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1.
音质设计手段的新进展   总被引:1,自引:1,他引:3  
贺加添 《声学技术》1996,15(3):146-151
现代室内声学的特点是发展和定义了多个音质评价参量,现代测量技术不仅有助于我们对这些参量理解,还能为判别室内声学缺陷及大厅音学设计提供多有用的信息,本文旨在综述这模型测量,脉冲响应测量及计算机模拟技术等方面的进展。  相似文献
2.
王季卿 《声学技术》2009,28(4):524-527
厅堂音质设计中响度是最基本的评价参量之一,目前通常采用相对强感(又称强度因子)G(dB)作为评价响度的参量。吴硕贤等人(2001)则认为这一参量不足以说明听众的真实感受,提出用乐队齐奏强音标志段(fone)的平均声压级协作为评价音乐厅内响度的新物理指标为好,亚可用Barton的简单修正公式进行估算厅内各处切的分布。从实用意义、客观测定、音质设计预估等方面,对此新评价参量作出剖析和评论,以说明其存在的问题和不可行性。  相似文献
3.
简要回顾了扩声系统的发展历程,提出了“扩声系统是一门跨学科、跨领域的综合应用”,“要充分重视扩声系统中的音质设计”,以及“扩声系统最终是为听觉感受服务的”,“完善扩声系统音质评价标准是扩声技术今后发展的重点之一”等个人观点和看法。  相似文献
4.
章奎生 《声学技术》2011,30(1):27-32
综述了国内外音乐厅设计与建设的发展历史和过程,介绍了国内外近四十个音乐厅的建设与设计概况及规模体形、主要音质指标和主观音质评价等级等。文中还着重介绍了音乐厅音质设计的三大方面和六点关键技术及我国音乐厅建声设计技术的传承与发展概况。  相似文献
5.
简述了20世纪90年代以来我国专业音乐厅设计建设的发展概况,介绍了上海章奎生声学设计研究所近十年来承担专业音乐厅工程声学设计实践成果,例举了中国音乐学院音乐厅、厦门国际会议中心音乐厅、湖南群艺馆音乐厅及扬州市音乐厅共4个音乐厅的设计实例,并对专业音乐厅声学设计中的平剖面体型设计、单座容积控制、厅内混响时间参量选择、声场扩散处理及装修材料选择等多个关键技术进行了总结和探讨。  相似文献
6.
章奎生 《声学技术》1995,14(2):49-55
上海电视台剧院多功能演播厅是目前规模最大,设计新颖,技术先进,音质优良的大型演播厅。本文着重就平剖面体型,混响控制,反射声组织及声扩散处理等方面阐述了音质设计技术特点,并对圆筒式电动可调吸声体可变混响技术在本演播厅中的设计应用及其实际效果作了分析与探讨。  相似文献
7.
1上海大剧院工程及观众厅设计概况上海大剧院总建筑面积为6.3万m2,其中地下两层共2.5万m2,地上8层共3.8万m2,建筑物地面总高度为40m,总建设投资为10亿元。整个工程除核心部分的2000座观众厅及1600m2舞台之外,有700m2大排练舞台、270m2乐团排练厅、200m2合唱排练厅、340m2大芭蕾排练厅及200m2小芭蕾排练厅等声学用房,另外还有大小不等的10个练声、练琴房及1个可容座500的多功能厅,以外即为大量附属用房。上海大剧院观众厅具备歌剧、芭蕾及交响乐等高雅艺术及高水平演…  相似文献
8.
有关厅堂音质设计的一般原则似乎并不复杂,但是随着实际经验的不断总结和研究工作的深入,一些老的结论需要重新考虑,或加以补充修正,一些新的进展要加以完善,使之更切合实用。兹根据本人近年工作的心得,举出如下12个问题来(当然问题远不止此),与各位共同商讨。1早期混响时间自70年代以来,已公认早期衰减时间EDT,即由开始下降10分贝的衰减斜率决定对音质更为重要,与人们主观反应也是最相符合。但是EDT普遍比T60要短些,而且在厅内各处有较大变化,就难以取一单值来表达某厅的混响时间是否符合要求,再则在设计阶…  相似文献
9.
上海率先在我国建成第一座具有国际水平的现代大剧院,作对该剧及单位进行了多次访问调研,章扼要地介绍该剧院观众厅的视线设计,噪声控制,音质设计,声学参数的实测结果以及所采用的可移动音罩,可调混响装置等技术措施,产引用了国内外戏剧界,音乐界名专家观演出后的声学评价以及观众对观众厅使用效果所给出的评分结果。  相似文献
10.
《音响技术》2006,(4):28-28
在建筑声学设计中,计算机辅助音质设计得到越来越广泛的应用。《声学设计软件EASE及其应用》首先介绍声学设计软件EASE的由来、功能等;然后对建声、电声基础知识进行阐述,以便深入理解和正确使用该软件。书中还分别介绍了EASE软件的各种版本,重点对EASE3.0版软件如何建立房间模型、如何模拟房间声学特性作了论述。该书配套光盘包括两个国产吸声材料数据库、项目案例以及软件操作过程的大量视频演示文件能直观地帮助读者学习EASE3.0软件的使用,使那些工作繁忙的读者也能够很快地掌握它。该书可供声学顾问、厅堂建筑设计师、厅堂扩声…  相似文献
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