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楼纳建筑师公社露营服务中心设计试图保留当代的视角,创造一种"熟悉的陌生感",而非将视线局限在所谓的"传统"。在空间记忆、在地建造、地理环境三个层面上作出回应,将当代性融入在地性,承载"活着的地方建造文化",探索一种包含纪念性与隐喻的、在土地中自然生长的现代性。当地人将混凝土与多种在地材料结合,服务于在地生活的空间创造,并因其跨度及可塑性,极大丰富了民居的空间类型,设计在构造上沿用这些做法,并改良其建造工艺,发掘其塑造空间的潜力,呈现出新的品质,而非重构一种形式。 相似文献
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我曾数次参观弗雷·奥托的经典作品慕尼黑奥林匹克体育场(1972建成),最早的一次是20多年前,我在法国学习期间去慕尼黑建筑旅行,后来因北京2008奥运及2022冬奥工程需要进行建筑膜结构考察,又分别去过几次.当代膜结构材料已经发展到很高的水平,当时的我认为,奥托这个20世纪60年代末70年代初的作品显得过气(这是我的认知局限,其实网状结构可视为膜结构的发展和提升,可以获得更大的跨度,并可实现快速预制拼装,更具当代价值和意义),并有些我不是很喜欢的技术化特征,反倒是感觉这群建筑在公园的场地中对自然地形的利用和塑造很有特色,不愧为经典.2012年,弗雷·奥托在去世之际收获普利茨克奖,将他拉回到当代建筑界的聚光灯下,但这似乎也并未获得巨大的共鸣和反响.然而,这次受邀写序并有机会阅读他与博多·拉希的著作《找形——走向极少建筑》(Finding Form: Towards an Architecture of the Minimal)却引起了我的共鸣. 相似文献
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“城市化”的建筑—北京兴涛会馆 总被引:1,自引:0,他引:1
在不算深入却一直未曾中断的学习过程中,有一个现象让我越来越感兴趣:就是在中国建筑传统中,对于我们今天称之为“建筑”与“城市”的两个概念并没有特别的区分,而这恰恰成了中国建筑的一个重要特征。对干中国的传统来说,城市(如紫禁城、北京城)不过是放大的建筑,而建筑(如四合院)却可是缩小的城市。用今天的话来讲,所谓的“城市”与“建筑”具有平面与空间布局的同构特征。可能并不恰当:我把这种“城市”与“建筑”你中有我,我中有你的现象称作“城市”与“建筑”的复合性。 中国建筑的另外的特点上一在于它的特别简化单一的… 相似文献
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湖北艺术馆基地位于临近东湖的一个城市道路交叉口,周边建筑形态尺度差异极大,路口的其他三个角均退开形成大小不一的广场。因此,本方案希望提供一个完整的建筑形态,对路口凌乱的空间起到整合的作用,并提供边疆完整的街道界面;同时,艺术馆本身作为其他三个方向街角广场的背景和视觉焦点,对其他广场起到空间界定的作用。 相似文献
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笔者提出的"工程建筑学"设计理论方法体系,建立"胜景几何"建筑设计理论与范式,创新"生态—技术—环境"引导的建筑设计方法,研发基于可持续目标的生态、空间、环境及智能营造系列关键技术,努力引领、回归和达到当代空间环境的生态、有序、平衡. 相似文献
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我一直认为,建筑只有将结构、形式和空间能完美地统一在一起,甚至达到三者合而为一,才是一个真正好的建筑,才能真正实现建筑的坚固、实用和令人愉悦,我将之称为建筑的形式、结构与空间的同一性。西方建筑史上有很多这方面的经典案例,我自己在这方面也一直在努力进行尝试,特别是大跨空间建筑实践。下面就以海南国际会展中心项目为例和大家分享体会。工程概况2011年建成的海南国际会展中心总建筑面积13万m~2,有展览中心和会议中心两大部分,位于海口市的新区,靠近新的政府行政区的北端,北侧面海。我们通过对用地的研究把会展中心的位置和新城中心的轴 相似文献
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文章的重点是讨论在具体的建筑实践中材料与建筑的本质性关联,亦即与设计的意图和特征、与建筑的发生密切相关的内容。在多数实践中,设计围绕核心意图展开,在意图的指引下选择对应的材料,形成特定的特征而达到预设的目标;而另外一些实践,则是因既定材料而引发设计,甚至发展出具有持续性的工作和研究方向,如"砌筑"和"组配";材料与空间、结构、形式的同一性也成为近年来特定类型建筑实践中的某种既定追求。 相似文献