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绒类丝织物是中国丝绸的一个重要品种,也是民国时期一个应用广泛的品种。民国年间,随着新原料的采用和织机的改进,大量新型绒织物被开发出来,而传统绒织物因为生产效率低又不合时尚,在新品种的冲击下生产不断萎缩。 相似文献
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轻薄的绉类丝织物是民国时期女装的主要面料。通过对民国时期大量绉类丝织物实物的分析,以及与相关文献史料的比对研究,梳理了民国时期绉类丝织物的发展,归纳了民国时期主要的起绉设计方法,并探讨了民国时期绉织物大为流行和设计呈现多样性的主要原因。研究表明民国时期起绉的主要设计方法包括利用经纬线加捻和利用绉组织这两个大类,而设计方法更加丰富多样、厂丝和人造丝等新型原料的引用,以及机械设备和精练技术更为先进则是推动民国时期起绉繁荣的主要原因。 相似文献
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探讨使用多臂织机织制边字牌的方法。通过设计边字牌原料、规格、意匠图以及进行小样试织,确定了多臂织机织制边字牌的方法;并采用HGA732系列剑杆织机成功织制了边字牌。指出:使用多臂织机织制边字牌时要增加两个小织轴来卷取边经纱,且织机要有24片以上的综片,可使织制出来的边字牌更加清晰、细腻,其视觉效果更加完美。 相似文献
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针对日本《延喜式》记录中花楼织机是否存在的问题,文章运用中日古文献、纺织品考古两维印证的方法,得到最早在初唐末期,至迟在晚唐时期花楼织机已经传播到日本,并极大促进了日本织造水平提高的结论。研究表明:《延喜式》中绫织机织匠数与花楼织机织匠人数吻合,反映了其绫织机为花楼织机的可能;中国《敦煌文书》辅证了花楼织机最初应用于绫织物的事实,同时,现藏于日本正仓院的染织文物实证了日本延长年间花楼织机的存在;《延喜式》中织部寮织机用竹数量符合花楼织机衢脚的需求,并且绫织机综丝用量符合花楼织机装造规律。文章结合《大宝律令》中有关“挑文师”的记录,可以推断最早初唐末期、至迟晚唐时期日本织部司存在着花楼织机。 相似文献
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通过对丝织物弯曲刚性测试方法的多次试验与分析,确定了初始压力、试样的形状及最大位移几个技术参数,从而为有效地利用测试手段,客观评判丝织物的服用性能提供了依据。文中还对各类丝织物的弯曲刚性进行了测试与分析。 相似文献
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中西文化在民国时期激荡交融,女装变革是为物化典型。受其影响,以女装为主要载体的民国丝绸纹样呈现出异于古代之新风。由平面到立体的款式促使纹样装饰趋于简洁,由厚重到轻薄的面料致使印花纹样日益流行,由迂缓到趋时的时装加速了纹样更迭,由鄙夷到崇洋的心态助推外来纹样大量涌入。女装变革在很大程度上决定了民国丝绸纹样的发展方向,使其突破了数千年一直纵向继承、自成体系的保守模式,转变为横向借鉴、多元并行的开放形态,俨然成为20世纪中国丝绸纹样演进的重要特征。 相似文献
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全真丝纬向弹力机织物的弹力主要利用强捻纬线的捻度释放来形成。只要将经纬紧度、经纬密度、织物组织、丝线排列方式及工艺合理配置,均可形成较为理想的纬向弹力织物。对试织的单层和双层多风格弹力绸的测试表明,设计织物的弹力均能达到中低弹水平。 相似文献
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缎类丝织物是中国丝绸的一个重要品种类别,也是民国时期应用最为广泛的品种之一。民国年间,由于新原料的采用和织机的改进,大量新型缎类织物被开发出来,而传统的缎类织物在新产品的冲击下,虽市场不断丢失,但也出现了一些创新。 相似文献
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探讨了染整工艺中练缩率对双绉成品外观质量和内在质量的影响,建议对双绉的规格和练缩率进行适当调查,将“统一出口绸缎规格”(1983年编)中规定的双绉经向练缩率2%~4%提高到8%~11%,以提高真丝双绉的成品质量。 相似文献
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文章从纤维材料到纱线再到织物三个环节对不同涤纶机织物的透气性能进行探讨。结果表明在同样的纱线原料、纱线捻度且织物紧度相近的条件下,斜纹组织透气性最佳,平纹组织次之,重平组织最差;在织物结构相同、纱线捻度近似、而纱线原料不同时,织物的透气性变化严重;在纱线原料和织物组织都相同的情况下,捻度变化规律复杂,纱线对织物透气性的影响存在着临界捻度的问题。 相似文献
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中国丝绸在瑞典的收藏和研究 总被引:1,自引:0,他引:1
中国古代丝绸通过丝绸之路,曾流传到世界各地。文章介绍了对瑞典各博物馆和纺织院校的访问,发现中国古代丝绸在瑞典的收藏十分丰富,而且瑞典学者在这方面的研究也很深入,并重点介绍了乌拉博士的研究成果。此外,瑞典崇尚自然和手工的风气很盛,包括对中国古代丝绸技术的再利用,都有值得称道的地方。 相似文献
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丝绸旗袍作为民国女装的典型,巧妙地衬托出女性优雅的身型,释放着女性魅惑的神情,其纹样装饰兼收并蓄,较之清代旗袍变化显著。文章针对民国丝绸旗袍,从发展动因、造型特征、色彩特征、装饰内涵等方面对纹样装饰进行探究,客观反映民国染织艺术水平。研究表明:伴随款式的不断改良和丝绸面料的激增,以及科技、文化、教育等社会背景的助推,民国丝绸旗袍纹样在造型上吸收西方光影表现技法,较清代更加立体,且"花小叶大"形式更为突出;配色上由崇尚纯色对比转向清丽雅淡,且大量应用复色;装饰内涵上淡化等级象征,体现出以人为本的设计目的,以及中西交融的文化含义。 相似文献
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