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<正>"建筑之外"展我提交了两件展品,一件是"胖平飘系列"——用建筑的制图方式描绘一个主体的城市空间经验;另一件作品是题为"Formini"的四只可爱的兔子。"Formini"的开始是一种对于建筑最朦胧开始的回忆,回想自己选择建筑最早来自于父亲在童年时候的影响。我童年的玩具基本上都是父亲手制的。我一直记得父亲为我制作东西的过程,也越来越喜欢自己做东西。建筑的启蒙就是从此而起,对我而 相似文献
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【王辉】:矶崎新做的这个美术馆在我心目中是中国最好的当代建筑。有那么多外国人来中国实践,为什么它是最好的?可以通过一层一层的剖析回答。剖析也是建筑理论课和评论课最重要的内容。现在世界上好的东西很多,但如果不分析它们为什么好,就没有意义。 相似文献
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文章详细记录了笔者与罗伯特·索莫和萨拉·怀汀 的一次讨论,主要围绕《关于“多普勒效应”的笔记和现代主义的其它心境》(以下简称《多普勒》)一文的5个相关方面问题:1)《多普勒》的学科性立场和操作纲领;2)“投射性”和“后批判性”的差异及另一种政治性实践;3) 另一种设计、标准和多普勒的发展;4) 多普勒的俄狄浦斯情结和父亲的问题;5) 生产力和中国语境。 相似文献
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如果展场不再是展示展品的被动容器而是“艺术”显现/发生的环境,那么在当代语境下将如何打开阅读美术馆的线索?文章试图从这个角度对日本建筑师矶崎新设计的中央美术学院当代美术馆进行阅读。 相似文献
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时间:2010年12月26日地点:中央美术学院设计大楼报告厅对话人我们的讨论从矶崎新设计的中央美术学院新美术馆开始,从个性问题进一步深入到建筑师的主体性问题。 相似文献
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<正>如果武断地将建筑学简化为有形式的"本体"和改变环境的"机能"两个方面,这三位建筑师的共性在于对信息的处理和计算从而理解环境和改变环境的兴趣超越对于形式表达的兴趣。在《过去的未来》一文中我表达了对于这种建筑学分野的强烈兴趣和对于这条线索没有在建筑学内部放大而感到惋惜。因为这条线索正帮助我理解自己从更接近艾森曼的这种建筑师向从事后一种建筑学的某一种角色转型的尝试。本文是这条线索的思考的延续,这一次尝试从客体展开,即城市。现代主义大多的乌托邦城市理想(如霍华德的田园城市、柯布西耶的光明城市、赖特的广亩城市、Superstudio的连续纪念碑、 相似文献