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101.
土石坝沉降监测的三维正向设计主要是通过在三维环境布设监测测点、并对测点的监测成果进行动态展示,利用三维模型对大坝沉降成果进行监测分析.该方法对于分析和掌握大坝沉降的整体分布和沉降变化趋势非常重要.对三维正向设计无需对软件进行二次开发的方法进行了讨论,该方法实用且易于掌握,并可对其他类似方面的监测三维正向设计提供一种解决... 相似文献
102.
现代住宅小区景观是通过组织和划分空间达成统一的景观效果,为住户、游客展示园林风景画面的作用,引导他们按照设讨者的意图,路线来游赏景物:从而形成路随景转,景因路活,相得益彰的艺术效果,设计住宅小区内的景观道路时兼备观赏性和实用性,在绿地系统中形成开放性格局。 相似文献
103.
冯立 《中国眼镜科技杂志》2014,(5):40-40
正本刊讯正值经济转型期,创意产业让我国政府更加关注"品牌"与"设计"的价值,也让更多的国内眼镜企业真正认识到,只有大力推进自主创新,做到人无我有,人有我优,高人一筹,中国眼镜才能在国际市场上占有一席之地。为鼓励原创,推动中国眼镜设计力量的发展,展示中国眼镜设计师的风采,本届展览会上,由中国眼镜协会、中国轻工业联合会主办,中国眼镜科技杂志社、中国眼镜协会眼镜架专业委员会、中 相似文献
104.
105.
106.
冯立 《中国眼镜科技杂志》2006,(2):24-25
革命不是请客吃饭——做生意更加不是。因此在当年,日本LESS THAN HUMAN品牌的掌门人甲贺润先生会出价买下一个还在设计学院的年轻人一系列的设计作品,并把它们正儿八经地作为该品牌的主力款式进行大规模的推广宣传,就是一件让人不容易想明白的事。但后来.看见这些精致又成熟的作品,人们会猜中其中缘由。这可不是一般意义上交给老师获得高分就万事大吉的谭外作业.而令甲贺润青睐的作品主人MASATSUGU,也迅速地用随后获得的一页订单创建起了自己的牌子——2005年,年轻的SOLIDBLUE就这样诞生了。在此之前,这个叫MASATSUGU的年轻人只是在从设计学院毕业后,短短地在实习了一阵——这叫人不得不佩服初生牛犊的热情和闯劲。而面对记者,MASATSUGU不太愿意多谈自己的过往成绩和个人履历.按照他自己的说法.自己现在仍然也还是个新人。所以在对话过程中,我们对眼镜设计领域的探讨远远要大于对他个人本身的探讨。[编者按] 相似文献
107.
现在的时尚潮流只能用天数来计算,是因为消费者太过于喜新厌旧,还是设计师太有创新精神,所以导致了潮流被快速颠覆和快速遗忘?对于太阳镜这个同样需要创造力的领域来说,怎么让见多识广的顾客们不断感到新鲜和刺激,就是太阳镜生产商们最大的努力所在。世间万物仿佛都在遵循着它特有的轨迹和规律,时尚圈也是如此。虽然太阳镜跟时装相比,并不是传统意义上的时尚发布基地,但正因为它相对二线的立场,决定了它对时尚的推动力更趋于多元。在圈内,一直有个传说,话说各品牌设计师在发表每一季新品前,都会聚在一起开个会,讨论下一季要流行些什么。散会后,大伙儿一同设计风格相似或流行元素类同的作品,然后昭告大众:“瞧清楚了!这就是流行!”所以,每一年吹起太阳镜时尚风潮时,似乎都可以“万宗归一”就不奇怪了。这是又一轮颠倒众生的游戏,决意不让你我再被这年年重演的旧戏新唱迷惑,揭开层层如幻纱幔,一起来看看2005年春夏太阳镜时尚那安身立命的金科玉律! 相似文献
108.
冯立 《中国眼镜科技杂志》2005,(12):40-44
通常,按照意大利这种眼镜工业发达国家的发展速度,真正优秀的眼镜专业品牌往往需要近百年的培育,所以对于一些眼镜起步较晚的国家或地区来说,更需要时间,但在世界各地,真正优秀的设计师却是不缺的,很多眼镜设计新人正在欧美,日本甚至中国悄然崛起。这也许是一个征兆,先是一些人的出现,通过他的设计,然后推动整个国家眼镜生产业的兴起,上世纪70,80年代的意大利就是如此,因此,从本期开始,我们将陆续走进一些来自世界各地的新兴眼镜设计师的世界,谁也不能保证,在这些人之中,不会诞生出一个未来的眼镜设计大师。[编者按] 相似文献
109.
110.
冯立 《中国眼镜科技杂志》2005,(6):32-37
现代主义风格、后现代主义风格与晚期现代主义风格(日本流)也许是近半个世纪以来最主流、影响最深远的三个设计流派,它们分别代表了这段历史的三条科技和美学主线。而一个眼镜作品的成功与否,正是要取决于在科技和美学的钢丝绳上是否维持着精妙的平衡;设计师的成功与否,也将取决于能否在这条钢丝绳上做出艰辛而又精彩的个人演出。 相似文献