浅析磁州窑花鸟画艺术风格及形成因素

磁州窑是我国宋元时期北方最大的一个民窑体系,花鸟画科是磁州窑最主要的装饰题材之一,其艺术风格在宋代花鸟绘画艺术的全面繁荣之影响下,呈现出多姿多彩的艺术形态。本文在对磁州窑花鸟画的构图形式进行解构分析之后,将其艺术风格形成的多方因素进行深入剖析,以期加深对磁州窑艺术风格的理解和认识。     

略谈瓷绘人物画的艺术格调

陶瓷装饰中有人物画，最早是新石器时代马家窑的《人面鱼纹》彩陶双耳瓶。其后，两汉的《狩猎纹》彩绘陶壶，北魏加彩浮雕《仕女纹》砖，金代三彩《婴戏纹》长方陶枕，以至于宋代磁州窑的白地黑花《婴戏图》瓷枕、元代景德镇窑的青花《追韩信》梅瓶、《蒙恬将军》玉壶春瓶等等，无不藉绘画工具棗毛笔和料色，开启了陶瓷文化长河的源和流。     

在收藏中增值人生

正改革开放以来,我国瓷器收藏队伍迅速壮大,大多数喜爱瓷器的收藏者的收藏目的也是出于兴趣爱好、陶冶情操。受近年来各类收藏品价值的大幅上涨刺激,瓷器收藏投资更是风生水起。收藏热从一个侧面反映出我国经济、文化的繁荣与发展。然而仍处在初级阶段的中国收藏却面临着诸多问题亟待解决,其中一个最为基本的问题就是:"文物收藏重在收藏什么?"我认为,收藏的意义在藏品增值的同时,更多的是对历史文化的积累以及生活情趣的养成。     

浅谈中国釉下五彩艺术史

<正>纵观有史以来中国陶瓷绘画发展特点,将其可分为景德镇之前的时期、景德镇时期两大阶段,顺之分为上、下两编去写的。景德镇之前的时期,主要包含了新石器时代陶器绘画、唐代长沙窑釉上彩绘、宋代磁州窑系瓷绘三大板块。其特点,一是地域呈南北分散状态,二是画风呈南北不同状态并各成体系。景德镇时期,是在景德镇之前的时期所取得成就的基础上,历经元、明、清时期的发展,从此画风不分南北而品种不断出新,依次出现了成熟的青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、浅绛彩等彩瓷品种,从而将陶瓷绘画推向了历史的鼎盛期。     

浅谈磁州窑产品的特点及其艺术影响力

磁州窑作为我国古代北方最大的一个民窑体系。磁州窑产品融合了中国传统绘画、书法与制瓷艺术，形成了以黑白对比为主要艺术特色，以白地黑花装饰为典型代表的彩绘瓷器。本文通过深入分析磁州窑的产品及特点，从而更好认识磁州窑产品对后世及其他窑系产品的影响。     

挥洒写意 清丽工细——元代青花瓷“岁寒三友”图赏析

“岁寒三友”图又称“松竹梅图”或直接称为“三友图”，“岁寒三友”图最早出现于宋代文人画中，瓷绘中最早的“岁寒三友”图则出现于元青花中。宋代磁州窑虽也有松、竹、梅三种植物表现，但是都没有以某种方式组合在一起表达特定的“岁寒三友”之意。元青花之所以出现“岁寒三友”图，笔者认为：元代文人画进入其发展兴盛期，其流行程度远胜宋代，而江南地区又是元代文人画家最活跃的地带，元末四大家均活动于此，由于元代汉文人地位卑微，元青花画匠中极可能也有文人画师的存在，因此，其出现文人所喜见的“岁寒三友”图也就在情在理了。     

千年一枕承载千年梦境——磁州窑白地黑花瓷枕略谈

瓷枕在中国有着千余年的历史，它不但实用，还具有相当高的观赏价值，它的发展史为我们了解陶瓷工艺美术史提供了宝贵的实物资料。磁州窑白地黑花瓷枕的装饰技法别具一格，艺术风格潇洒自在、朴素自然，装饰内容和题材广泛，有着浓郁的民间生活气息、丰富的文化内涵和艺术底蕴。客观地反映了当时人们的思想情趣和民间风俗，也为后人研究中国陶瓷史留下丰富而详实的考证。     

宋代磁州窑装饰艺术研究

磁州窑的发展与成熟，与其所处的社会群体、价值观念、审美时尚密切相关，装饰艺术风格的形成，与当时生活质量、审美风尚以及科学技术有着直接的联系。它蕴涵着丰富的审美元素。本文从造型、题材、技巧、环境等角度对磁州窑装饰艺术进行了深入剖析、以了解这种图象符号所透露出的固有的审美价值。     

宋元诗词枕

诗词留枕,应始于唐代,在长沙铜官窑的执壶和瓷枕上,留下文字装饰的瓷器据说见之著录的有70多件,其中有诗词的瓷枕仅一件.在狮子背负的枕面上留有"日红衫子全罗裙,尽日看花不厌春,更向妆台重注口,无那萧郎悭煞人.写的是少女对情郎的相思,这里用了萧史与秦穆公的女儿双双乘凤御龙升天的典故.此枕已定为国家一级文物,并收入《中国记忆——五千年文明瑰宝》一书.     

日本陶瓷博物馆掠影

日本是一个以推崇陶瓷文化艺术而见长的民族。该国有非常多的陶瓷艺术收藏家,他们在收藏过程中需要了解各种陶瓷方面的知识。因此,在东邻日本有许许多多的陶瓷博物馆与陶艺资料馆。陶瓷博物馆是根据不同的馆务业务开展收藏、陈设、展览与研究的。陶瓷博物馆既有国立,也有县立的、市立的