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【前言】ＭＰＥＧ－２工具包提供的压缩技术有很大的可扩展性,它能够满足人们对数字影院的期望——达到常规电影的图像质量。其前提是须提高对速率的控制,在彩色空间上使用４:４:４的色度格式,在彩色精度方面超过电视行业的相关规定。这种针对数字影院特殊要求的最佳化处理,虽然超过了ＭＰＥＧ的现行规定,却仍是ＭＰＥＧ－２工具包的巨大潜力所支持的,而且利用标准通用硅器件技术即可实现。 相似文献
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网络坚固性 网络坚固性可以通过几种途径实现。对于硬实时传输而言,用户需要带有QoS(服务质量)保证的网络。这里有两个选择方案:专用单点到单点TDM(时分多路复用)回路加上一个公共ATM网络;公共IP网络不能提供支持现场视频需要的QoS。 相似文献
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20 0 2年 ,英国一些影院经历了所有权的变化 ,几乎所有顶尖级影院的放映经营商都有易手的经历。这个过程本质上是重组 :原来的放映商带着利润走了 ;新的放映商进来 ,带来全新的经营理念和方式。对影院的挑战不再是继续建新的影厅、建立新的院线 ,而是如何经营好现有的院线 ,创造更大的利润 ,从而造就一个充满生机活力的影院业市场。2 0世纪 90年代 ,英国和主要欧洲国家的影院观众人次和票房收入均得到较大幅度的增长。英国电影观众人数从 1992年的 1.0 3亿人次增长到 2 0 0 2年的 1.75亿人次 ,10年之间增长了 70 %。收入也得到显著提升 ,199… 相似文献
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《指环王》三部曲导演彼得·杰克逊说 ,这部影片的成功离不开数字技术的进步 ,如果是在十年前的话 ,我们根本没有办法完成这三部曲。技术实现了我们的梦想 ,而这个故事讲述的就是梦想。随着《指环王Ⅲ王者归来》于 2 0 0 3年 12月的首映 ,整个拍摄制作时间历时 7年之久的《指环王》三部曲将渐渐拉下帷幕 ,面对影片的成功 ,我们有必要思考这三部曲对于视频特效行业进步的影响。该片视频特效总监莱特瑞 (Letteri)说 ,我认为 ,在拍摄了三部曲之后 ,电影制作尤其是视频特效变成更成熟。导演彼得最开始是想建立一个视频特效基地 ,但是随着制作的… 相似文献
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数字电影《星战前传 :克隆人的进攻》的投入非常大 ,该片使用高清摄影机 ,从拍摄到最终展示 (数字版 )均为数字形式。在过去的三年中 ,该片导演卢卡斯一直在潜心制作该片。《星战前传 》作为完全使用数字拍摄、母版制作和数字放映的数字影片 ,标志着电影发展史上的一个新的里程碑出现了。戛纳电影节也放映了该部影片 ,使用的是已获得 THX认证的巴可的 D -CinePremiere数字放映机和 EVS的播放器。在全世界首映《星战前传 》的数字版 (另有转为胶片版的 )影院有 87家 ,银幕数有94块。其中 2 / 3分布在北美 ,1 / 3分布在世界其他地区 ,至… 相似文献