试论景德镇传统“石灰——碱釉”的油(煤)窑产品发黄的机理

一、前言景德镇传统‘石灰—碱釉’(简称‘灰釉’)历来是由柴窑烧成的,其产品白如玉,驰名中外。但改用重油或煤烧制后,灰釉产品在质量上就明显下降,其主要缺点是发黄(制品呈现深浅不同的黄色)和‘吸烟’(制品泛出灰黑色斑纹)。对于灰釉的油(煤)窑产品发黄(即阴黄)的原因,周仁先生等早在1958年有过看法,认为发黄“是由     

景德镇陶瓷颜色釉传统原料的研究

本文论述了景德镇陶瓷颜色釉传统原料的特点，将传统原料按性质系统地分为着色剂，钙镁质熔剂，铅锡类强熔剂和其它原料等类，并就其本质，性状，用途，学名或英译名列表加以说明，附录了详细的化学成份，对研究景德镇陶瓷颜色釉和发展当地的陶瓷色釉料，提供了系统的数据和借鉴资料。     

景德镇瓷器传统吹釉工艺产生年代小考

正景德镇瓷器传统吹釉工艺,指的是以竹筒或洋铁皮吹筒,用嘴吹出釉浆的方法,其原理是通过空气压缩产生的压力将高温釉料喷洒成雾珠状,均匀地覆盖在瓷器坯胎的表面,或将低温颜料喷洒成雾珠状,均匀地覆盖在瓷器胎体(釉胎或涩胎)上。本文检索有关传统上釉法,梳理出有关吹釉的文献信息,同时选取部分传世与出土景德镇瓷器,特别是明清极盛时期以追求审美最大化为目标的御窑瓷器和若干民窑精品瓷器(为了品质,一定是选择最为合适的上釉工艺),来比较、研究吹釉工艺与其他传统上釉工艺所产生的釉面差异,从而推论景德镇瓷器传统吹釉工艺产生的年代。     

景德镇传统低温黄釉的文化与科技内涵

研究和分析了景德镇传统低温黄釉蕴含的历史文化内涵及社会文化对其的影响,得出传统低温黄釉技术与封建社会文化、制度等的关系;同时借助于科学仪器对其进行了化学成分、显微结构等分析研究。通过分析比较得出了历代低温黄釉制品胎、底釉、黄釉和白釉的化学组成变化规律,以及不同工艺方法对制品外观和显微结构的影响情况。     

景德镇成功研制“釉下汾水七彩”艺术瓷

“集天下名窑之大成,汇各地良工之精华”的世界陶瓷圣地景德镇,继千百年来创造了青花、粉彩、玲珑、高温颜色釉、古彩、斗彩、珐琅彩等精美绝伦的名瓷后,近期景德镇釉下五彩陶瓷艺术研究所又研制成功了富有高难度的国画风格的“釉下汾水七彩”艺术瓷,标志景德镇陶瓷釉下装饰艺术瓷步入新纪元。     

景德镇传统陶瓷坯体“一元”配方研究

以南港瓷石、三宝蓬瓷石和柳家湾瓷石组成的景德镇"一元"配方坯料系统,通过测定各温度下(1050℃、1110℃、1180℃、1250℃)烧成坯体的收缩率、吸水率、体积密度及显气孔率,探讨了瓷胎性能随配方的变化规律,并结合历史文献和相关资料进行分析,得出迫使陶工将"一元"坯料向"二元"坯料转变的原因。     

景德镇传统名瓷—青花玲珑

青花玲珑是景德镇具有明显地方特色、闻名中外的传统品种,玲珑眼多为米粒状,也有水点状、浪花状和兰花瓣形、桃形、菱形等,俗称“芝麻漏”,又称“米花”。日本人称“米通”“萤手”,西方人把玲珑瓷器叫做“嵌玻璃的瓷器”。青花玲珑既吸收了青花艺术之特长,又采购了镂雕艺术之妙法,是两种装饰艺术相结合制成的瓷器,它以莹透素雅的风姿,为人们所赞赏。青花玲珑具有独特的艺术风格。它的特征是以特殊的玲珑装饰工艺产生玲珑碧绿透明之效果,并结束青花装饰,使其在白中泛青的瓷胎上,斑斓透明 的玲珑图案与青翠欲滴的青花相映衬托,显得格外精巧细腻,朴素大方,清新明朗。因此青花玲珑以莹、透、素、雅的独特风姿,被人们所赞赏和推崇。青花玲珑瓷画具有釉面光滑、瓷质细胞、玲珑剔透、青花幽靓、清新淡雅、不含铅毒,永不褪色的优点,适宜于各种日用瓷和陈设瓷。一直是宾馆、餐厅和家庭的理想器皿,又是馈赠佳宾的高档工艺品。     

无铅碱硼釉的研究分析

通过对无铅碱硼硅酸盐釉的氧化物体系的试验研究，分析了釉组分中SiO2，B2O3及金属氧化物对釉的热膨胀性、表面张力及坯釉结合层形成等方面的影响作用。     

传统制备工艺对景德镇釉灰粉料粒径及性能的影响

釉灰是中国古代独特的传统制釉核心原料,其中又以景德镇生产的釉灰最具代表性和影响力。其不仅成就了景德镇宋元明清的制瓷盛况,而且拥有复杂、严谨且带有一丝神秘色彩的制备工艺,其中为何要将以碳酸钙为主要成分的石灰石经复杂加工过程最终制成仍以碳酸钙为主要成分的釉灰,长期以来一直是中外研究者关注的关键问题。实验分别制备和采集了过筛前后的熟石灰粉料,及不同煨烧次数、不同尿沤时间的釉灰样品,借助激光粒度分析仪、差热热重分析仪、X射线衍射分析仪和电感耦合等离子发射光谱仪对样品的粒度分布、加热特性、物相组成和化学组成等进行了系统分析。研究表明,釉灰传统制备工艺不仅有利于石灰石的细粉化和提纯,还有利于提高釉灰原料的釉用性能。     

从神垕镇到景德镇——浅谈神垕镇“卢钧”对景德镇“炉钧”的影响

<正>河南禹州神垕镇和江西景德镇作为我国陶瓷两大重要产区都存在着"炉钧"和"卢钧"的说法。这其实是我国制瓷工艺相互交流融合发展的结果。钧瓷与景德镇制瓷业之间可谓有着很深的渊源。     

无铅碱硼釉的研究分析

通过对无铅碱硼硅酸盐釉的氧化物体系的试验研究，分析了釉组分中SiO2，B2O3及金属氧化物对釉的热膨胀性、表面张力及坯釉结合层形成等方面的影响作用。     

景德镇传统烧窑习俗研究

景德镇自古是制瓷名镇,在制瓷行业中,烧窑为重要一环,这决定了成瓷的好坏.慢慢伴随着制瓷业的发展,在传统的烧窑业中也出现了许多习俗和讲究,虽如今许多习俗日渐隐退于社会发展之中,但对于陶瓷传统文化来说,是不可抹去的一笔.     

当代景德镇釉下五彩陶瓷艺术创新研究

陶瓷釉下五彩装饰技法最早出现在清末民国初期,以长沙窑的工艺为基础,再以高温色彩的成功研制为条件,推动了陶瓷釉下五彩装饰技法迈向更加成熟的阶段。时至今日,景德镇釉下五彩装饰技法在陶瓷艺术百花园中依然绽放无限的魅力,一方面它丰富了釉下彩绘的装饰效果,为人们呈现一个色彩斑斓的彩色世界;另一方面,釉下五彩所蕴含的"水墨文化"审美内涵贯穿其中,开启人们对陶瓷艺术审美的"新视觉"。本文以当代景德镇釉下五彩陶瓷创作的现状为切入点,结合艺术学、美学等观点,探讨釉下五彩陶瓷艺术内质、文化价值和工艺创新等问题。     

用石灰—碱回收亚胺硫磷废水中的氯化锌

我厂每生产一吨亚胺硫磷有150公斤合成废水,废水的pH值为1,比重1.3,含氯化锌30％,含硫磷化合物2％,排入下水道后,污染了环境。我厂原采用碱中和废水时,碱耗量大,一吨废水需烧碱(折100％)180公斤或纯碱221公斤。而且废水中的硫磷化合物,未能全部分离,影响了回收产品的纯度。现改用石灰代替大部份碱作沉淀剂,处理一吨废水,需80公斤石灰、88公斤纯碱或者烧碱72公斤(100％)。用空气吹、净化、灼烧的方法破坏硫磷化合物,回收氧化锌含量达86％,硫酸锌含量为96％。     

景德镇传统写实雕塑技法研究

景德镇陶瓷雕塑是景德镇陶瓷艺术的重要组成部分,在目前国内外市场经济的冲击下,雕塑作品收藏受到了一定的影响,但艺术家仍在继续思考、创作,他们在艺术造型、表现内涵上均有一定进步。     

以硅灰石取代传统釉灰配制玲珑釉的研究

本文研究了以硅灰石来取代景德镇传统的釉灰配制玲珑釉,从而可以克服目前生产的玲珑制品玲珑眼不饱满,透中泛黄或青中泛白和透明度不高等缺陷,为全面提高玲珑瓷器的质量找到了一条新途径.     

景德镇历代瓷器胎、釉和烧制工艺的研究

作者研究了景德镇自唐(618～907)以来28个古瓷标本。从它们的化学成分作出了胎、釉的成分分布图;用热膨脹法测定了某些古瓷的燒成温度以及用显微鏡結合K_2O-Al_2O_3-SiO_2三元相图計算的方法测定了瓷胎的矿物組成。試驗結果指出:(1)我国劳动人民千余年来对景德鎮瓷器质量的改进創造了很多有效的方法,不仅在过去对我国及世界制瓷工艺起了很大的作用,而且在今日也还是改进景德镇瓷器质量的方向:(2)景德鎮瓷器的质量和烧制工艺远在唐代即已达到很高的水平,因此可想而知,景德鎮瓷业的开始必在更为久远的年代;(3)本文所用的研究古瓷的方法和所得的結論可供考証和鉴别景德镇历代瓷器之用,以补充历来仅凭外观鉴别方法的不足。     

景德镇几种典型釉悬浮体流变性能的研究

本文应用流变学原理系统地研究了景德镇人民瓷厂、宇宙瓷厂、为民瓷厂生产用釉的流变性能,建立了描述它们流变规律的数学模型.文中比较详细地讨论了细度、浓度、电解质种类和用量、陈放时间等因素对流变性能的影响.根据工厂实际情况,提出了流变性能控制的指标范围和方法,也讨论了各个指标对产品质量和工艺过程的影响.