金贝尔美术馆新旧两馆建构理念比较

本文运用比较法对金贝尔美术馆老馆与新馆的建造方式进行分析,提出两馆间存在重力感与漂浮感、白光黑影与柔光弱影、非透明性与透明性的差异,指出新馆设计是在尊重的基础上追求创作自由。皮亚诺在新馆没计中的自由包括对材料、结构及建造方法的轻型化运用,以及对博物馆建筑开放性与公民性表达。     

金贝尔美术馆新馆

正金贝尔美术馆原馆由路易斯·康在1972年设计完成。伦佐·皮亚诺工作室设计的新馆是为了解决金贝尔日益增长的展览及教育项目需求,如此一来原馆便可以重新用以展示美术馆的永久馆藏。沃思堡金贝尔美术馆的藏品在近几年爆发式增长,远远超出了1972年建馆的预期针对原馆空间的严重不足,美术馆新馆提供     

从环境行为学视角探究亲子主题下的展览建筑空间——以上海自然博物馆为例

上海自然博物馆新馆是由Perkins+Will建筑设计事务所耗时8年设计建造的城市新地标,秉承了"自然生态"的建筑理念,整体建筑通透性极佳,馆内空间与馆外景观相互交融,内外穿插,新馆在展品选择与陈列方式上进行了对老馆文化的继承和发扬,内容丰富,在展览设施,展示方式等方面作出不少创新。目前,该馆已经无疑可以称为一个"亲子主题"的展览建筑。本文从环境行为学角度,谈谈这座博物馆仍可以改进之处,并将对参观过程中的几个重要"体验点"进行逐一分析。     

国内信息

何镜堂获南京大屠杀纪念馆"特别贡献奖"侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆新馆由何镜堂担任总设计师,该馆既有中国的传统风格,又结合了目前国际最新设计理念,既保持了原有场馆的设计风格,使扩建的新馆与老馆自然过渡,又在原有基础上创新,融入和平的新理念,在完整     

解读北京天文馆新馆

从新馆与老馆的关系、与周边环境的关系、建筑单体以及建筑语言的变化四个大方面,分析了北京天文馆新馆的设计。文中认为新的手法体现了新的宇宙观,是该建筑设计的出发点,也是建筑师想通过建筑要传递表达的内容。同时,也剖析了天文馆的不足,并浅析了新老馆与城市的关系。     

北京天文馆新馆

在北京乍暖还寒的三月,我们来到北京天文馆新馆, 接受了一次短时间的科普教育。 为了适应时代进步的需要,也为了保留老天文馆的历 史,国家投资数亿元人民币修建了北京天文馆新馆,并于 2004年12月12日开始启用。近2万多平方米的北京天文 馆新馆地下两层、地上五层总高近30米,外面几乎全部由 玻璃幕墙组成。硕大无朋的馆体默默地矗立在老馆坚实厚 重的穹顶之后,大片玻璃幕墙所透射出的轻灵的生命律 动,真实地表达出随着时代的变迁,设计思想与手法的演 变。朝北的玻璃幕墙表现了相对论、弦体理论等现代天体 物理学的抽象理念,新馆也因此具有了神秘而深邃的气     

金贝尔美术馆扩建,德克萨斯,美国

<正>金贝尔美术馆原作旧馆由路易·康于1972年设计。伦佐·皮亚诺工作室新建的部分与这座既粗犷有力又精致柔美的旧建筑建立起一种亲密、谦恭而坦率的对话。这座新的"伦佐·皮亚诺馆"(由建筑所有人命名)可容纳博物馆日益增多的展陈和教育功能,从而将路易·康的旧馆恢复为博物馆永久馆藏陈列的用途。近年来,金贝尔美术馆的功能和馆藏都以戏剧化的速度增长,远远超出了博物馆在1970年代时所设想的规模。考虑到博物馆在展陈和教育功能空间的严重缺失,新的伦佐·皮亚诺馆提供了用于临     

今日建筑

<正>金贝尔美术馆新馆(Renzo Piano Pavilion at Kimbell Art Museum)建筑师:Renzo Piano Building workshop+Kendall/Heaton Associates地点:美国德克萨斯州沃斯堡金贝尔美术馆老馆由Louis Kahn于1972年设计完成,并成为建筑史上的经典之作。但随着近年来展品爆发式的增长,老馆空间已无法满足     

适于当下建筑教育理念的建筑系馆设计解读——昆明理工大学建筑系新馆为例

本文主要通过分析当下建筑教育的发展形势,探讨了新时期建筑教学中对建筑系馆设计的要求。分析了昆明理工大学呈贡校区建筑系新馆设计理念和设计特色．总结出建筑系馆设计应满足当下建筑教育需求。     

深圳大学图书馆

一、工程概况 该工程项目位于深圳市深南大道南侧与南海大道两侧交汇处之深圳大学内．因建造年代及地理位置不同分别命名为老馆（北）和新馆（南）。其中老馆在本设计中需要设计面积为23，441平方米，新馆在本设计中需要设计面积为25，000平方米。     

天津美术学院美术馆新馆建筑解析

文章运用文献综述和实地考察的方法,对天津美术学院美术馆新馆进行建筑评论研究。以天津美术学院发展历史为背景,对美术馆新馆进行了工程数据、城市与建筑空间、功能模块、公众参与性的分析,从而归纳出建筑具有的使用价值、文化价值和精神意义,为当代人对美术馆的认识进行了解释和补充。     

巴塞尔美术馆新馆：城市完形填空

<正>设计：Christ&Gantenbein地点：瑞士巴塞尔时间：2016年规模：8079m²巴塞尔美术馆新馆用地与老馆一路之隔,设计首要解决的便是二者之间的交通联系问题。常见的做法是采用地下通道,将新老两馆连接起来。这种做法带来的问题是：通道空间体验比较乏味,建筑师所能着墨之处,也往往只是通过室内设计和艺术装饰手段把通道空间设计得更有趣而已。巴塞尔美术馆也采用了地下连通方案,但连接体并不是地下通道,而是一个展厅(图1、图2)。     

芬兰国家博物馆 芬兰赫尔辛基市

<正>芬兰国家博物馆位于赫尔辛基市中心,毗邻国会大厦和芬兰大厦。老馆建于20世纪初,新馆将创建一个新的入口,作为新的地标建筑和地下展览空间。新馆位于历史悠久的花园当中,这就是为什么可见的建筑是类似凉亭的结构,且大部分空间都位于花园地下。巨大雕塑般的混凝土屋顶在概念上是简单,通用甚至原始的。在这个屋顶下,餐厅和宽敞的阶梯式"公共广场"将参观者这入到新的展厅中。建筑是由光线、材料和塑造出的空间共同创造的。     

凌空挑出钢与玻璃的盒子中央美院雕塑馆扩建为传统雕塑和现代汽车设计提供了新的机遇

由于用地限制以及原建筑结构并没有预留可加建的荷载余额,本设计与原建筑完全脱离,对原雕塑馆的使用影响较小,并且新馆在形象上与老建筑浑然一体,功能上相辅相成,结构却各自独立.     

基于SD法的博物馆建筑展览空间环境评价——以安徽省博物馆为例

文章尝试运用SD法对安徽省博物馆新馆和老馆的展览空间环境进行定量化的分析研究,通过问卷调查的形式把握参观者对各评价项目的心理感受,并对数据进行科学的统计分析和比较评价,进而结合空间设计理论和环境心理学的相关知识,综合分析参观者对空间环境感受的差异及其产生原因,得出更为全面客观的空间环境评价结果,最后提出对博物馆建筑展览空间设计的指导性意见。     

中央美院雕塑馆扩建

凌空挑出钢与玻璃的盒子为传统雕塑和现代汽车设计提供了新的机遇由于用地限制以及原建筑结构并没有预留可加建的荷载余额,本设计与原建筑完全脱离,对原雕塑馆的使用影响较小,并且新馆在形象上与老建筑浑然一体,功能上相辅相成,结构却各自独立。     

西藏博物馆改扩建工程

<正>1工程概况建设地点:西藏自治区拉萨市城关区民族路2号。建筑面积:61 229m²。建筑高度:23.95m。建筑层数:地上3层,地下1层。建筑功能:博物馆分为新馆区、老馆区,新馆区与老馆区通过2层通高的阳光大厅相连。新馆区共3层,1,2层主要功能为专题展厅、多功能厅、办公用房等,3层主要功能为展示区域、阅览区等,中心区域为中庭,南侧为库区;老馆区共3层,改造后的主要功能为展厅及附属用房等;地下共1层,主要功能为文物库房、机动车库等。     

浅析国立美术陈列馆修缮工程的原则与方法

1936年,中国第一个国家美术馆在古城南京诞生,即江苏省美术馆的前身—国立美术陈列馆。它与长江路上的人民大会堂同时设计建造。经过20世纪90年代的扩建,在左右两翼上扩大面积,也就形成了今天所能看到的美术馆现状。伴随着江苏省美术馆新馆的落成,老馆的学术定位发生了改变,对老馆赋予纪念性、史料性和研究性的意义,作为“名人名作馆”用于长期陈列江苏近现代大师名家的精品力作。本文将根据修缮要求,在保持原有建筑风格的前提下,探讨对其进行系统修缮与维护的原则与方法。     

重要的是得体 不是豪华与新奇

1985年7月的建筑学报上发表了拙作“尊重历史、尊重环境,为今人服务,为先贤增辉”一文。此文对清华大学图书馆新馆的设计思想作了介绍,概括说来,即是该文题目所写的这四句话。也就是在保持清华园中心区建筑的传统特色的同时,赋予新馆以时代的特征;力争减小新馆在构图上的分量以尊重大礼堂在建筑群的中心地位和图书馆老馆的历史价值。现在新馆已经建成,总体看来大致达到了预期效果。特别是杨廷宝先生1931年精心     

传承文化的城市活力胜境——安徽省文化馆新馆和非物质文化遗产展示馆方案设计思考

随着政策的推动和传统非遗文化保护需要,文化馆和非物质文化遗产博物馆等文化建筑逐渐演变成一种开放、复合、共享、生态的传统文化学习和日常交往场所。作为一种文化馆和非遗馆两馆合一的项目类型,文章回顾和分析了安徽省文化馆新馆和非遗馆项目的设计思路,并从中总结出能帮助文化馆及非遗馆成为文化、自然、城市活力共构的文化场所的设计策略,为文化馆及非遗博物馆等多馆合一类文化场所的设计提供有益的借鉴与启发。