试论张冬峰油画艺术

张冬峰是当代油画艺术家,是"漓江画派"的主要代表之一。文章通过对他的以"南方风景"为主要题材的油画进行研究,阐述他成功地在绘画艺术语言上进行的中国式创造,把温润茂盛、淡雅诗意的红土丘陵地风光表现出来,并在画面中侧重体现人文精神,将绘画语言与人文理想和谐融合,表现出一种饱含民族韵味的绘画风格。     

玄关设计 恋上门后的第一道风景

正中国人讲究含蓄内敛,总有一种"藏"的精神,体现在住宅文化上,"影壁"就是一个生动写照。这不但使外人不能直接看到宅内人的活动,而且通过影壁在门前形成了一个过渡性的灰色空间,为来客指引了方向,也给主人一种领域感。其实,"影壁"就是现代家居中"玄关"的前身。它是室内和外界的交界处,是开门后的第一道风景。一个恰到好处的玄关,犹如一个漂亮而耐人寻味的引子,体现出主人的品位和情趣。在玄关这个不大的空间中,既要表现出居室整体风格,又要兼顾展示、换鞋、更衣、引导、分隔空间等实用功能。     

中国当代南方油画山水画派的现状与发展趋势

中国南方油画山水画派是在中国南方地区兴起的传统写意风格的油画团体。该画派最初由南方7省16位著名艺术家组成,如广西的张冬峰、海南的王锐、湖南的陈和西等,他们具有学院背景,代表南方学院的绘画水准,通过在南方各地的集体写生创作、艺术沙龙、画展、研讨会,其艺术活动形成了稳定的影响力。这群画家将艺术创作立足民族和本土,有别于传统的中西结合的画风,不是为技法而技法或者生搬硬套国画技法,而是自觉运用西方绘画媒介材质和国画技法,与中国文人画精神相融,每位画家既保持着自己的绘画风格,又能表达出文人雅士情怀。这是一个可以探究创新延续性的新兴画派,对该画派的现状与发展趋势进行研究,有助于研究者更好地了解当代南方油画山水画派的特色。     

论风景名胜区整体价值及其识别

我国传统风景名胜地营建对于"关系""整体"等理念十分重视。然而,目前风景名胜区对于自然人文系统的完整保护重视不足,不仅导致风景名胜区之形支离破碎,亦使其内在精神逐渐丧失。研究紧扣风景名胜区自然与人文高度融合这一特征,以"风景名胜区自然人文系统中各要素相互联系,相互制约,相互渗透,甚至共同升华结晶、并在人的精神层面合为一体"这一整体性定义为基础,探索由"单独的要素"上升到"整体性"层面的价值识别思路。进而提出风景名胜区整体价值概念,即指"风景名胜区多层次整体性所具有的系统功能和精神意义",构建了风景名胜区整体价值识别框架,并以泰山风景名胜区为例进行实践应用,以期对现有风景名胜区价值识别理论与实践形成补充。     

浅析风景油画的市场化——风景油画在室内陈设中的运用

本文主要阐述的是风景油画在室内陈设中的运用趋势,随着风景油画的市场化越来越明显,风景油画被用来装饰室内空间也逐渐变成了人们的一种选择,各种各样的风景油画开始被运用到空间中,使得空间中有了另一种思维的表达,同时风景油画有了另一种形式的展示,这对风景油画的市场化具有深刻的影响,在当代各式各样风格的空间中如何去凸显风景油画的语言,必然使其成为了现代油画创作者研究的必然趋势。     

柯罗绘画中的梦幻及真实

巴比松画派作为西方风景画的奠基者,有着承上启下的作用,继承了古典主义绘画中对于风景描绘的传统,同时又开创了对于画面"真实"追求的艺术方法,从而推动了西方美术的发展。柯罗在这一创作理念的指导下,通过对自我艺术语言的创新,创作出一种梦幻而又真实的风格。从他的作品中我们能够理解:绘画并非需要像古典主义一样将崇高的精神和深刻的内涵作为主导,其对于视觉和心灵上的享受也可以占据主要的地位,并作为绘画的主旨成为我们欣赏的对象。     

巴比松画派的风景油画表现方式分析

巴比松画派是法国19世纪的一个绘画流派,主要以风景为绘画创作主题。19世纪30、40年代,一群画家移居到法国巴黎枫丹白露森林近郊进行创作,目的是表现自身对于自然景色的真实感受,对抗当时传统的学院画风。巴比松画派有多位著名代表人物,如米勒、柯罗、杜比尼等,他们都以风景油画表达对于时局的不满和创作的热情。该文分析巴比松画派的风景油画表现方式的特点,探究巴比松画派作品的影响与社会意义。     

论风景油画的意境

在诸多油画艺术形式中,风景油画一直占据着主要地位,这一绘画形式传入中国以来,通过百余年的发展,与中国传统水墨画的意境之美相结合,已形成了具有中国本土特色风格,本文对中国风景油画的发展做了简要介绍,着重分析了中国风景油画意境之美的形成以及构成要素,在此基础上对风景油画的意境表现手法做了分析,通过笔者的阐述,希望能对我国风景油画的发展尽一点绵薄之力。     

图像与心像的精神共鸣——风景油画艺术的审视与认识

风景油画是油画家乐于选择的一种表现题材。在世界当代文化背景下风景油画发生了较大的嬗变,中国的风景油画创作在中国特有文化思想为主导的内核中也发生了质的变化,尤其是中国画的写意风格与表现主义对意象的塑造所呈现的精神气质、观念思潮催生的当代艺术与图像艺术所孕育共生的平面化风格,赋予了油画新的风格特征。该文就现当代风景油画新形式谈几点认识。     

浅析中国当代风景油画状况

风景油画自传入中国以来,在众多艺术家的努力探索和艺术实践下,逐渐融合中国传统文化精神和绘画技法,形成了一种具有中国特色的艺术形式。该文围绕中国风景油画的发展、不足以及呈现的风格和价值等进行分析,希望有助于人们更深刻地了解中国风景油画。     

家居必论，野筑惟因：风景建筑刍议

风景建筑是一种特殊的建筑类型,使其成为一类的并非功能属性,而是建筑所在场所,即风景环境。对风景建筑的评判要看其对风景的贡献,好的风景建筑应当具有"风景性",能够召唤"场所精神"并"开启一个世界",使自然对象转化为人眼中的风景。因地制宜是风景建筑的创作原则,建筑通过顺应自然条件获得其形式,自然山水的独特性决定了风景建筑的独特性。     

新地域主义初探——以风景建筑为例

在国际主义设计理念大行其道的今天,越来越多的中国城市和建筑千篇一律,冷漠、单调、缺乏亲和力。在这种情况下,"新地域主义"的兴起是个必然。但中国的新地域主义一直流于表面形式化的一些东西,本文借鉴风景游客中心的一些经典案例,围绕建筑的环境、功能与形式这三要素,对新地域主义风格及设计特征进行研究,寻求创造人、自然和建筑的新关系性。     

中国水墨山水与西方油画风景比较

文章从中西方绘画艺术出发,以中国水墨山水与西方油画风景为主线,揭示中国水墨山水与西方油画风景之间的差异,中国山水画讲究的是"外师造化,中得心源",中国山水画家将对大自然的感受酝酿为胸中意象,抒发为画面情景;西方油画风景则是通过创造如实的、完美的风景,使观者在一种如临其境的审美体验中,获得对某种精神内容或情感世界的体验。产生这种差异的原因主要是文化背景、意识领域不同。     

油画风景写意精神初探

该文作者结合绘画体验阐释油画风景与中国画的写意精神之间的关系。首先从历史文化的角度分析中西绘画的特点,从技术层面上分析中西绘画的差异;然后分析油画风景写生的特点,从写生的角度理解风景油画的写意精神不是简单再现客观景物,也不是纯粹的主观表现,而要以油画材料为媒介重点表现风景画的意境,达到"天人合一"。     

论郑板桥的书法及其风格特征

中国历史上著名的画家郑板桥是清代"扬州画派"的代表人物之一。他的作品富有创新精神,在当时的画坛风格独树一帜,画风独到,个人特色鲜明。他的书法作品更是备受关注,其书法作品对现代书法的研究与创作都极具借鉴意义。     

忆风景建筑设计

武夷山山脉是华东最高峰,高2 100m,其景区约60km2。其内有条九曲溪在山峦之内弯了九弯,风景十分秀丽,是世界自然和文化遗产。前后有10年之久在那里进行设计和创作,学习和研究当地民居建筑风格,并用在风景建筑上。当地称为"武夷风格"。有码头、山崖茶室、寺观,也有传统街。武夷的风景以玉女峰、大王峰最为突出。潭水可以乘坐竹排观景,是一大特色。而长春的净月潭,用地广阔,散布自然的岛群,修建了有特色的大门和水面中的堤石,在山坡的顶上我设计了一座塔,7层,形似大树。杨廷宝先生提出,风景建筑"宜低不宜高,宜散不宜聚",是为守则。     

原风景对景观感知影响的调查研究

"原风景"是指人们在20岁之前的生活环境中,在内心深处留下深刻印象的风景。本研究就"原风景对景观感知的影响"这一课题,使用李克特量表型问卷进行调查,调查结果表明,原风景对于各年龄段,及不同身份、背景的人的景观感知都有着十分显著的影响,影响程度随着民众年龄的增长呈先降低后增高的趋势。在各类影响因素中,个人因素起着最为重要的作用,各因子影响程度排序为:个人因素熟悉度社会与文化因素行为方式感觉线索美感度环境选择。作为对原风景的基础性研究,本研究填补了原风景对景观感知的影响程度以及影响方式这一现有研究中的空白。     

文化让城市风景充满内涵

风景文化体现了"人与自然之间的相互作用"、"人类与环境之间的相互影响"城市风景建设在重视自然景观的同时,也不忽视人文景观。风景文化是塑造现代中国城市精神品格的必由之路。     

浅谈当代中国风景油画的风格和特色

风景油画作为油画的一个重要门类,自传入我国之后,在与中国传统山水画的表现素材和手法相互碰撞的过程中,逐步实现了彼此间的相互借鉴和融合,风景油画由此具备了更多的中国风格和特色。笔者分别从三个方面对当代中国风景油画的风格进行探讨,并分析中国风景油画的五种特色,希望能有助于提升人们对当代中国风景油画的认知水平和审美能力。     

做一个对风景敏感的人

<正>《风景谈》是茅盾抒情散文的代表作之一,与《白杨礼赞》同为现代散文发展史上有口皆碑的名篇。《风景谈》表面上谈的是自然"风景",实际上是在写主宰"风景"的人。茅盾先生以虚实结合的手法,调动空间上的数幅风景,横向地描绘出延安儿女的精神风貌,体现了"自然是伟大的,然而人类更伟大"的宏大高远的主题。受此启发,纵向地安排几幅风景,以不同时期的风景勾勒出一个时代、一种人生,于是我就写了《风景》一文。