浅析少数民族题材人物画艺术形象的表现手法

现当代中国少数民族题材的人物画取得了辉煌的艺术成就,一批表现少数民族题材的优秀人物画家深入少数民族地区进行长期的生活体验、观察、写生,感受少数民族的风俗人情、宗教信仰、生活习惯和民族精神,运用各种艺术表现手法,创作了一批少数民族人物画经典作品。这些作品体现了少数民族群众内在的品格、气质和民族精神,有的利用独特的地域自然环境烘托人物形象,有的运用写实性或装饰性的艺术语言塑造少数民族艺术形象,有的釆用夸张变形的艺术手法表现少数民族艺术形象。     

论中国人物画创作中广西少数民族题材民族性的表现

现代中国画创作处于既要面对现代化的观念引入,又要从传统出发,立足传统,彰显民族性意义的处境。在中国人物画创作中,保持画种的民族性有着极其重要的意义,只有以本民族的文化特色为出发点,才能真正表现出中国人物画的民族性。除了保持传统笔墨、神态意韵等中国人物画自身的独特性外,在中国人物画创作中纳入少数民族表现题材也是展现中国人物画民族性的一个途径。文章以中国人物画创作中的广西少数民族题材为前提,并从广西少数民族题材形成的优势以及该题材创作中所涉及的取材内容两个方面进行展开,对中国人物画创作中广西少数民族题材民族性的表现进行探究。     

少数民族题材中国画创作分析

少数民族题材中国画是指中国美术史上留存下来的反映少数民族历史状态的绘画,以及现当代运用中国画表现手法创作的少数民族题材绘画。研究少数民族题材中国画的创作内容有非常重要的现实意义。文章分析少数民族题材中国画的表现特点和创作中所需要注意的问题,希望促进少数民族题材中国画艺术价值的深化与升华。     

新疆少数民族题材油画创作语言探析

我国地域辽阔、民族众多,不同的地域有着独特的民族文化,新疆便是我国区域文化比较独特的地区之一,有着非常鲜明的民族文化特征。艺术作品源于生活,因此也会不同程度地受到区域文化的影响。文章以新疆少数民族题材油画为研究基点,分析其主要特点,并通过几位比较有代表性的画家作品,对新疆少数民族题材油画的创作语言进行分析,并简要论述这种艺术表现形式的未来发展启示。     

当代都市题材工笔人物画创作探究

随着经济的发展,都市化进程的加速,人们的生活变得丰富多彩,尤其是当代都市生活的变化最为显著。越来越多的当代画家开始从事以都市为题材的工笔人物画创作,从线描、造型、色彩等几方面丰富其艺术语言,使当代都市题材工笔人物画的发展呈现出新的面貌和特点。     

广西地区少数民族题材在现代工笔人物画创作中的表现

随着艺术思潮的不断更新与发展,少数民族题材的创作被推上一个新的高度,成为国际性的共同话题,同时也进一步创造着具有中国文化特色的现代形态的中国艺术。广西地区少数民族众多,蕴含着数千年来丰富的民间文化传统,该地区少数民族恪守着自己的民风民俗,其借助于历史、地理环境等条件,拥有着最具民族性的原始、朴实、天然之美。广西的各少数民族洋溢着各自不同的艺术特征,也成为广大艺术家笔下所表现的重要题材。在现代工笔人物画创作中,广西少数民族题材创作占据的地位越来越重要,画家用手中的画笔表现着对广西少数民族的认识与感受。广西地区少数民族题材从意象性造型、装饰性的线、传统色彩与民族色彩相融合等方面,丰富着现代工笔人物画的绘画语言,为中国画创作的发展开辟了一条新的道路。     

国画人物画创作技法浅析

国画艺术是我国传统艺术的重要组成部分,同时也是传承我国几千年深厚文化底蕴的重要载体。中国画的风格与种类多种多样,不仅山水画称雄世界,人物画也自成一绝。文章主要讨论国画人物画创作方面的有关问题。     

对少数民族题材中国画创作的认识与思考

少数民族题材中国画是国画的重要组成部分,当代正是少数民族题材中国画机遇与挑战并存的创新时期。该文将通过对表现内容、表现特点、问题与未来发展的思考三个方面阐述对少数民族题材中国画创作的认识与思考。     

浅谈中国人物画的写生与创作

中国人物画的写生与创作要使生活感受和主观情绪相融合,重视写生与创作的必然联系,拉近写生与创作的距离。使主体与客体与实践相结合,不仅如此,我们还应从理性和感性的角度来认识写生和创作,只有这样才能创作出更好的艺术作品。     

论当代我国工笔人物画创作的创新

文章围绕当代我国工笔人物画的创作展开研究。首先,从人物创作、题材选择两方面,对当前我国工笔人物画创作所面临的困境进行了分析和研究。其次,在以上研究的基础上,提出了促进我国工笔人物画创作创新的具体策略,即提升画家的创作自觉性,促进创新思维的发展,加强与国外的艺术交流,学习先进的艺术创作技巧。希望文章对我国工笔人物画创作水平的提升有所帮助。     

如何把握工笔人物画创作中画面的色彩关系

工笔重彩人物画十分讲究用色和技法,古代画论对用色要求"重彩惟求古厚,淡彩惟求清逸",要重而不浊、淡而不薄、艳而不俗,开拓意象空间,把看不到或看不清的东西表现出来,使得意气相连。其实,不管采用哪种色彩形式,只要能产生理想的艺术效果便可。在绘画创作过程中,笔者深深体会到随类赋彩是解决色彩问题的有效手段。忠实于客观对象的随类赋彩,不等于只能如实地涂颜色,而是根据画面的需要营造画面的氛围,服务于整个画面。     

工笔人物画创作中对优美的探索与实践

中国工笔人物画所追求的是来源于生活又高于生活的和谐、统一、富有装饰性的艺术美感,强调理想的美、意境的美,这符合艺术美中优美的特点。中国工笔人物画十分优美,具有华美的绘画表现手法和工整、富丽的视觉感受,体现出独特的美感。文章结合笔者自身的创作,分析优美在工笔人物画中的体现。     

黑龙江少数民族题材绘画的艺术特征

在中国美术创作中,有一种特殊的绘画创作——少数民族题材绘画,很多画家围绕这个主题进行绘画创作,这些作品也具有独特的艺术特征。文章主要阐述了黑龙江少数民族题材绘画的内涵,探讨了黑龙江少数民族题材绘画具体的艺术特征。     

广西壮族题材在现代工笔人物画中的艺术表现

广西是我国众多少数民族聚集的地区。壮族占广西总人口的34%,是广西少数民族中人口最多的也是我国少数民族中人口最多的民族。广西壮族经过漫长的历史变迁,仍然有很多地区保留着独特、原生态的民族生活习惯。尤其是广西那坡黑衣壮以及隆林地区的壮族最有特色。广西是才人辈出之地,我国著名的绘画流派——漓江画派就产生于此,著名国画大师更是不胜枚举。少数民族积聚的广西地区给画家们提供了取之不尽用之不竭的创作灵感。当代以广西少数民族题材的人物工笔画作品,不仅丰富了工笔人物画的艺术语言、表达方式、题材取向,更加突出了广西工笔人物画在工笔画坛中鲜明的地域特征和时代特色。本文以广西壮族为索引,对壮族题材的现代工笔人物画进行搜集、列举和探讨分析。     

现代水墨人物画创作的造型和笔墨

现代水墨人物画相对于山水画和花鸟画而言,是中国画中起步最晚的一个画种,宋代梁楷开启了写意人物画的大门,写意人物画的时代到来。这种水墨人物画的笔墨追求是以书法用笔和水墨设色为主要形式,画家们追求的是逸笔草草、不求形似的造型方式。20世纪初,徐悲鸿等老一辈人物画家借五四新文化之际,将西方绘画的造型方式引入中国,并结合中国画的笔墨语言,强化中国画的造型,开始试图用中西交融的写实主义造型方式来改造传统水墨人物画。     

探讨少数民族地区的经济发展

随着社会经济的发展,认识和了解少数民族地区的社会环境,加快我国少数民族地区的社会经济发展,不仅是我国少数民族人民的共同愿望,也是社会主义本质的根本要求。     

新媒体时代少数民族题材的剪纸艺术个性化研究

随着新媒体时代的到来,传统的剪纸艺术在少数民族题材中找寻新的发展空间,与动画艺术、网络传播、本土文化相结合,给这个多元化的时代注入了新的审美风尚。将剪纸艺术的瑰宝融入大数据时代,掀起了新的浪潮。     

浅谈工笔人物画创作中的情感体现

工笔人物画是一种传统的绘画形式。画家在创作工笔人物画时非常注重情感表现,通过专业的手法,将自己的情感表现出来,从而使作品更富有灵性。     

对水彩人物画创作的一些思考

水彩人物画的创作近年来取得了长足的进步,这与老一代艺术家的铺垫和年轻一代艺术家的不断创新及突破息息相关,虽然在创作中还存在许多问题,但不能阻挡水彩人物画发展的步伐。文章通过对水彩人物画的现状以及代表画家作品风格的分析,阐释水彩人物画创作的一些问题。     

水墨人物画创作中的精神性

水墨人物画创作中的精神性是千百年来一直被关注的问题,也是中国画的核心问题之一。美术之于社会,是一个微缩世界。中国人物画最大的画谱,即在亘古不变的精神性。文章先从中国画的方法论探讨水墨人物画创作中的精神性,号召水墨人物画家紧跟党、国家和时代的步伐,响应人民群众的需要,努力创作出反映人民群众精神风貌的作品。文章通过分析美术史与李伯安、袁武、任惠中三位当代水墨人物画家创作中表现藏族人民精神性的实际案例,探讨水墨人物画创作如何在同一民族的精神性中区别体现。同时,通过黎小强的少数民族水墨人物画创作探讨一位画家如何表现不同民族的精神性。画家首先应该熟悉掌握自己的技法语言,其次要在实际生活中深入表现人物的生存状态,用心体会他们的精神气质,最后根据自身的艺术诉求表现出来。