用双曲线模型解释A／B拾音制式声像定位畸变

引言概括地说,“立体声”可以理解为聆听者借助于双耳听觉特性,通过特定的重放系统而获得的一种空间印象的听感,它应包括声音的水平方向感、距离感及高度感。A/B拾音制式是一种立体声拾音制式,采用型号和特性完全相同的2支传声器,将它们平行地拉开一定间距置于声源前方(本文只讨论这种设置的A/B制式),拾取能反映临场感的各种信息,如时间差、声级差及音色差等等。而A/B拾音制式是以拾取时间差为主的立体声拾音制式,所以又叫时间差拾音制式。很多录音师都有这样一个感觉,用A/B拾音制式录制的作品空间感、临场感特别自然,融合度也很好;但这…     

育康2007年最新代理产品

加拿大APEX470笔筒型电容话筒是一款最适合拾取人声和乐器独奏的话筒，如与真空管前置功放一起使用，会产生更加温暖及清晰的音色，也是数码录音工作室和录音系统的首选产品。APEX470是一款心型电容录音话筒，适合全频响的录音，特别是乐器独奏，可以隔开话筒后面和侧面的杂音性能。另外，话筒的拾音头也可换成全指向或超心型。轻微偏离话筒中心或在话筒拾音的顶部发声，拾取到的声音会更加自然并能减除过大的呼吸声。     

传声器使用中的声抵消现象及其抑制

在录音工作中,话筒如何正确使用是非常重要的,下面我就结合话筒使用中的几个具体问题进行浅显的分析。不同指向性话筒的有效相对拾音距离用传声器在室内录制人声或乐器时,声源的空间感与亲切感是十分重要的,而这两种感觉与室内的混响有直接的关系。大家也许知道,不同指向性     

铁三角发布小型AT4021＆AT4022录音话筒

铁三角推出的AT4021心形指向笔形电容话筒和AT4022全指向笔形电容话筒,拥有新型的振膜舱结构。这两款话筒专为高要求的录音室拾音和现场拾音而设计,也可用作吉他、弦乐、打击乐、踩镲上方拾音以及其他乐器拾音。     

提纲挈领说操练（二）

拾音1.话筒拿到一个新话筒,先要看看它的说明书,大致了解它的性能,比如指向性、频响、灵敏度等。然后,再实际地录制一些东西,先录语言,可以一边讲话,一边转动话筒,从而掌握该款话筒的指向特性;还有一项指标需要确定,在远近不同的位置上试验,以了解它的最佳使用距离。还可以拿几种话筒摆在一起来录音,对比每种话筒的声音特色。比如,笔者曾经试验过,用2支4006和2支U87,分别做成小AB制的话筒对,同时录制一个大合唱,分别记录在多轨工作站里,然后比较2种话筒的声音,结果发现4006的低频要丰满很多,但有些低频显得过分,高频通透;而U87的声音,远距…     

声音的拾取与扩声

根据不同环境、不同节目如何确定拾音制式,修正各话筒的音量关系、位置关系、时间关系等,以及对拾取声音后在调音台上的调整,以达到信噪比高、失真小,响度大、声音丰满圆润的要求。     

拾音话筒的选择与摆放

分析了不同类型话筒的不同特性,介绍了在日常节目录制中所使用的拾音话筒类型以及获得良好音质的话筒摆放经验。     

浅谈拾音话筒的选择与摆放

分析了不同类型话筒的不同特性,并且举例说明在日常节目录制中所使用的拾音话筒类型以及获得良好音质的话筒摆放经验。     

北京奥运话转播（五）奥运会转播拾音技术的探讨（二）

5奥运会实况转播中的拾音方案5.1话筒方案设计要求选择话筒和布置话筒是实况转播中最具挑战性的两项工作。选择正确的话筒是一切工作的开始,而把话筒放在合适的位置则是获得实况转播中所需声源的     

话筒——音响扩声系统的灵魂

音响扩声中的拾音是保障音质的源头,后期的扩声或调音都是围绕这个声源进行艺术加工处理或再创作.话筒的选择和使用直接影响扩声系统的声音质量,甚至破坏演出的声音效果.很多音响工作者对它的重要性认识不足,笔者从这个角度发表一些见解,如有不妥,请批评指正.     

话筒的平衡

如何使用话筒往往是由抬音话筒周围的环境决定的。假如在一个非常嘈杂的环境中,拾取语言的话筒唯一摆放位置,就是在讲话人的嘴前。这种情况保证拾取声音的可懂度是最基本的原则。但是,当周围环境足够安静,选择摆放话筒的位置又不只一个（选择话筒的型号也不止一种）时,你就会面临一个选择何种方式摆放话筒的问题了,这就叫做话筒的平衡（microphonebalance）,在美国又叫做话筒的摆放（microphoneplacement）。话筒平衡的首要任务是抬取所需声源的信号电平要足够大,这样才能将信号送给后级话筒线和音频设备;其次才是处理无用的噪声。…     

电视剧声音录制的要点与技巧

电视剧制作中,好的声音获得要从拾音环节开始。在电视剧声音录制中要考虑的因素很多,其中电平的控制、音色的调节、动态的调控、空间感的获得、平衡处理等方面是至关重要的,声音录制技巧的运用,通常也是从这几个基本方面入手。     

戏剧舞台台口的拾音

舞台艺术形式多种多样,对不同形式的艺术演出,也要采取不同种类的传声器进行拾音。一般的歌剧、话剧、戏曲文艺形式的演出,主要演员都佩戴领夹式无线传声器进行拾音,但是次要演员和群众演员不能都佩戴无线传声器,为了使次要演员和群众演员的声音也能被传声器拾取进来,一般在舞台的台口装3支强指向型传声器,舞台表演区的声音分布见图1。(1)强音区域:2号传声器可以拾取的区域,1号传声器、3号传声器也可以部分拾取的区域。(2)次强区域:1号传声器可以拾取的区域,2号传声器也可以部分拾取的区域。(3)次强区域:3号传声器可以拾取的区域,2号传声器…     

戏曲综艺演出的现场录音

根据演播室的声学特性和戏曲节目的艺术特性,在戏曲综艺演出时,拾取戏曲乐队声时采用A/B制立体声拾音技术,拾取舞台表演区效果声时采用DECCA TREE制立体声拾音技术,拾取观众区效果声时采用ABCDE制立体声拾音技术等,在现场主扩声达到较好的音色质量,观众在任何位置都能获得良好的听音效果;同时播出录制质量也达到较好的立体声效果。     

深圳大运会沙滩排球音频制作

根据运动项目的特点及转播对音频系统的要求,给出了音频系统的设备配置,详细介绍了拾音方案,针对拾取的不同声源,选择不同的传声器并设置相应的位置及拾音角度。     

交响乐扩声的拾音（上）

在交响乐扩声中,拾音是个相当重要的环节,好的拾音方法可以尽可能的还原乐队的本来音色,提高扩声质量。 拾音中包含两点：其一是拾音话筒的选择;其二是拾音话筒的摆放位置。笔者将对交响乐队扩声中拾音话筒的选择及其摆放做简单介绍。大家都知道,扩声是一项艺术与技术相结合的效果,因此对于话筒的选择和摆放位置并没有严格意义上的对与错,     

A／B拾音制式中时间差：对立体声重放声像定位的影响

A／B制式的拾音机理A／B拾音机制式是最早使用的立体声录音方法。由于用A／B制式录制的音乐有“温暖”感，自然感和深度感。尤其是录制古典音乐更显出它的这一优越性。近几年来，特别是在欧洲，A／B制式深受人们的青睐。如图1所示，图中，l1：为声源到一只立体声传声器的距离；l2：声源到另只立体声传声器的距离；Δl为声源到两只传感器的距离差；Δt为声源到两只传声器的时间差；ΔL为声源到两只传声器的强度差；S为声源；d为声源距两传声器延长线的距离；r为声源距两传声器连线中点的距离；θ为声源入射角度；a为立体声传声器间距。其…     

直播室传声器使用常识

一、传声器的选择传声器是根据不同节目的要求以及声源的发声条件、动态范围进行选择的。1.直播室以语言拾音为主，一般使用动圈式或电容式传声器。动圈式传声器的特点是清晰、耐用、价格便宜，电容式传声器的幅频特性好，灵敏度高。2.采用低阻抗输出的传声器，一般选用输出阻抗为600W的传声器。3.为了减少直播室内的反射声，应选指向性为心型或超心型的传声器。二、传声器的指向性由于声音是一个声场，每一个声音都存在直达声、反射声和混响声。拾音时，要利用传声器的指向性来达到节目拾取声源的要求。为防止外界噪声和减少室内、外的反…     

同期录音的传声器拾音要点与技巧（下）

3．1．3主辅传声器拾音技术的工艺流程这里将采用主辅传声器拾音技术的同期立体声录音工艺流程概括如下。（1）传声器摆位及连接。根据声源座席位置设置主传声器及辅助传声器位置,并连接传声器电缆至调音台或话筒放大器通路。     

音频信号的动态效果处理插件（二）

3整体压缩许多音源信号的响度起伏常常是不需要的,尤其是话筒拾取的人声。出现不需要的响度起伏通常有2个原因,一个是未经预演的声源信号意外出现,使调音操作措手不及,另一个是话筒与声源的距离产生不可预料的改变。