中,有一些故事揭示了"技"与"道"两者之间的关系。在中国画的学习与创作中,同样存在"技进于道","道"是"技"熟练到最高境界的结果,技法是伴随着"道"的审美趣味不断发展且日渐成熟的,"技"与"道"共同促进了中国绘画艺术的不断发展。     

解读马蒂斯绘画作品中的形式语言

中国绘画在西方现当代艺术思潮的影响下,不断向多元格局发展。马蒂斯作为20世纪西方现代艺术的代表人物,得到了中国艺术家的广泛关注。马蒂斯将西方绘画理念与极具东方韵味的绘画理念相结合而形成的独特的平面装饰性绘画,不仅受到中国观众的喜爱,也推动了整个世界范围内中西方绘画形式的融合,为之后出现新的绘画形式创造了可能。     

楚青铜龙纹在现代色彩构成设计中的探索

图形创意是一个需要反复试验的创意过程,它建立在对图形产生的文化背景、社会背景等因素的了解以及对图形本身形式语言分析的基础之上。此次图形创意过程力图对马克斯·比尔的设计作品进行形式语言分析,探寻构建和谐色彩的规律,并在此基础上进行再创造,将楚青铜龙纹在再创造的骨格与色彩中进行重组,从而得到全新的图形创意设计作品。     

从女性视角探析《韩熙载夜宴图》

该文从女性视角探析《韩熙载夜宴图》中的众多女性形象,了解五代时期女子的社会地位以及折射出的男尊女卑现象。     

德国人性的见证者:奥古斯特·桑德

奥古斯特·桑德以肖像摄影的方式,记录了德国人独特的表情和姿势,以划分职业和社会阶层而拍摄的肖像图像群,表达了他对德国民族及其种性的理解和认识。本文通过对桑德生平及作品的梳理,旨在探讨肖像摄影的内涵和意义。