电影声音制作全程采用非线性工艺的探讨

我国电影制作部门从90年代中期开始纷纷引进数字音频工作站等设备，随即用茯参与电影声音的制作。这些设备使电影声音制作技术、工艺发生了根本的变化，使先进的非线性（数字）制作工艺代替传统的线性（模拟）制作工艺成为可能。但至目前为止，国内大多数故障片的声音制作尚未全程采用非线性工艺，而是非线性-线性工艺混用。这是为什么呢？我国电影声音制作全程实现非线性尚需要解决哪些问题？本文根据近几年珠江电影制作公司在电影声音制作全程采用非线性工艺的体会，提出了一些值得思考的问题。     

我国电影声音后期制作工艺的改善

中国电影工业化制作仍处在发展阶段,国内电影声音的制作工艺虽部分借鉴了好莱坞工业化制作体系,但在制作细节和规范化方面还存在很多问题,若想走上真正的工业化生产之路,我国电影声音制作工艺仍需改善。本文采用对比研究、举例等方法通过对比好莱坞及国内电影声音制作体系,试分析目前国内电影声音的制作工艺、具体问题和解决办法。     

《惊涛骇浪》的非线性剪辑制作

非线性编辑已成为目前电影剪辑的主流,工艺也较为成熟,但还是有许多朋友对此工艺不是很了解。同时由于设备的改进以及各部影片实际制作情况的不同,某些制作细节也在不断的变化。几年来,我们利用AvidMC 90 0 0非线性编辑系统剪辑了多部影片。此次影片《惊涛骇浪》的素材量大、时间紧、情况复杂(需要做大量的高科技和技巧镜头,影片结尾还有两套方案) ,我们在制作的细节上也做了一些调整,在此做个总结,希望能对大家有所帮助。电影非线性剪辑制作的工艺流程图:如图所示,电影非线性剪辑工艺流程大致如下:首先把所有胶片素材进行胶转磁,并同时获…     

非线性视频工作站在同期声影视制作中的应用

随着计算机技术的飞速发展,影视节目的后期制作环境发生了巨大的变化。磁盘作为记录数据的载体,具有越来越高的稳定性,其容量越来越大,运行速度也越来越快,为我们运用数字非线性视频工作站进行影视后期制作开辟了更为广阔的创作空间。本文拟就应用Ａｖｉｄ数字非线性视频工作站制作同期声电影、电视节目时,声音、画面素材输入/输出方面的问题谈一些认识和体会。图1　Ａｖｉｄ9000非线性视频编辑系统基本外设连接示意图一、应用数字非线性视频工作站制作同期声电影我厂自去年4月份至今,使用Ａｖｉｄ数字非线性视频工作站制作完成或正在制作中…     

《惊涛骇浪》的非线性剪辑制作

非线性编辑已成为目前电影剪辑的主流，工艺也较为成熟，但还是有许多朋友对此工艺不是很了解。同时由于设备的改进以及各部影片实际制作情况的不同，某些制作细节也在不断的变化。几年来，我们利用Avid MC 9000非线性编辑系统剪辑了多部影片。此次影片《惊涛骇浪》的素材量大、时间紧、情况复杂(需要做大量的高科技和技巧镜头，     

非线性编辑系统在电影后期制作中的应用

据统计，1997年美国上映的影片80％采用了非线性编辑手段，这其中的SO％采用了美国AVID公司的产品，即有64％的影片采用了AVID的设备制作了电影的画面和声音。目前国内已有电影厂采用了AVID的MEDIAcomPosP’8000和AUDIOVISION音频编辑系统制作电影的画面和声音，这为中国电影制作应用数字技术做出了有益的尝试，取得了较好的效果。MEDIAcomPoserS000价格较高，约需近百万元人民币。其主机采用APPI，EP（）WERPC9600／300、192M内存、SM显示内存、4G硬盘、24倍CI）．除此以外，基本配置还具有4路音频处理卡一块、4路A…     

音频输入线对数字电影放映质量的影响

正一、尴尬的现实目前城市专业电影院都安装了数字电影放映设备,即数字电影投影机、数字电影服务器和数字电影还音设备等,放映设备的数字化,使电影放映质量得到了提高和保障,放映员的劳动强度降低。但放映设备的日常维护工作也不容忽视。"音频输入线"的问题就是其中之一。本文提到的"音频输入线"是数字电影还音声音的必经之路。在我们区域内普遍采用了巴可(BARCO)、科视(CHRISTIE)的投影机,GDC、Doremi服务器和杜比(Dolby)音频处理器。对于从事电影放映的老技术人员都知道,音频     

电影数字非线性编辑工艺培训交流研讨班在京举行

随着电影后期制作中数字技术应用的发展 ,对现有电影制作和创作从业人员进行电影制片数字化工艺继续教育的需要日益迫切。为此 ,中国电影集团公司提出 ,由集团和影视学会联合举办一次面向全国的电影数字化非线性编辑工艺培训班。考虑到近年来学会和新技术委员会已举行过若干次有关这种技术的研讨会 ,而且其内容又多为邀请国外公司介绍他们数字非线性设备和技术 ,因此 ,确定这次活动的主要内容将偏重于 :1、从理论与实践上帮助广大电影工作者 (编剧、导演、剪辑、场记和摄影等 )具体掌握电影数字非线性编辑新工艺 ;2、交流国内电影界近两年来…     

环幕电影《龙城风光》数字多声道立体声录音新工艺

自８０年代后期至今,１０年来我国拍摄生产了约２０余部环幕电 影,在全国各地的娱乐场所也陆续投资建立了一批环幕电影的放映场馆。然而,从 环幕电影的后期录音制作工艺来讲,这些影片大部分还是沿用了１０年前的模拟录 音制作工艺。这不仅与当今世界电影技术的发展趋势已进入了数字时代的形象不 符,也与我国电影技术的发展水平相差甚远。基本可以这么说：现在我国环幕电影 的录音制作工艺已大大地落后于电影其他片种的技术水平,远远地落后于时代的 需求。 在这种情况下,作者前不久参加了环幕数字多声道立体声电影《龙城风光》一 片的声音创作设计。本文他结合数字录音工艺的制作经过,对多声道立体声数字录 音工艺在环幕电影录音中的应用情况作了一简单的介绍,并就环幕电影数字录音 工艺中存在的问题和改进方法进行了探讨,以供有兴趣的电影录音界同仁参考！     

电影放映质量系列讲座之一

正1、哪些因素影响电影放映质量?目前我国放映的绝大部分电影都是数字电影,影院通过放映设备将数字电影呈现给观众。影响电影放映质量的因素主要包括光学技术特性、声音特性、辅助设备特性、建筑工艺等。放映质量差的具体表现有:电影画面昏暗或刺眼、画面发灰、有雾感,出现颜色偏差,银幕上出现光斑或明显污迹;声音过大或过小,浑浊不清晰,噪声过大,有回声或干涩不柔和;观看立体电影时感觉立体感错乱或     

影视声音信息资源网络化初探

本文通过对影视声音信息资源状况的研究和分析 ,明确提出了影视制作单位的影视声音信息资源网的建设任务、目标及原则等对策 ,探讨了有关数字音频信息传输应具备的统一压缩格式问题 ,进而比较了现有网络技术 ,确定在影视声音信息资源网络中采用先进的 ATM技术为基础的网络构架最后 ,本文以数字立体声电影的录音工艺为例 ,提出在电影的录音制作过程中应如何运用影视声音信息资源网络来完成拍摄和后期的录音制作     

影视声音信息资源网络化初探

本文通过对影视声音信息资源状况的研究和分析，明确提出了影视制作单位的影视声音信息资源网的建设任务，目标及原则等对策，探讨了有关数字音频信息传输应具备的统一压缩格式问题，进而比较了现有网络技术，确定在影视声音信息资源网络中采用先进的ATM技术为基础的网络构架。最后，本文以数字立体声电影的录音工艺为例，提出在电影的录音制作过程中应如何运用影视声音信息资源网络来完成拍摄和后期的录音制作。     

数字时代电影录音工艺变革——混录篇

随着数字技术的发展，电影录音工艺发生了巨大的变化。混录作为电影声音制作的关键步骤，工艺变革是全部电影录音工艺当中变化最明显的。本文通过对四种混录工艺的比较，揭示了控制混录工艺的优势与特点以及需要注意的问题。     

电影录音设备的发展(上)

电影从无声到有声是一大飞跃。电影声音质量的提高,很大程度上是基于电影录音设备和录音工艺的不断改进和提高。现就电影百年来录音设备的发展并结合我国的具体情况,概述如下。     

在当今电影后期制作流程中如何保证套对的准确性

在当今模拟与数字技术并存、线性与非线性技术并存的电影制作流程中,许多环节上的失误都可能导致套对(conforming)发生差错,本文逐一审视了存在"陷阱"的环节,并为电影后期制作的督导人员提出了可行的、有参考价值的规范。     

数字电影和JPEG 2000图像压缩技术

1、数字电影简介数字电影指的是电影从制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化。与传统电影相比 ,数字电影与传统胶片电影的最大的区别是不再以胶片为载体、以拷贝为发行方式 ,而是以数字文件形式发行或通过网络、卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽带数字存储、传输技术实现的。2、数字电影优点 数字电影能演绎全新的至少 5 .1声道的声音效果 ,极大地扩展了电影声音的表现空间 ,使电影声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平。 数字电影的图像色彩更加鲜明、…     

数字音频工作站

数字音频工作站(DigitalAudioWorkstation,DAW)是一种基于计算机具有强大的数据处理能力,以计算机硬盘为记录载体,完成声音节目的录制;借用声卡或CPU,在软件的支持下具有声音录放、加工处理、非线性编辑及管理等节目制作功能。在节目制作过程中能完成多音轨录音、监听、放音、多音轨缩混、编辑、记录存储、多种声音效果处理。数字音频工作站分类1.依据工作性质分类⑴数字音频制作工作站数字音频制作工作站是声音节目同期声和后期声进行制作的设备,对各种声音素材进行混合加工、非线性编辑处理等。主要用于大型综艺节目、译制片、电视剧…     

助推电影声音后期制作 电影科研所与杜比共同主办研讨会

<正>8月1日,杜比全景声全新制作流程研讨会在京召开,此次研讨会是杜比实验室与中国电影科学技术研究所共同主办,旨在促进国内电影声音后期制作技术及工艺发展。会议邀请了各主要电影制片厂、电视台相关制作人员、影视后期制作公司相关人员及其他声音制作领域从业人员共130多人参加了此次研讨会。会上,杜比实验室中国区高级市场总监郭昌宏介绍了杜比全景声(Dolby Atmos)以及杜比视界(Dolby Vision)全球市场的发展状况,他谈到杜比致力于研究感知的科学,杜比全景声产品已经覆盖     

VR(虚拟现实)电影声音制作流程探析

为最大限度地获得沉浸感,VR电影的声音制作最好采用3D环绕声格式,但从观影模式来看,制作完成的3D环绕声多以虚拟环绕声的形式通过耳机还放,并通过头部跟踪来配合观众观看视角的变化,这让VR电影声音的制作在工具使用和制作方式上与传统电影有所不同。本文从前期录音、后期编辑与混录、声音导出与母版制作上梳理了VR电影声音制作的工艺流程,并对一些常用工具和文件格式做了分析。     

全数字电影混合录音系统的建设

20 0 3年春 ,中国电影集团公司北京影视制作基地完成了一项全数字的电影混合录音棚的工艺设备改造工作 ,现已投入生产 ,从而标志着我国电影声音的制作已全面进入到多声道数字化的阶段。电影声音后期制作的数字化经历了近 10年的时间 ,从引进数字磁带录音机代替模拟录音机 ,到使用数字硬盘工作站进行无损编辑 ,以至近 10年出现的数字声电影 ,极大地改进了传统的电影录音工艺 ,提高了影片声音的质量。然而混合录音系统的数字化却因为其技术复杂、要处理庞大的信号数据量而成为电影声音数字化最后攻克的据点。数字混录台的必要性时至今日 ,我国…