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法国海洋冲浪博物馆探索大海与海浪及其在休闲产业、科学和生态方面所扮演的重要角色。设计方案由斯蒂文·霍尔建筑师事务所与索朗·法比亚合作完成。2005年,在与安瑞科·米拉莱斯/贝娜蒂塔·塔格利亚布、布罗谢特·拉宇斯·普埃约、伯纳德·屈米和让·米歇尔·维尔莫特工作室的角逐中获得胜利,赢得国际竞赛大奖。建筑形式来源于"天空下"/"大海下"的空间理念。"天空下"的凹形体量成为主要的户外广场"海洋世界"的一大特色。广场朝向天空和大海开放,视野向远方无限扩展。凹形的结构天花板形成"大海下"的展览空间。 相似文献
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《Planning》2017,(7)
<正>取意自然、师法自然,旨在用自然"生长、融合"的概念作为对居住展示空间的一次探索。设计师希望以一种纯真质朴的手法,表达另一种高端生活品质与态度,以及如"天空之城"一样的自然美好的生活愿景……整体空间以"自然界的一粒种子成长为一株小树苗,最终变成森林中的一棵参天大树"的故事为原型来串联空间内部设计。在空间格 相似文献
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以"场地气质"为设计原点,力图探求不同场地的独有特质和由场地的个性而衍生出建筑空间的个性,从而建构个性化的总体设计。同时以实践中遇到的四种典型基地类型为案例,对其"场地气质"及总体设计方案进行剖析,阐明了工业建筑个性化总体设计的基本方法。 相似文献
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<正>兰之猗猗,扬扬其香。不采而佩,于兰何伤。本售楼中心以"兰"为主题,设计风格为新中式风格。在低调沉稳的格局中,融入自然仿生元素,打造了诗意婉约的优雅意境,让购房者安静地感受空间所给予的人文关怀。"兰"乃花中君子,它的雅致脱俗、与众不同以及它的坚贞不渝让人赞赏,设计师不再以具象的图案来体现表面的设计元素,而是以"不以无人而不芳"的气质来体现空间的情调。以简单流畅 相似文献
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《Planning》2018,(2):48-51
张载和程颐的"气质之性"是气性,它与超越的"天地之性"相互独立互不隶属;朱子的"气质之性"和"本然之性"则根本是同一种性,"气质之性"是"本然之性"在气质之中呈现出来的样态,亦即现实中只存在"气质之性"。相应于对"气质之性"涵义的改变,朱子尤其重视气质对本然之性的影响,反对直接把握大本,以免认粗气为妙理,因此,朱子更加注重格物穷理的过程。 相似文献
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《中国建筑装饰装修》2019,(9)
<正>剥离掉外物,"我"还剩下什么?气质是撑起外壳的核心力量。一个空间的气质如同一个人的气质,当你眼光聚焦其上时,你不会在乎眉眼的柔美、腰肢的纤巧,而会被一种审美之上的力量吸引。建筑空间的气质类型多种多样,娇俏调皮的、温婉动人的、冷峻庄重的、清淡如烟的。本期展示的设计案例,入目即给人胸怀宽广、眼界敞阔的感觉。大气磅礴的宇宙星空俯瞰大地,人类唯显渺小;茫茫大海平静人心,暗流 相似文献
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以"春"为主题的项目定位
通过捕捉海港城市的艺术气质和浪漫情怀,撷取海上花园的葳蕤春意和温馨春情,XWHO设计师从中提炼"春"的清新、浪漫、幽雅、矜持作为本案的空间主题和景观气质.同时,设计以音乐为魂,舞姿为骨,营造轻快、明丽的艺术氛围,使国贸春天成为一处艺术气息浓郁的高尚住宅小区,力图打造生态,精致、闲散的精品生活. 相似文献
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《建筑创作》2015,(4)
<正>在我们的设计课程中,学生们经常能接触到各种各样的设计方法,或是强烈的功能主导,或是形式至上,又或是现在流行的,为设计寻求一种具有较强社会性的概念作为设计的出发点。而我也在这次的课程中发现,还有一种不一样的设计方式,起源于对于场所气质的感知,用人工构造改善和放大场所气质,最终形成能够打动人的空间。这样的空间没有严格的功能界定,我们称之为"精神空间",但是由于其特有的空间氛围,就能够给予空间无限的可能。在这个过程中,蕴含着建筑师个人的世界观,和对于一些哲学观点的理解。朱锫老师在课程中提及"无用之用"这个道家观念,从我对于道家观念的理解来说,无用与用,恰好是处于道家所谓"不盈"的状态。"夫唯不盈,故能蔽而新成",即不将设计做到僵死,而是只做出初步的引导,为建筑 相似文献