聆听李云迪的新录音

不久前,偶然读到一篇对青年钢琴家李云迪的访,在讲到自己各曲目时,他说:“目前而言我主要被公众当作是肖邦作品的诠释者,那是因为我赢了肖邦国际钢琴比赛.但在我这个年纪,我还热爱活力四的感觉.……     

维也纳新年音乐会的新主角

25岁亮相萨尔兹堡音乐节、26岁首度与伦敦爱乐乐团合作并率团进行欧洲巡演、27岁获邀登上维也纳国家歌剧院的指挥台、30岁成为伦敦爱乐的首席指挥……曾创下这一系列让同行们“眼热”的记录的，     

“巴洛克”音乐和音乐家

巴洛克(baroque)原意为怪异,是17、18世纪德奥装饰华丽的建筑风格,借用来描述1600～1750年与之比拟的音乐。这是一个强调对比、和声的时期。在此期间出现了奏鸣曲、组曲的形式。“巴洛克”时期在音乐史中是一个极其重要的时期,或者说是一个充满神话的时代。下面向大家介绍其间三位神话般的音乐家。 维瓦尔第(1678～1741年)意大利作曲家、小提琴家。幼年随父习琴,23岁举行独奏音乐会。25岁出版第一部作品《三重奏鸣曲》。33岁上     

2009年维也纳新年音乐会掠影

今年,维也纳新年音乐会的指挥台上又迎来了一张观众熟悉的“新面孔”一一丹尼尔·巴伦博伊姆。说熟悉,是因为巴伦博伊姆无论作为一位钢琴家还是一位指挥家,都早已是蜚声世界乐坛的大腕级人物;说陌生,则是因为虽然他自上世纪80年代末就以指挥家的身份开始了与维也纳爱乐乐团的密切合作,但受邀执棒乐团的新年音乐会却还是头一回。     

挑战自我——谈黄蒙拉与他的“非常小提琴”

小提琴史上,演奏与创作皆自成一派的大家并不罕见。他们对于小提琴作为一件独奏乐器于过去数百年间在音乐舞台上的发展自是功不可没。从巴洛克时期为小提琴演奏开辟出一片天地的科莱里、塔蒂尼到充分发展了小提琴的“硬”技术,使之在本质上跨进了一大步的帕格尼尼,而后又随着恩斯特、维尼亚夫斯基、维厄当等人的出现,     

把考夫曼还原“真实主义”

虽然乔纳斯考夫曼（Jonas Kaufmann）刚刚步入不惑之年．但这位男高音早已不在歌剧界的”新秀”之列。早在1993年拿下“纽伦堡名歌手”歌唱比赛大奖的那一刻，考夫曼便向着跻身世界一流男高音行列的目标前行。在经过十余年的努力后．     

维也纳新年音乐会中的“新面孔”

2011年1月1日,“音乐之都”维也纳富丽堂皇的金色大厅一如既往的被鲜花装点得分外秀丽,现场听众们沉浸在一片节日的喜庆气氛中,他们与维也纳爱乐乐团的演奏家们一同期待着维也纳新年音乐会的指挥台上又一位“新人”——弗兰兹·威尔瑟一莫斯特的到来。他是自1987年维也纳新年音乐会实行指挥轮换制以来,继卡拉扬与哈农库特两位前辈后,第三位站上这一舞台的奥地利本土指挥;     

钢琴艺术史上的一座里程碑肖邦练习曲及其演绎浅谈

“肖邦的练习曲一出,就没有可增益的东西了”著名乐评家哈洛德,勋伯格（Harold C,Schonberg）在他的《不朽的钢琴家》中如是说。的确,是肖邦将练习曲这一体裁从“幕后”带到“台前”,让它成为音乐会的常用曲目之一。     

挑战自我——谈黄蒙拉与他的《非常小提琴》

小提琴史上,演奏与创作皆自成一派的大家并不罕见,他们对于小提琴作为一件独奏乐器于过去数百年间住音乐舞台上的发展自是功不可没。     

美梦成真——三大男高音1990年罗马演唱会

南非世界杯落幕当日的早晨．我突发奇想：若是帕瓦洛蒂还在．那么今晚“三大男高音”是不是又将聚在一起．再次为世界杯高歌呢？