俄罗斯Best of the Best 2007设计竞赛

由俄罗斯Identity杂志社主办的Best of the Best 2007国际商标标志及企业形象设计竞赛将于年初举行，此次大赛的评审团将由国际级的专家组成，他们是澳州的Ken Cato、美国的David Carson，Tony Spaeth和Ivan Chermayeff、德国的Erik Spiekermann教授、巴西的Ruth Klotzel、俄罗斯的Alexander Faldin、英国的Emma Booty、日本的Minato Ishikawa以及罗马尼亚的Cristian Kit Paul。     

上个世纪最具影响力的女设计师

正Margaret Calvert(1936-present)被广泛认为是现代信息设计之母的玛格丽特·卡尔弗特(Margaret Calvert)出生在南非,十几岁时移居英国。她在切尔西艺术学院专攻插图后,被著名的平面设计师乔克·金尼尔聘请为他的助手。他们最重要的成就无疑是重新设计了英国的整个道路符号系统,取代了之前存在的各种不同的字体和符号的混乱混合。他们从20世纪50年代末政府开始使用的新高速公路开始,然后从20世纪60年代开始     

书籍设计中的标题字体设计

书籍的标题字体设计是书籍内容的集中表达,是书籍整体设计的一部分,是书籍艺术性的表达。其字体选择含盖电脑字体、书法字体和设计字体。书籍设计师应该努力寻找书籍内容与标题文字在创新艺术表现形式上的切入点,不断开拓思路。文章从字体类型与信息传达两个方面来阐述,标题设计在书籍设计中的重要性。     

美学视角下英文字体在包装中的应用探析

包装设计是信息传达与艺术意蕴的形式组合和延伸。本文从美学视角探析英文字体在的包装中的应用,基于英文字体形态演变过程产生的美学力量,从信息空间、视觉节奏、情感氛围三个角度分析当下包装中英文字体的具体表现,探讨文化交融背景下,包装设计中英文字体的创意手法与设计原则,为处于新时代繁重信息处理环境下的设计师提供理论和实践参考。     

第七届“方正奖”中文字体设计大赛征集

关于大赛 “方正奖”中文字体设计大赛自2001年6月举办以来，至今已成功举办了六届。每届大赛的成功举办都得益于设计业界专家、字体设计师以及众多字体、书法爱好者对中华文字艺术的热爱与追求。“方正奖”经过10余年的积累，已经成为中文字体设计领域备受关注的设计赛事。     

新西兰最佳平面与交互设计

新西兰“最佳设计大奖”由新西兰设计师协会组办，成立于1988年，自从1996年开始每年定期举办。2011年10月7日，新西兰“2011最佳设计大奖”在奥克兰的ViaductEventsCentre举行了有670多位设计师参加的盛大颁奖晚会，并在晚会上宣布了本年度的大奖获得者。     

深圳青年设计师作品选辑

上期《包装＆设计》杂志介绍了几位深圳年轻一代的设计师／设计团体，本期将再推介五位深圳的青年设计师／设计团体，展现他们多样的创作面貌。专注于品牌形象设计的三度礼贤品牌顾问团队，由许礼贤、张涛、林亮三人共同创立，他们提出了品牌创建的“五蕴”概念，     

字乐其中

对于从事设计的人来说,都会接触到文字、符号、图形等各种元素,而字体是最基本的创作元素之一,其重要性不可忽视.当设计师赋予字体更为美观、更富意境的形态时,字体的传达功能便更加丰富和强烈,更易引起共鸣. 美术字体,或称字形设计,是经过艺术性加工和升华的设计作品,是综合字体意义和本身字形这两方面因素,而进行全新的设计整合与重构,由内而外进行美感的提升和设计感的强化,不仅个性十足,而且富有感染力.在字形设计作品中,信息传播是文字设计的主要功能,也是最基本的功能.我们可以看到在字与人之间形成了一种默契、一种互动;在横竖撇捺之间,形成了一幅美妙的画面,或字体本身就是一则故事、一首情诗,让人神往,引人遐想……     

从点子国到设计之城

2006年对于德国来说是精彩的一年，围绕着世界杯先是德国在去年末提出了“点子国”的口号，宣扬和鼓励创新。无独有偶，今年年初德国柏林正式被联合国教科文组织宣布成为”设计之城（City of Design）”．有评论指出“设计在都市景观的位置与结构中被视作越来越重要的因素“。“设计之城”不是一个空洞的称谓，每年一度的柏林设计节（DESIGNMAI）对此殊荣的获得做出了重大的贡献。正如柏林市长克劳斯&;#183;沃韦赖特（Klaus Wowereit）在设计节的开幕式致词中所言“在柏林赢得这一最高美誉的过程中．柏林设计节发挥了决定性的作用”。     

字体设计课程教学实践思考

近些年字体设计在国内越来越受广大设计师的关注和喜爱,也呈现出了欣欣向荣的局面。虽然字体设计已经有了一些非常成熟的设计经验和方法,却仍然存在着巨大的探索空间。笔者希望通过课堂教学实践的一些思考来探索字体设计新的方法和新的设计视角,从而为字体设计提供新的理论依据。     

马年与“飞马”牌针织内衣包装盒

今年是农历甲午年，即马年。在上海产品包装历史上，设计师们曾设计过很多与马有关的产品包装图案。作为马的形象，出现在上海产品包装纸、包装盒上，有设计师将马作为一种装饰性图样设计的，但更多的是将马作为自己的产品商标来注册使用的。如诞生于1919年的我国第一家美术颜料厂，所使用的产品商标，就是“马头”牌。20世纪30年代，在上海纺织行业中，有申新纺织厂使用的“金双马”、“绿双马”牌棉纱。40年代，有华丰毛绒厂使用的“白马”牌绒线。50年代，有上海光华袜厂使用的“双马”牌袜子。到了60年代，还有上海卷烟厂使用的＂飞马”牌香烟包装等等。     

“世界之星”颁奖与欧洲设计之旅

今年世界包装组织的“世界之星”颁奖活动于5月13日在德国的杜塞尔多夫举行,由“世界之星”包装奖作品推荐组委会（中国区）组织的领奖和考察团队与来自世界各地的设计师们一起再次聚首该盛会,共同分享在包装设计创意领域的成果。参加此次考察交流的设计师在此期间还对德国及东欧的设计公司进行了访问交流,得到了热情的接待,对当地的设计市场及人文历史有了更多的了解和体验,并写下了他们的感言。     

从文字设计竞赛中探寻中文字体的未来属性

在文字发展过程中,设计师作为字体设计者理应成为推动文字发展的先锋力量。近几年,国内外一些重大设计竞赛都以“文字设计”为主题,反映设计行业对现代生活传播环境中文字的运用与发展的关注。正如国内外最具代表性的字体设计竞赛“方正奖”中文字体设计竞赛与日本TDC字体指导俱乐部年度奖,其发展历程被看作是当代文字设计发展的缩影,我们可以从中发现文字设计发展的规律、方法及特点,从而有助于我们探索未来中文字体设计的各种可能性。     

英国设计100％，多文化的创意之都——颠覆着的精英

在这个岛屿上工作的设计师们不单单来自英国本土，他们从世界各国聚焦于此，繁荣着这片被誉为“世界设计工作室”的创作风气。是什么成就了这片创作的沃土？为什么在这里创作的优秀作品不限于一两个领域，而是涵盖全部，从建筑到时尚，图形到家具，室内到产品，机械工程到传媒，等等？     

设计师访谈

本期设计师访谈约请了四位设计师对品牌、标志、字体、教育等议题进行了探讨。在这些探讨中,青年设计师贾楠先生分享了他的工作经历与经验;品牌设计专家李耀杰先生指出创建一流品牌在于精准的品牌定位与设计：设计学博士李少波先生介绍了中文字体设计的现状与困境;青年设计师柴俊峰先生阐述了他进行深圳设计之都标志设计的创作过程。在下面内容中,他们的作品与思考将得到精彩呈现。     

希腊设计师 YIANNIS KOUROUDIS的作品

Kouroudis Design是希腊雅典一家出色的设计公司,从1988年成立至今,已为希腊几大银行、公司以及雅典地铁和欧盟提供过包括标识、字体、插图、包装、CI、出版印刷、多媒体及网站设计等在内的服务。他们专业而至诚的精神,赢得了客户的赞许。他们设计的包装高贵而典雅,充分展示了产品的特性。公司创建人KouroudlS生于雅典,并在雅典学习平面设计和摄影。其作品多次参加国内外的设计双年展,并发表于意大利“Portf0110111ustratorl”,日本的“IDEA”杂志及希腊的多家报纸和杂志上。     

澳大利亚Dessein设计工作室:打造令人微笑的设计

正Dessein位于澳大利亚西部城市珀斯,由五位设计师和一位财务主管组成,是一家小型、低调、务实、忙碌的设计工作室,麻雀虽小,五脏俱全。在过去的30年里,Dessein主要专注于印刷品设计项目。2010年,Dessein为冲调饮料品牌Rubra的咖啡、茶和热巧克力产品设计了包装,并荣获了两项Pentawards银奖,这让Dessein开始将设计方向转向于品牌与包装设计,同时他们也开始热衷于探索工艺在包装上的运用。Dessein发现,从过去到现在,品牌商们对于设计的态度有了很大的转变:越来越多的品牌商开始意识到,他们的品牌形象和包装设计需要不断地进行审视、改进和更新,才能在市场上保持竞争力;与此同时,初创企业也认识到:自己的     

我的设计之路

李节，上海华山美术学校，上海交大工业造型设计专业毕业曾在广告公司与印刷厂任设计师多年，1998年至1999年任上海平面设计师专业委员会理事，1999年参与组建上海欣影摄影设计有限公司并主持李节设计工作室至今。作品曾参加’98法国足球世界杯海报展，第18届布尔诺国际设计双年展。’99上海国际海报邀请展．柏林“城市与发现”海报展和蒙特利尔“1920-2000”中国海报展并入选靳埭强编著的《中国平面设计》。     

走向“新活字”——汉字设计的未来图景

从毕达哥拉斯提出“万物皆数”、柏拉图以“数”来构建“理念世界”开始，到古希腊、古罗马建筑中普遍反映的“数”之美，再到意大利文艺复兴时期人文主义者以数值化、几何化的方法解剖古罗马碑文，西文字体设计正根植于“自然世界研究的数学化”这一西方文明大传统中，近代以来席卷了世界。在这里，字体所反映的不仅是审美趣味，而是西方人对于自然世界的认知方法这一根本性问题。那么，汉字设计在未来人工智能等技术的变革中，是否也可能找到一条根植于自身文明的道路？古昔与未来之间是否存在着一条贯通的脉络？对于这些问题，希望站在思想史的角度加以讨论，厘清汉字设计的特殊性和未来可能展现出的全新发展路径。     

享受触觉——HAPTIC展

2004年4月，正值东京TDC颁奖期间，在“东京TDC日”的活动中，我们有幸遇到了原研哉先生，得知他的“HAPTIC”展览也要开始了。“HAPTIC”是由日本设计大师原研哉先生和竹尾纸业合作经过长时间策划的日常生活用品设计展览，是日本设计中心原设计研究所继“再设计”后的又一项关于日常生活用品的新材料探索。展览中心所展出的产品均出自日本当代最名的平面设计师、建筑师、产品设计师等数十位设计名家之手，他们在将设计融入生活的同时，为现代人演、绎出新科技下的现代生活明观。