佛教装饰纹样在现代标志设计中的体现

正在人类文明的发展中,有一个关于艺术史的重要的文化分支。它不仅对文化发展起了一定的推动作用,其本身也是构成文化和艺术发展的重要组成部分,这个分支就是宗教文化。而佛教作为世界三大宗教之一,起源于印度,发展与亚洲地区。在传播的过程中,各种艺术表达形式作为佛教文化的传播媒介成为了有效的辅助形式,它体现了人类情感和智慧的融合与升华,对现代人们研究艺术文化有着非常重要的价值。     

论中国古建筑的装饰特点

对于建筑艺术而言 ,装饰的现象有着复杂的历史背景 ,建筑装饰是建筑艺术中古老、广泛、含义深刻的部分 .通过分析中国古建筑的装饰艺术特征 ,论述了建筑装饰一方面给人带来审美上的愉悦和情感上的震憾力传递着特定的历史、文化信息 ;另一方面 ,由于这些装饰的存在及其所产生的特定的形式秩序 ,揭示了建筑装饰艺术的特征 .     

新疆和田地区维吾尔族装饰纹样艺术研究

新疆是个多民族汇集的地区,民族宗教信仰也趋向多元化,新疆地区生活着的维吾尔族在各个领域受到来自阿拉伯的伊斯兰文化宗教因素的影响,在纹样装饰内容上基本是以植物,几何,阿拉伯书法为主,独特的装饰纹样形态使新疆维吾尔族纹样表现出强烈的地域文化特征,民族宗教文化的印记,本文主要研究在新疆和田地区维吾尔装饰纹样艺术设计形态,使民族装饰纹样恰当的融合其他艺术形式并相互吸取发展。结合本地民族地域性独具特色装饰纹样设计特征与人文精湛的文化内涵,充分体现和田地区维吾尔族装饰设计特征。     

中国佛教与西方基督教装饰纹样比较研究

装饰艺术在佛教和基督教都有所运用,但两者具体的表现形式和寓意却是大不相同的。本文主要通过中国佛教与西方基督教的装饰纹样、图像或说是符号的对比,分析它们产生、形成、演变的历史背景,以及对于各自教义的重大意义研究,发现装饰纹样艺术对于佛教和基督教教义和思想的影响和传承是非常重大的。     

浅谈建筑装简饰的作用和地位

1 建筑装饰的概念 人类社会发展到商品经济时代，装饰艺术已不再是曲高和寡的奢侈品，它早已遍及寻常百姓家，人们的目的需求也就“环肥燕瘦”各有所爱，从而促进了装饰艺术的快速发展和大众化，其门类之多、形式之异也异彩纷呈，万紫千红。     

新疆维吾尔族建筑装饰纹饰表现特征

新疆维吾尔族的建筑装饰是多国、多地域、多民族文化艺术相互撞击融汇、相互排斥吸收的结果。建筑装饰主体性上体现出伊斯兰风格特征,但也并非完全受限于宗教的制约,具有较强的主观性、灵活性和地域特征,这种特点也正是新疆维吾尔族建筑装饰艺术思想的重要方面。新疆维吾尔族建筑装饰找到了自己独有装饰艺术的文化价值,创造出了辉煌的建筑装饰艺术造型手法和种类繁多的装饰纹样表现技法。     

传统装饰纹样中的吉祥观念与现代建筑装饰设计探讨

中国传统纹样中的吉祥观念是中国装饰艺术的一个重要组成部分。笔者就传统装饰纹样中吉祥观念与现代建筑装饰设计的结合进行探讨,指出应充分把握好两者之间的关系,将传统的吉祥观念与现代艺术设计理念相结合,促进建筑艺术发展。     

泉州传统民居红砖文化探析与保护刍议

泉州是中国首批历史文化名城,经过历史的沉淀,形成独特的红砖文化。红砖墙装饰艺术,工艺精湛,寓意丰富,装饰手法丰富,极具艺术价值。其艺术特征是充分利用当地材料的特征,与绘画,图案等艺术手法结合在一起,体现了泉州传统民居的姜感与文化性格。     

探讨装饰艺术在新疆维吾尔族民居中的运用

新疆地处我国西北边陲,是一个地域辽阔,物产丰富的地区,也是古代丝绸之路的要塞。在这里聚集着十三个少数民族,各个民族都有着自己的文化、风俗、习惯和信仰等。由于人们有着不同的生活习惯和宗教信仰,因此在民居建筑装饰上也有着不同。其中以维吾尔族建筑装饰最为突出,在民居建筑的用材、形式、工艺及空间划分使用等方面都表现出了鲜明的民族特色,形成维吾尔族民居独特的传统和风格。新疆维吾尔族民居装饰特点     

论中国古代民居建筑装饰艺术——雕刻

介绍中国古代民居建筑装饰艺术的表现形式,研究中国传统建筑装饰纹样的文化内涵,倡导建筑装饰艺术与中国传统文化精神的融合,与建筑本身达到的一种和谐的状态。     

探析晚清时期女子服饰纹样

正服饰作为实用艺术载体,它的装饰形式除了具有自身的特点的同时,还遵循着其他视觉形式的共性。在清朝传统女装在装饰形式上发展到了顶峰的。装饰纹样的演变显现的是一个历史时期的审美,沉淀了人类文明的发展。清朝女装上的图案纹样吸收了历代传统审美思想与装饰理念,又具备这一时期对自然主义的崇拜。研究意义服饰是一种特殊的实用艺术载体,它的装饰形式除了自身的特点的同时,还遵循着艺术视觉艺术的形式。在晚清时期,由于西洋文化     

中国传统装饰符号在设计中的演绎与创新

中国是一个有着悠久历史的文明古国,装饰艺术是传统文化的积淀与缩影,是一个国家精神文明和物质文明的标志,承担着设计元素的职能。同时,传统装饰符号也是对过去的整合、传承,它们特有的基本属性在装饰设计中体现着文化的底蕴,同时也体现着人类文化的情感投入。在装饰设计中,整体的造型、单体的符号都体现了民族的理念,体现了价值观与审美观。古代人对装饰美的追求、对艺术的传承和多元化的设计都体现在传统的装饰符号中。装饰符号的历史内涵备受现代社会和人们的重视,民族的、传统的装饰符号是人类文明的结晶。文章研究的重点是中国传统装饰符号在不同设计中发挥的作用,及其对于将来装饰设计的创新、发展所具有的意义。     

装饰艺术发展历程分析

装饰是人类最古老的艺术形式之一。伴随着人类由童年走到现在,装饰艺术也由初始的原始纹样走向现代的辉煌。在历史的发展过程中,装饰作为一种文化形态,以其自身特有的文化内涵和形式特征,滋养了华夏文明丰美的肌体,传承着人类艺术不朽的根脉,成就了炎黄子孙创造的智慧。因此可以说装饰艺术的历史,不仅是一部艺术史,也是人类以装饰艺术特有的语言和方式写成的一部视觉艺术形态的文化史。     

兴蒙蒙古族传统建筑的装饰文化与保护研究

云南少数民族文化一直是众多学者关注与研究的对象,尤其是对少数民族传统建筑装饰艺术的研究。在这样的背景下,本文以具有“孤岛型”特征的兴蒙蒙古族乡的传统建筑为研究对象,结合兴蒙蒙古族的历史渊源,研究兴蒙蒙古族传统建筑的保护策略。通过分析当地传统建筑文化特征与装饰艺术,得出以“模仿与借取”为当地传统建筑保护的主要思路,以“文化+教育”“文化+商业”“文化+艺术”作为传统建筑保护的策略,以此提高人们对民族文化的关注和保护。     

中国传统装饰艺术在现代生活中的价值

中国传统装饰艺术有着深厚的历史文化底蕴及浓郁的民族特色,它是一种最古老而又年轻的艺术形式之一,它的特点在于其质朴、自然、渗透着浓厚的情感,并广泛流传。传统装饰艺术与现代艺术设计在图形上或精神上都是对哲学思想的表述,都引起人们在内心深处的共鸣。在人类历史发展的长河中,中国传统装饰艺术不仅给我们的设计提供了丰富的素材,而且使传统装饰艺术在设计中得到了更好的传承和发展。     

从天龙山石窟艺术看唐代文化的特征

佛教石窟艺术是佛教文化的重要组成部分,它包含着窟龛形制、题材内容、造像样式、彩绘壁画、装饰艺术及雕刻手法等诸多内容,反映了佛教思想及其发展、演化的过程。由于佛教文化在中国古代文化中的特殊地位,佛教石窟艺术的创作汇聚了当时的文化精英和杰出的能工巧匠,     

江浙地区古建牛腿木雕装饰纹样美学价值

建筑装饰纹样是建筑本体造型的美,其雕刻装饰艺术集中了中国民居文化的精华.文章侧重研究江浙地区中国民居建筑大木作构件中牛腿木雕装饰纹样的题材与艺术形式的内容.探讨牛腿木雕装饰纹样在民居建筑中的艺术文化内涵.运用案例分析牛腿木雕中装饰题材的纹样类型以及美学价值.     

建筑装饰设计浅谈

建筑装饰设计创造既具科学性又有艺术性,既能满足功能要求,又能体现文化内涵,它所传递的是一种附着空间实体之上的艺术审美理念,是人类文明建筑文化的集中体现。每一个建筑设计与气候、地域、历史文化等相关,体现各具特色艺术装饰风格的建筑,仿佛是一个个凝固的音符,构筑着自然与城市美丽的乐章。建筑本身深藏的独特性在其内部体量,建筑装饰艺术通过赋予这个空间以确定的外观,而创造了其独有的天地。如何表现建筑主题、表达建筑空间、营造切题的时空氛围和人性化建筑装饰空间,是每一个设计师的建筑艺术修养,建筑装饰设计手法与功力的考验,不可等闲视之,设计师每做一个设计都要应功能、应地、应势、应人、应物,既具功能适用性又体现精神及文化内涵。     

湘西西兰卡普传统纹样在室内软装中的张力显现

具有装饰艺术风格的湘西西兰卡普是中华民族璀璨文化的一部分,它以突出而鲜明的艺术个性在中国工艺文化史中占有一席之地。针对文化全球化语境下民族特色流失和本土文化表达微弱等问题,该文以湘西西兰卡普传统纹样为例,从图形纹样入手,结合教学实践进行分析研究,洞察西兰卡普传统纹样与现代室内软装饰设计整合之后的样貌。研究表明,传统图案纹样注入现代设计,不仅增强了作品的文化属性,更增添了设计所应具有的个性魅力,有较强的可行性与可操作性。     

小产品大企业 深圳市深洲机械有限公司

<正>当人类第一次把石头当作工具时,第一次装饰洞穴,设计就开始了。而工业设计是一种结合实用与艺术的现代设计。产品的实用性、美和环境是工业设计研究的主要内容。工业设计从一开始,就强调技术与艺术相结合,所以它是现代科学技术与现代文化艺术融合的产物。它不仅研究产品的形态美学问题,而且研究产品的实用性能和产品所引起的环境效应,使它们得到协调和统一,更好地发挥其效用。深