共查询到20条相似文献,搜索用时 15 毫秒
1.
2.
3.
4.
5.
6.
中国古代漆器制胎技术 总被引:2,自引:0,他引:2
漆器胎骨是承受漆饰之物,本文重点探讨了中国古代漆器制胎技术发展源流。按其质地可分为木胎、金属胎、竹篾胎、皮胎、夹纻胎、纸胎、陶胎等几大门类,其制胎技术各随其类,以木胎和夹纻胎制器技术运用最广。 相似文献
7.
8.
<正> 砚台是中国人写字画画必不可少的工具之一。中国的4大名砚(端砚、歙砚、兆砚、澄泥砚)除澄泥砚用泥烧制,其余均石头雕凿,入手沉重,携带很不方便。漆沙砚独树一帜,它以轻质木材作胎骨,用大漆调入有研磨作用的沙粒髹刷砚面,胎质轻巧,坚固耐磨。扬州漆沙砚砚体雕刻成各种艺术造型,砚盒用各种漆器工艺装饰,尤其享有盛名。漆沙砚的产生当在漆器之后。漆器的面漆下面,通常用大漆调入粉质材料先进行涂刷,用以平整、加固木胎。这样的拌合物统称漆灰。料想古人制造漆器,无意中发现了某一种漆灰的研磨作用,因而研究配方,髹刷池边,漆沙砚从此问世。可资论证这一观点的是1984在扬州姚庄101号西汉墓出土的木胎漆砚。这方漆砚是 相似文献
9.
10.
<正> 我国的漆器产地很多,风格各异,坯胎也多种多样,福州漆器则以脱胎著名,它的产生与发展是与我国几千年的髹漆工艺一脉相承的。早在汉代漆器制坯就已有“夹紵”技法,主要用于日用小盘、杯、盒等;魏晋南北朝时这种技法发展用于脱胎造像,梁景文帝时就有丈八高夹紵佛像,但这一技法自宋以后逐渐失传。清乾隆年间,福建闽候(今福州)漆匠沈绍安为县衙门修理匾额,发现其内系用夏布加漆灰裱成,虽然髹漆表层已斑剥,但漆灰夏布的衣骨仍然很牢固。沈氏由此钻研“夹紵”技法,经过反复研究试验,采用夏布涂生漆将泥像逐层裱上,入窨干固后在底部打一小孔泡入水中,水从小孔渗入将泥像溶解泄出,留下漆布坯壳,终于使“夹紵”技法得到恢复。福州脱胎漆器早期产品仅为脱胎佛像、寿星等,以后发展到花果、动物和各式器皿;装饰技法也从单纯金髹、黑髹增至泥金银和彩髹等。 相似文献
11.
12.
史前中国漆器主要发生在长江流域,漆器的发明是长江下游的一大成就。8000年前的跨湖桥文化遗址,发现了迄今为止公开所见最早的髹漆器物——漆弓,开漆器文化之滥觞;6500年前的河姆渡文化遗址,出现的朱漆木碗,是目前出土最早的彩髹漆器,体现了实用与审美的结合;6000年前,马家浜文化彩绘陶质漆器的出现,表明了髹漆技术的进化;5000年前,良渚漆器文化艺术达到了史前高峰,出现了髹漆嵌玉漆器,开镶嵌漆器艺术之先河;4000年前,陶寺文化彩绘漆器大量出土,表明髹漆技术已趋成熟。史前漆器遗迹的不断发现,使我们可以穿透史前人类发展的黑暗空间,为我们今天了解史前的生活踪迹、认识往昔漆器艺术发展的源流,提供了丰富而宝贵的实证材料。 相似文献
13.
<正> 用油光漆在完成底漆工艺的漆器胎骨上层层髹涂几十层乃至几百层,累积至所需要的厚度,用刀雕刻出花纹,便成为雕漆漆器。雕漆漆器最常见的品种为“剔红”,因为油光漆内兑入银朱,(或尺银硃、赤朱)漆层呈红色,故名。《髹饰录》:“剔红,即雕红漆也”,日本称为“堆朱”。若兑入石黄(或耐晒黄等),漆层呈黄色,雕黄漆则为剔黄;兑入漆绿(或钛青绿等),漆层呈绿色,雕绿漆则为剔绿;兑入毛蓝(或钛青蓝等),漆层呈蓝色,雕蓝漆则为剔蓝;兑入烟炱,漆层呈黑色,雕黑漆则为剔黑。黄、蓝、绿漆中须兑入少量钛白粉。雕漆漆器还包括剔彩和剔犀。剔彩,“一名雕彩漆”,在漆器胎骨上用不同颜色的油光漆逐层髹涂,每色数道,层层堆叠至需要的厚度。剔刻时,需要某色漆层,便铲去它上面的漆层,然后剔刻花纹。刻成后,一器之上,五 相似文献
14.
15.
本文依据出土的大量漆器和文献资料,阐述了战国至秦代漆器的制作、生产管理等情况,并与彩绘秦俑的制作技法进行比较,发现两者不仅在制作程序上基本相同,而且在胎骨、打底、髹漆、彩绘等各道制作技法上也多有相似之处,结合秦始皇陵园出土的其它遗物上的用漆情况以及秦俑装饰要求,从而得出秦俑表面涂漆的原因很可能是借鉴、吸纳了当时普遍生产的漆器的制作工艺技术。 相似文献
16.
漆器,从"流染墨其上","墨染其外,而朱画其内",到"漆城荡荡,寇来不能上",及至汉时"一杯棬用百人之力,一屏风就万人之功",再到流光溢彩,华丽非常的盛唐之时。漆器历经了繁荣与辉煌的发展历程,从木胎,皮胎,竹编胎(篮胎),棬素胎,夹纻胎漆器胎骨的推叠,又从用漆髹涂,镶嵌蚌壳、玉石,金银片镶嵌,彩绘,锥划,晕色到金银平脱,螺钿镶嵌,雕漆漆艺技法不断发展。漆器的材料美、工艺美尽显无遗,绮丽华贵非常。而行至宋时,一反常势,虽承继盛唐注重装饰精巧华美,螺钿镶嵌、戗金、雕漆各放其彩,但其以色彩大方、深沉宁静、蕴藉含蓄、朴素高雅;形制上讲究线形、比例的素髹漆器为主。却也最是反映时代特点的了。宋之前虽素髹之器也比比皆是,却不如其清雅脱俗,婉转流畅,韵味十足,宋之后的元、明、清却又复繁饰之势。素髹之清雅在漆器史上如昙花一现般,悄然而来。 相似文献
17.
<正>雕漆,是用色漆反复髹涂至一定厚度,再在其上雕刻纹样的技法。大约反复来回髹涂百遍,才有3厘米的厚度。过去的漆都是黑、红、黄、绿等色,用朱漆反复髹涂后进行雕刻的叫堆朱;用黑漆的叫堆黑;也有用绿漆反复髹涂后在其上再髹涂朱漆,以朱漆做花朵、 相似文献
18.
笔者在研究《髹饰录》和对东亚漆艺调查研究的过程中,对漆器髹饰工艺领悟渐深,由此不断发现自著《〈髹饰录〉图说》的不足。现整理心得,以就教于方家。 相似文献
19.
故宫博物院收藏的范制匏质漆器,是清代漆器中最为独特的类型。这类漆器是范制匏器与漆器两种工艺结合的产物,内里髹漆,装饰图案不仅有中国传统花虫题材,还融入了一些东西洋纹样,极具时代特征,对人们研究清代养心殿造办处漆器制作工艺以及当时中外文化交流具有重要的参考价值。 相似文献
20.
中国髹漆工艺溯源 总被引:1,自引:1,他引:1
髹漆工艺是中国人的发明,是漆器制作的主要工序,具有多元性,从涂漆到彩绘,从粘贴到镶嵌,从针刻文字到款彩,从堆漆到雕漆,变着皆为器物髹漆技法。素髹是最古老的髹漆技法,始于远古,盛于宋代;髹画工艺是基于人类对色彩的追求发展起来的,秦汉时期已趋成熟;镶嵌工艺发端于良渚文化时期,源于生漆的胶粘加固特性和对审美的追求,元代走向成熟;金髹工艺的兴起与金工技术和髹漆工艺的发展密切相关,唐代的金银平脱是其发展顶峰;锥画技法始于春秋战国时期的漆器表面针刻文字,为后世雕填、戗金、雕漆之先声;堆漆有如雕漆之美,商代可觅其踪迹,兴于汉代,由此催生了雕漆、纹髹等工艺;雕漆自唐代初兴,元代达顶峰,它是在汉代堆漆、锥髹、夹纻漆艺的基础上发展起来的。元、明、清时代,髹漆工艺体系已经完备,不同髹饰技法的变化结合,使中国古代漆器事业呈现出千文万华的繁荣局面。 相似文献