传统青花分水花鸟瓷画的美学精神与当代意蕴

传统青花分水花鸟瓷画历经数百年的漫长发展史,形成了独特的历史发展脉络,融合了文人、宫廷与民间美学精神,在当代具有传承中华传统优秀文化的重要意义,并兼具现代审美与生态意蕴。     

中国古瓷中的明青花牡丹纹的艺术特征

牡丹纹作为为元明清青花瓷中重要的装饰之一最晚出现瓷器不过宋代,布局和绘画方式变化多样。主要特点为枝叶舒展或是多枝相交,花朵怒放被枝头环抱。明朝时期也是青花瓷发展的一个重要阶段,本文通过对现存明朝时期的青花牡丹纹饰例,分别分析不同风格和技法的青花牡丹纹饰,从而论证其艺术特色,以及对后期造成的影响。     

南越王墓玉器纹饰和造型开发运用的意义

南越王墓是广东地区保存较为完好的西汉时期的王族大墓,迄今已有2000多年的历史,出土了很多精美的文物。玉器是其中最为典型的一类,这些玉器是汉代最具代表性的工艺品,是今天人们研究汉代文化的重要史料。我们如何对汉代的文化符号进行合理的继承、开发、利用?其对今天的人们会产生怎样的意义?文章通过对玉器纹饰在灯具、家具和室内陈设品设计方面的应用进行研究,使广东地区汉代文化符号走出博物馆,让更多的人了解这段灿烂的文明。     

赫哲族居室陈设艺术研究

赫哲族是我国北方人口较少的少数民族之一,分布于黑龙江省东部松花江、黑龙江与乌苏里江流域交汇处及完达山余脉.作为具有悠久历史的东北渔猎民族,其东北寒带地区得天独厚的地理位置,造就了其独特的民族文化与建筑居住形式与居室陈设艺术.陈设用品与生活用品既具有精神与审美层面的艺术装饰,也有易加工的便利取材或因寒冷且潮湿的季节气候而考虑的防潮保暖、夏季通风的选材需求,或学习其他民族的优秀技艺文化而发展起来的具有本民族特色的生活与陈设用品.通过对赫哲族历史起源、生活方式、建筑居室陈设传统纹饰及材质手法的介绍与分析,展现出赫哲族人民勤劳、乐观、豁达、创新的生活面貌与文化.     

《祈·源》

马家窑彩陶纹饰中,多以同心圆为中心组成图案,图案有旋转、流动、饱满等特点。自然物(水)抽象化,绘制成几何纹的规律排列,这个规律性与劳动的节奏感有着内在的联系,表现了远古先人们的智慧和审美。远古时期,人们依水而居,水,是生命之源。绘制水纹,大概是寄托了生生不息、源源不断的美好祈望。     

第三讲 方心内心纹饰内容及运用手法

第三讲方心内心纹饰内容及运用手法蒋广全第四节方心内心纹饰内容及运用手法清代苏画方心内心纹饰的运用是很广泛的，从纹饰内容方面分，有龙纹、凤纹、夔龙纹、各种吉祥图案纹、多种画法的卷草纹、造型各异的博古纹、具有图案画法特点的花卉纹和内容丰富的各种写生绘画纹...     

浅谈青花釉里红装饰

釉青花釉里红瓷,属釉下彩瓷,始烧于元代中期的景德镇窑,采用青花（用含氧化钴的矿物质原料为着色剂,在瓷坯上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成,钴在烧成后呈蓝色）和釉里红（工艺与青花同,但着色剂用的是含氧化铜的矿物质原料,铜在烧成后呈红色）综合装饰技术。清逸典雅的青花与明艳瑰丽的釉里红交织在一起,交相辉映,令人赏心悦目。青花技术在元代已相当成熟,而釉里红则刚刚起步,因此,釉里红的发色是否纯正在一定程度上影响了元代青花釉里红的整体效果。     

论青铜器元素在古陶瓷中的运用

青铜器对帝王来说有独特的意义,它象征着身份和权力,也因此,统治者对其所象征的意义的追求是锲而不舍的.古代统治者通过用陶瓷来仿制或者在陶瓷中加入青铜器元素,来突显自己的权威,符合自己带政治意味的审美.     

浅析陶瓷纹样与服饰纹样的关联性

<正>陶瓷和服装作为历史、文化、政治、经济以及社会意识形态的载体,记录着人类文明的发展与演变。而这二者之间关联也是千丝万缕。本文以图像为辅结合文献进行比较和探索,从几个典型装饰纹样着手分析二者之间的联系。一、纹样的起源人类的物质文明,是由低级阶段向高级阶段不断进化、发展的。与之相适应的人类审美标准也随着物质文明的发展而变化。无论是早期的原始社会,还是高度发达的现代文明社会,被赋予了人格精神和文化象征的纹样,成为表达社会