“龚贤热”现象探究

龚贤的山水画是轻松、明快、简约、安静的,它像一曲曲清远的古音,飘荡着淡淡的味道,这正是古代哲学所追求的至臻境界,正所谓"大味必淡"。     

我读“龚贤山水画”

本文从画家作画的取材环境入手,分析了龚贤的这种颠沛流离的生活给他绘画风格带来的影响。分析了龚贤对不同题材所运用的不同构图法则、笔墨、点景等,同时结合当今画坛,谈论了龚贤对当代画家所带来的影响。     

从“白龚”到“黑龚”笔墨转变之路

龚贤作为金陵八家之首,世人对其有"黑龚""白龚"之称。该文从他的"白龚"艺术风格探究到他的"黑龚"艺术风格,并从龚贤的代表性作品分析他的白黑艺术风格及其转变之路。龚贤艺术风格的独创性影响了黄宾虹、李可染、贾又福等现当代国画大家。该文就龚贤"白龚"到"黑龚"风格的转变进行分析,从龚贤的际遇、交友、师从、心态等几个方面研究他的绘画创作,以期为研究龚贤绘画艺术的学者提供参考。     

浅谈山水画创作之“意在笔先”

绘画艺术深邃而精湛,山水画意境深远,画家深入感知生活方能落笔有声。如何才能选取好的素材,从何处落笔才能体现更多的感情和思想,都是山水画创作的主要问题。笔者结合山水画创作,谈一谈绘画的博大精深之处。     

中国画的“色与墨”

正中国画作为我国传统艺术文化的一种表达形式,在世界文化中占据着重要的位置。色与墨作为构成中国画的两个要素,处理好二者之间的关系,能够更好的将作品的艺术力展现出来。本文首先对中国画中色与墨的关系进行分析,并在基础上对中国画对色与墨的运用进行探讨。随着中国画在我国传统艺术文化中地位的不断攀升,对中国画中色与墨的研究也在不断深入。色与墨作为构成中国画的两个要素,是否能够对其有效运用直接关系到作品艺术魅力的表达。因此,掌握     

“抱石皴”对现代山水画创作的启示

正抱石皴是傅抱石先生创造出的一种大写意散锋笔的独特艺术表现技法。它来源于传统绘画中笔、墨、写意艺术内核的继承,更是对古老中国画的创新和发展,因此。深入地研究技法,并在此基础上,探寻如何创建既有民族特质又具现代山水画形式的绘画语言,是摆在我们创作者面前的重要问题。下面结合本人的艺术实践谈谈对这一问题的思考。     

中国山水画中的“留白”

留白是中国山书画创作中非常重要的一个技巧,留白通过与构图、虚实等手法的结合应用,相辅相成,让画作的意境得到提升,实现画面与留白的完美统一,给观者带来心灵享受,提升艺术价值,是山水画创作中占有重要地位的技巧。     

中国山水画与西方风景画比较研究

中西绘画,同样在平面上做文章,但各自的效果十分不一样,甚至可称为迥异。一百多年前,西洋画传入中国之后,便开始了比较和融合的历程。因此成为了绘画研究领域里一项重要的课题。通过对中国山水画与西方风景画进行比较研究,可帮助画家在创作中发现和发挥中西绘画的优势,并给予更好的融合,创造新风格。     

对两宋山水画表现技法探析一二

两宋绘画在隋、唐、五代的基础上获得新的发展,风格形制日趋多样,技法更加完备。许多山水画技法及表现形式都始创于这一时期。无论是皴法、笔墨或构图都在继承前人的基础上有所发展和创新。水墨画的主要表现风格,尤其在倡导“水墨为上”的文人画中,更占有主导地位。它以水为媒,以墨色的浓淡干湿为主要表现手段,追求笔情墨趣,画面单纯自然、生动活泼。可以说山水画画风在此时已经达到一个相当成熟的阶段。     

古典绘画技巧在现当代绘画中的意义

正古典绘画技巧有着强劲的生命力,依然被现代绘画继承和沿用,来对当代社会精神进行表现。鉴于此,文章概述了古典绘画技巧,并着重对古典绘画技巧在当代绘画中的意义进行探讨分析,来明确现代绘画中对于古典绘画技巧的继承,意在古典绘画技巧的长久延续提供借鉴与支持。古典绘画包括两个层面,一是历史流派,一是创作风格,前者指的是历史条件下的艺术创作技巧,是狭义上的。而后者则超越时代限制,在风格上为广义的犯愁。古典绘画是一种艺术语言,其随着时代     

邢广科的“山林之路”

正2011年海峡两岸文化交流中的一件大事是国宝《富春山居图》的合璧大展。同在这一年,山水画家邢广科收获了国家级和各省市级书画展14项大奖。这是这位画家的丰收之年,喜悦并未让他落帆艺海,有如此成就正是他多年行走于山林、不懈于案几、墨海耕耘矢志不渝的结果。     

合川区：举办“我用彩笔画消防”少儿绘画创作比赛

本刊讯11月8日,合川区举办首届“江城杯”我用彩笔画消防少儿绘画创作比赛颁奖仪式暨119消防宣传月启动仪式。合川区各部门主要领导以及来自全区10余所小学校的上千名师生、市民群众参加了活动。     

当代工笔人物画“意趣”的表现

正宋代苏轼曾云:论画以形似,见与儿童邻,也就是说形似并不是画家作画的目的,目的是要用绘画来传达出画家心中之意趣。意趣的表现是中国绘画艺术的一大特色,也是中国绘画发展过程中始终坚持的一种美学思想。意趣的表现重在传达画家内心的精神情感,所谓意由心生,它是画家对物象的一种再认识。