遗址公园——天津曹家花园的园景分析

天津曹家花园初为清末买办孙仲英于光绪二十九年在津辟建的私家园林,后为直隶军阀曹锟所有,更名曹家花园。通过对相关史料《天津市河北区历史遗迹》《津门谈古》的梳理、归纳及现场勘查、考证,针对曹家花园的历史沿革、造园风格、造园要素、空间关系等进行深入研究,充分证明了曹家花园具有鲜明的造园特征,为一座既有象征晚清权贵的官式建筑风格,又具欧式建筑特色的中西合璧式私家园林。研究曹家花园不仅是为再现其历史风貌,而是要通过保护公园所处的自然、历史环境,彰显其历史文化内涵和特定的历史文化氛围,发挥遗址公园的文化影响力及与之正相关的经济拉动作用,从而提升城市的软实力。     

对自然美的膜拜——日本古典名园赏析（二十一）东福寺庭园

东福寺位于京都东南的月轮山麓,是临济宗大本山,山号慧日山,历史上曾名列京都五山之四,面积20公顷,约有25座分院,管辖425座地方寺院。嘉祯2年(1236)由摄政九条道家发愿历19年建成,由     

历史再现——恭王府建筑群的修缮复建研究

恭王府是清代王公府邸中经修缮复建后,现存最完整且对社会整体开放的王公府邸。该文通过文献资料整理、现场调研及专家访谈等方法,对恭王府中建筑群的修缮复建状况进行了梳理总结。通过总结发现,在恭王府整体修缮中,少量已经不存在的建筑进行了原址复建;大部分建筑在保持建筑主体不变的情况下,对建筑进行了木构件防腐加固、彩画修复、门窗补配等恢复性修缮;部分建筑内容在修缮中进行了原状保留,展现其历史原貌。从以上结果可以看出,整个府邸及花园建筑群的修缮复建过程中,秉承了"恢复历史原貌"、"不改变文物原状"的修复原则,真实地再现了恭王府的原貌,修缮复建的过程符合文物保护法的保护原则。     

广东园林

广东是岭南园林的集中地，广州是中心地，到现代依然如是，崖瀑潭局、灰塑作品，廊桥洞窗及新颖类型(指新创违的园林类型）都是万方景仰而又难以企及的目标。现介绍除四大名园之外的几个最为杰出的园林个案，以资参考。     

对自然美的膜拜——日本古典名园赏析（七）：六义园

六义园位于东京市文京区本驹入,是江户早期第五代将军德川纲吉的侍臣柳泽吉保于1695～1702年历时八年所创。柳泽吉保自幼侍奉德川纲吉,1680年在纲吉继任大将军后成为近臣,先后任川越城主和老中格(1694)、首席老中(1698)、甲府藩主(1704),执掌幕府实权,1701年被授予松平姓,称美浓吉保,1709年纲吉死后方引退。为了建造这座庭园,他命令画工每日画图汇报。为了搜罗和运输各处进贡的名石名木,毁坏了不少道路和桥梁。吉保死后,园林衰败,     

山西园林show（三）乔家花园

乔家大院因张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》而名扬四海。其实，早在乾嘉年间，乔家始祖乔贵发与其三子，就由一个小小商贩发展成为垄断包头的复字号。内蒙民谚传唱道：先有复盛公，后有包头城!     

巴蜀园林欣赏（四）桂湖

桂湖位于四川新都城内西南角,始于蜀汉,兴于初唐,为驿站圄林、纪念园林、文人园林、公共园林的综合体.东汉时在此设驿事,三国章武中(222)新都县令卫常凿潮筑堰,始称卫湖.隋开皇十八年(598)新都筑城,圈湖于南墙之内,名南亭.     

巴蜀园林欣赏（十） 二王庙

二王庙位于都江堰安澜桥东面的玉垒山上,是纪念都江堰的开创者李冰父子的庙宇,也是一个以寺庙为核心的开放式的风景园林景区,它不仅在建筑上达到了川西建筑艺术的极致,而且在园林上也体现出因地制宜的极致。     

承德避暑山庄山地形势说

承德避暑山庄又名承德离宫或热河行宫,有第二政治中心之称,是迄今为止最大的自然山水式皇家园林。避暑山庄的选址因素有很多,文章主要通过山地形式探究避暑山庄如何选址和营造。根据传统选址理论:山脉,绵延起伏,拟似龙形,称为"龙脉"。探究"龙脉"作为选址的依据甚至成为社会规范,对人们进行建都、立家等行为产生了深刻的影响。本文通过:探究来龙远势、辨析来龙形貌、如何构建山龙三个层面对避暑山庄山地形式总结和比较。通过挖掘避暑山庄山地形势,进一步揭秘山龙在选址和营造园林的重要作用。     

以山为苑 因谷成景：西夏贺兰山离宫的空间格局

贺兰山离宫作为西夏建造的宫苑,是重要的皇家活动场所,代表了当时最高技艺水平和审美价值,保留了西夏园林的历史信息。为发掘曾被尘封、尚未被认识的西夏园林与文化,在考古调查报告的基础上,综合地方志、诗词等文献,基于空间格局的视角,对比分析计算机山川模拟与实景,探究贺兰山离宫的空间分布特征。研究发现:11处西夏离宫遗址可分为4组,均呈现以山为苑的功能格局、因谷成景的风景格局。贺兰山离宫作为猎苑核心,在西夏备战务实的军事思想下,呈现“交通要道-山下防御关口-山上宫殿-深山密林猎场”的成组分布的功能格局;核心离宫位于谷心,由山岭围合,依山就势建设,山路串联沿线之自然和人工景观,在高山崇拜的审美思想和堪舆思想的指导下,呈现山岭环抱的风景格局。对明晰西夏时期皇家宫苑形象,补充10—13世纪中国的宫苑建设案例与思想具有历史意义。