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1.
梁建伟 《吉林化工学院学报》2012,(2):20-23
叙事视角是现代小说经常使用的写作技巧,是叙事学界研究的热点。但是在传统小说《德伯家的苔丝》中,托马斯.哈代不仅采用了传统小说惯用的全知视角,还灵活恰当地使用了人物有限视角和多重式人物视角来塑造人物性格,展现人物所生活的时代特点和道德风尚,突显了作者的创作意图。笔者将就此做详细的分析,并指出各种叙事视角对人物性格的塑造和作者主题思想的阐述所起的作用。 相似文献
2.
陈彪 《安徽水利水电职业技术学院学报》2004,4(2):73-75
文章从叙述视角的转换,叙述者"我"与人物"我"角色分离的角度分析了小说<尘埃落定>的叙事策略,并就人物的复杂性与新奇性对叙事分析造成的影响作了概要阐述. 相似文献
3.
张勇 《重庆科技学院学报(社会科学版)》2010,(11):108-109,112
我国古代小说的叙事角度灵活多样.从"中立式全知视角"、"戏剧式视角"、"编辑式全知视角"方面分析了我国古代小说的叙事角度,并指出了不同视角的叙事特点. 相似文献
4.
慕娅林 《长春理工大学学报(自然科学版)》2012,(8):85-86
论述了《呼啸山庄》的叙事时间、叙述层次及视角,认为小说没有以全知叙述者的身份从头到尾讲述故事,而是采用了混合倒叙、多层叙述和多重视角的手段。增强了叙述的可信度和艺术魅力。 相似文献
5.
龚玲 《湖南工业大学学报》2002,16(Z1)
从叙事视角及其特点、叙述多层次性、叙述者和叙述接受者关系等方面对《呼啸山庄》高超的叙事技巧作了初步探讨,分析了该小说永葆魅力的原因以及艾米莉．勃朗特在丰富小说理论和叙事技巧方面所作出的贡献。 相似文献
6.
卢月风 《湖南工业职业技术学院学报》2013,(4):59-61
《祝福》是选自鲁迅的短篇小说集《彷徨》里的文章。对于一个作家来说,作品的成熟离不开艺术的成熟。鲁迅尽管将小说作为改良社会的武器,但他也从未忘记小说也是一种艺术。堪称鲁迅现代实验小说典范之作《祝福》的创作是作者对小说叙事艺术的成功运用,匠心独运的叙事艺术主要表现在作品中不同叙事者形象的出现,论文主要通过叙事者形象中的外叙述者和内叙述者对作品进行解读。 相似文献
7.
先秦两汉魏晋六朝杂史虽表现出一定的小说色彩,但考其本意,依然不失“史”之用意,故其叙事思想多承继史传叙事思想。综观先秦两汉魏晋六朝杂史,就叙事视角而言,多因循史传“中立型”全知叙事视角,在貌似客观、中立的叙述中,却流露出或多或少的主体性色彩。 相似文献
8.
罗明凯 《辽东学院学报(自然科学版)》1999,(1)
本篇运用小说叙事学理论对茅盾《幻灭》文本的叙述视角进行了分析.《幻灭》是茅盾先生反映大革命前后部分青年知识分子面临革命实际的种种幻想和破灭心态的中篇小说处女作.其文本涉及了全知、自视、旁视和转视等叙述角度.全知视角是文本的主叙述角度,它时而深入人物内心,时而抽身事外;要么走近读者,要么保持距离,与其他叙述视角交错,使文本叙述生动活泼、多姿多彩,对读者形成审美情感判断有重要的价值. 相似文献
9.
从叙事视角及其特点、叙述多层次性、叙述者和叙述接受者关系等方面对<呼啸山庄>高超的叙事技巧作了初步探讨,分析了该小说永葆魅力的原因以及艾米莉.勃朗特在丰富小说理论和叙事技巧方面所作出的贡献. 相似文献
10.
陈丽君 《安徽水利水电职业技术学院学报》2022,(4):92-96
文章聚焦于澳大利亚作家阿列克塞·米勒的小说《浪子》中所设多重叙述视角的转换指向,通过分析不同叙事视角下叙述者对浪子“中国-澳大利亚”家族故事的叙述与重构,向读者展示文本中多视角并置叙述所产生的多重时空交错的叙事艺术效果,以及多视角所代表的多元文化对人类文化身份这一主题的思考。 相似文献
11.
根据法国叙事学家热拉尔·热奈特对叙事视角的分类,对爱尔兰著名作家詹姆斯·乔伊斯的长篇小说《尤利西斯》的叙事角进行分析,着重分析了小说中内聚焦叙事的艺术特征。在分析小说内聚焦叙事的特点时,根据苏联文艺理论家巴赫金的复调小说理论中的"多声部"概念,阐述小说内聚焦叙事下三个人物斯蒂芬、布卢姆和莫莉运用个性语言展现各自独立意识的多种声音共现的多声部现象。阐述了三个人物的声音所展示的在逆境中的强烈生命意识。他们的声音表现了他们各自为改变生存环境所展现出来的强大的生命能量与欲求,斯蒂芬的声音表达了对英国殖民统治和罗马天主教压迫的愤懑与抗争;莫莉的声音表达了她对传统婚姻伦理的挑战;布卢姆的声音表达了与命运抗争过程中的不屈和坚忍以及苦难中对理想世界的向往。 相似文献
12.
颜艺 《重庆科技学院学报(社会科学版)》2013,(5):124-125,142
《白象似的群山》是海明威的经典之作。作为现代派小说的杰出代表,海明威打破传统的全知叙事模式,在该小说中形成了叙事的独特风格,使小说具有非同寻常的艺术感染力。从叙事学的角度,解析了《白象似的群山》中叙述视角的特征及其效果,领略了作家独具匠心的叙述策略,挖掘了蕴藏在文本空白中丰富的意义空间。 相似文献
13.
《吉林化工学院学报》2016,(4):31-35
安妮·泰勒的小说向来以刻画个性鲜明的人物和错综复杂的家庭关系主题而闻名。在《思家饭店的晚餐》中,泰勒灵活采用固定式人物有限视角、变化式人物有限视角和多重式人物有限视角,展示塔尔一家家庭成员各自不同的性格特点和内在的心理诉求,表现他们之间的冲突、隔阂和疏离,突显作者的创作主题。多种视角模式的运用既体现了作者卓越的叙事技巧以及由此而产生的艺术感染力,又为读者提供了多维的阅读空间,使读者积极参与到文本的阐释中去。 相似文献
14.
比较分析《序曲》《启示》和《莫斯小姐的一天》三部小说中不同的女性人物,发现其独特的写作手法为潜藏文本的解读埋下了伏笔。例如,曼斯菲尔德充分借助"镜像"和"叙事视角的转换"这两个"障眼法",将女主人公不为人知的"真实自我"隐匿在潜文本中。这种潜文本的叙事策略,巧妙地揭示了特定历史社会环境下,女性人物自身复杂的内心世界;也从另一个侧面反映了作者本人出于女性的天性,先于时代,自觉为女性争取独立、平等和自由而发出呐喊。 相似文献
15.
汪柳云 《北方工业大学学报》2022,(2):104-110
小说继承了阿拉伯口述故事的传统，将悬念与情节结合吸引读者。在叙事时间上，作者运用倒叙、预叙、拉长时距的手法，营造悬念。在叙事视角上，他利用人物内视角的有限性，造成读者认知空缺，形成谜、凶兆、秘密三种悬念形式。悬念是《罪孽》内容与形式的统一，也是叙事技巧与内在价值的统一。 相似文献
16.
亢淑平 《太原重型机械学院学报》2010,(2):161-164
＂冰山＂原则是海明威的写作风格,但读者看到的只是冰山的八分之一,即文本,它是作家和读者交流的媒介。因此,欲探究冰山之谜,还须以文本为出发点,深入挖掘作品的特色和内涵。提出了一个观点,即一切视角都是全知视角变形的产物,并以海明威的短篇小说《杀人者》为例进行证明,同时分析了文本中叙述者的真实面目,也从侧面对＂冰山＂原则加以证实。 相似文献
17.
李展 《武汉纺织大学学报》2014,(1)
电视剧《蜗居》作为现实主义艺术类型,其叙事真实而又自然。这与其双线索结构和内循环的戏剧冲突有关,利用了全知视角和限制视角两种视角,熟练运用各种类型的蒙太奇手法,使得其日常性和超越性的张力问题,得到了较好的解决。 相似文献
18.
杨琳莉 《重庆科技学院学报(社会科学版)》2007,(6):129-130
从叙事学角度解读中篇小说《傻瓜的诗篇》。分析小说叙事外部聚焦与内部聚焦的使用,探讨叙述者声音和视角中的杜预与杜预视角与声音反映出的杜预之间的细微差异。小说作者运用貌似平实的叙事展示了人类的精神困境以及在这种精神困境里苦苦挣扎找不到出路的现状。 相似文献
19.
代莲 《成都电子机械高等专科学校学报》2015,(3)
热奈特将叙述聚焦分为三类：零聚焦、内聚焦、外聚焦。在艾丽丝·门罗的小说《播弄》中，有限零聚焦用以叙述故事和设置悬念，第三人称内聚焦真实展现人物的内心世界，而外聚焦则是客观事实的直接体现。这三种聚焦类型有机结合，更好地刻画了人物性格，深化了小说主题。 相似文献
20.
柴玉洁 《河南机电高等专科学校学报》2015,23(1)
詹妮特·温特森是当代英国文坛实力派女作家,其作品《守望灯塔》荣获我国21世纪年度最佳外国小说。"讲故事"的叙事艺术和寓意丰富的质感语言是这部作品的魅力之所在。本文着力分析作品嵌套的叙事层和多重聚焦的叙事视角,探求温特森高超的叙事艺术。 相似文献