网络剧《白夜追凶》的接受美学分析

运用接受美学理论所包含的召唤结构、期待视野和潜在读者三个概念来分析网络剧《白夜追凶》,得出如下结论:以召唤结构为受众建造结构设想和预留想象与融合空间;以期待视野激发受众期待;以潜在读者拓展受众范围。使该剧在同时代的网络剧中脱颖而出,符合网络剧发展趋势,有很大的挖掘价值,值得其他网络剧借鉴。     

《鬼吹灯之精绝古城》幕后揭秘

《鬼吹灯之精绝古城》是企鹅影业、梦想者电影、正午阳光影业联合出品、改编自天下霸唱同名小说的网络季播剧.该剧由正午阳光团队孔笙、周游、孙墨龙联合执导,讲述了胡八一、Shirley杨与王胖子一起历经万险来到塔克拉玛干沙漠中的精绝古城遗址寻找“鬼洞”的故事.该剧于2016年12月19日在腾讯视频首播,上线首周便突破6亿点击量,并且在众多IP改编类作品中收获了压倒性的好评.     

摄影指导罗攀揭秘《我不是潘金莲》拍摄幕后

Q1、是什么机缘促使了您和冯小刚导演合作《我不是潘金莲》这部影片? 罗攀:拍完《老炮儿》之后的一天,冯小刚导演找到我说他有一个新戏,当时那个戏跟《我不是潘金莲》并没有什么关系.后来因为一些原因,这个项目突然就停止了,剧本也换成了《我不是潘金莲》,之后就跟着大家一起开始筹备这部戏了.     

戛纳国际电影节入围影片《路过未来》摄影指导王维华揭秘幕后

《路过未来》是一部由李睿瑁自编自导、杨子姗、尹昉等演员主演的剧情片.该片讲述了生活在底层的一些年轻人为各自的人生目标奋斗,却因为种种原因换来不同结果的故事.该片曾入围第70届戛纳国际电影节“一种关注”单元,并于近日在中国内地正式上映.该片摄影指导王维华为我们分享了他使用ALEXA系列摄影机拍摄《路过未来》的一些幕后故事.Q1.请为我们介绍下你担任《路过未来》的摄影指导的一些故事,对于题材的选择,你是否会有一些偏爱?     

《故宫》二维动画创制

在大型纪录片《故宫》整体创作过程中,总导演周兵每次例会所谈最多的就是片子的创新。如何在片子里对所涉及的动画部分进行创新,这也给我们动画小组带来了不少难题。为了改变以往的一些创作思路,其中对二维动画方面我们就做了很多大胆的尝试。摄影技术未发明之前,人类记录历史的方式主要靠文字与绘画。在故宫博物院里就珍藏着大量的清代宫廷绘画,清代的宫廷画师们用细腻的笔描绘当时宫廷里的各种状况,《光绪大婚图》、《万国来朝图》、《康熙南巡图》、《燕京春生图》等等,同时它们也生动地记录了清代宫廷帝王们的生活状况。在第五集《家国…     

《古墓丽影》之幕后花絮

游戏《古墓丽影》系列的大受欢迎,使得劳拉·克劳福特不再只是一个游戏角色,而成了主流公众人物。英国《泰晤士报》甚至主动联系EIDOS,要求劳拉为该报千禧专版做广告,精明的好莱坞片     

欢迎为《节目创制》栏目投稿

本刊的《节目创制》栏目是近两年新开办的栏目,由于稿源不足,未能每期都与读者见面,因此可能有很多作者和读者对这个栏目不熟悉或者不了解,为此这里简单介绍一下这个栏目。开办这个栏目的目的是这样的:各地广播电视台为了满足观众的需要,为了提高节目质量,往往会从当地实际出发开办一些新的栏目和创作一些新的节目,或者开辟一些具有地域特色的栏目,这些节目的创作者为此付出了艰苦的努力,有不少节目取得了良好的社会效益,受到群众的欢迎。毫无疑问,在这些节目的创制过程中,创作人员经历了从构思、策划到完善的过程,创作的整个过程也就是创作人员创新     

解密《中国好声音》幕后生产线

国内各大卫视与欧美等国家采用电视版权合作制作节目的模式已经屡见不鲜,然而同样被引进的节目在国内观众中的反应却是良莠不齐。实际上中西方国情、文化、观众欣赏习惯有着很大的差异,如果教条式的照搬欧美电视模式无疑会败下阵来。根据中国本土文化的风格以及观众的收视习惯进行改造是引进节目的必修课。近年屡创收视高峰的《中国达人秀》、《中国好声音》等都是本土化成功的代表作,这两个节目幕后的节目制作公司都是星空华文传媒旗下的灿星制作。     

导演张艺谋讲述《长城》拍摄幕后

《长城》已于2016年12月16日公映,它是全球第一部使用ALEXA65做主机拍摄的电影,也是张艺谋第一部发行IMAX 3D格式的电影,在影片上映之际,导演张艺谋接受了采访,并为我们分享了创作《长城》的理念.     

欢迎为《节目创制》栏目投稿

本刊的《节目创制》栏目是近两年新开办的栏目,由于稿源不足,未能每期都与读者见面,因此可能有很多作者和读者对这个栏目不熟悉或者不了解,为此这里简单介绍一下这个栏目。     

欢迎为《节目创制》栏目投稿

<正>本刊的《节目创制》栏目是近两年新开办的栏目,由于稿源不足,未能每期都与读者见面,因此可能有很多作者和读者对这个栏目不熟悉或者不了解,为此这里简单介绍一下这个栏目。开办这个栏目的目的是这样的:各地广播电视台为了满足观众的需要,为了提高节目质量,往往会从当地实际出发开办一些新的栏目和创作一些新的节目,或者开辟一些具有地域特色的栏目,这些节目的创作者为此付出了艰苦的努力,有不少节目取得了良好的社会效益,受到群众的欢迎。毫无疑问,在这些节目的创制过程中,创作人员经历了从构思、策划到完善的过程,创作的整个过程也就是创作人员创新     

揭秘《变形金刚2》的特效制作

从小时候的动画片和玩具,到电影里栩栩如生的金刚巨人,一切就像魔术般不可思议。用导演迈克尔·贝的话来说,哪怕在几年前,拍这部电影也是无法想象的。因为整部片子的主角就是电脑特效（CG）,这需要—次技术革命来支持。     

揭秘电影《斯诺登》的拍摄挑战

“ALEXA 65是一台扎实、稳定又强悍的影像设备,6K大银幕体验值得期待.我在慕尼黑ARRI公司总部周围做了大量测试,对这台机器的画面潜力和创作运用方式有非常清醒的认识,在最终的影片中你们会看到的.”——摄影指导:安东尼·多德·曼妥(DFF/BSC/ASC)     

著名摄影师曹郁分享《八佰》幕后拍摄秘籍

在高燃预告片中可以看到,短短几分钟的画面中,残垣狼烟焦土孤楼繁华离乱绝望坚守中,兽性、奴性和血性的对决,地狱、人间与天堂的交欢,让我们忍不住回望那段滴血的历史。影片无论从编剧、制作还是表演各方面的水准都非常高。本文中,《八佰》摄影指导、国内著名摄影师曹郁将为大家分享影片拍摄经验及拍摄设备使用体验!Q&A Q1:如何定义《八佰》的影像风格?     

《IBM公司的360/20的微程序》

作为微程序的例子,准备介绍IBM360/20的部分情况。该部计算机是1964年制造的。反映了当时电路元件的妆况,是一部谋求减少元件,降低成本及减少故障从而具有很多微程序级（最高12288步)的机器。因此,对于操作开关,凡是使用微程序可以行得通的地方,都彻底地采用了微程序。 作为系统结构,有CPU(中央处理机),（2.020）卡片读出穿孔机（2560)、行式印刷机等。存贮容量4096字。笔者在1973年8月在IBM公司学习CE技术,现在边进行维修,边进行更改微程序,以便使其具有模拟其他计算机的职能。     

设局与解密:解析电影《追凶者也》的叙事模式

电影《追凶者也》延续了曹保平导演的一贯风格,利用紧张的情节、饱满的人物形象、略带荒诞的镜头语言构建了一个血腥残酷的杀人案件,在多视角的环状叙事中巧妙地穿插诸多悬念,让故事充满悬疑色彩.本文从该片的叙事模式进行剖析,深入解读这样一音B制作精良的国产电影.     

《爸爸去哪》后期调色制作揭秘

《爸爸去哪儿》项目的整个后期项目工作是一个极其复杂的工程,这样一档户外纪实亲情真人秀节目,前期的海量素材决定了后期的工作量,后期大概经过剪辑、字幕特效、调色、混音等几个环节。虽然看似简单,但是无比繁杂的素材管理、多流程的同时进行,再加上常规的审查和修改,整个项目的复杂度更是非一般节目的后期可比。24DI电影后期团队,参与的是《爸爸去去哪儿》后期制作中的调色环节,多年的丰富经验．让《爸爸去哪儿》这个复杂的项目有了更为快捷高效的处理方法。     

揭秘《使女的故事》重要场景布光

“ARRILED让我能随心所欲,几分钟内从夜晚切换成白天.”——摄影师科林·沃特金森与ASC摄影师出身的导演莉德·莫拉诺(Reed Morano)一起,摄影师科林·沃特金森(Colin Watkinson)要为改编自加拿大作家玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)经典反乌托邦小说的10集电视剧《使女的故事》创造理想的画面风格.因为需要频繁地精细调节色彩与强度,沃特金森用上ARRI旗下色彩全面可调的SkyPanel和L系列LED灯光.     

动画广告《搜狐新闻——狐狸篇》的创制

本文主要从动画广告<搜狐新闻--狐狸篇>的创作实践出发,以创作过程中遇到的实际困难为基本点,从创意和制作两个维度总结了此次动画广告的创作体会,在创意阶段中品牌的诉求点是其核心内容,在制作阶段中则主要从原画的绘制、制作平台的选择、Flash8与D3-Edit的融合等方面对其进行了全面系统的阐述.