符号学视域下的汉代建筑文创产品设计研究

目的 基于莫里斯符号学理论,研究汉代建筑的文创产品设计策略,为传统古建筑文化的现代性转型拓宽思路。方法 以莫里斯符号三分法理论为指导,将符形学、符义学、符用学研究引入文创产品设计中。基于符形学角度,提取汉代建筑的造型信息,分析各建筑的形制特征与构成关系,导出造型的感性抽象设计策略;基于符义学角度,解读汉代建筑遗存,深挖建筑文化,导出内容的直接引用设计策略;基于符用学角度,梳理汉代建筑的社会功用价值,导出设计的系列组合化策略。符号三维分析并行,探索传统造物与现代设计结合的可行性。结论 汉代建筑造型古拙,结构体系多样,是汉代人生活方式、造物观念的真实映射。应用莫里斯符号学分析汉代建筑内容,从符号三维角度导出文创设计策略,产出内涵丰富、功能多样的汉代建筑文创产品,为传统古建的现代性转型拓宽提供研究思路,塑造文化新价值。     

从糖酒会看白酒包装的色彩运用

白酒包装悦目更要赏心,色彩运用是重点.探讨了色彩的心理属性,强调以此为基础,充分表达白酒品牌的文化内涵.通过糖酒会数百种白酒包装的展示,总结出3种典型的色彩运用.     

从色彩的视觉美感看包装设计

“远看色，近看花”，自古以来人们就认识到色彩具有先声夺人的效果。心理学有关研究表明，人的视觉器官，在观察物体时，最初的20秒内色彩感觉占80％，可见，色彩给人的印象多么迅速、深刻、持久。色彩作为一种主要的视觉语言，具有强烈的视觉冲击力。而今，透析包装色彩的视觉美感，使包装设计能更快、更好地推动人类的物质生活不断进步，就成为一个值得我们探讨的课题。     

从符号学角度看包装设计

目前过度包装随处可见．它以各种各样的形式出现在消费者的面前。不仅严重地危害了消费者的利益，也造成了资源的极大浪费。剥去过度包装的层层外壳，所有问题可以归结为一点——包装设计的价值取向问题。在不顾产品价值的情况下过于夸大包装价值，是导致过度包装的直接原因。     

包装色彩之于品牌塑造

色彩不只是一种视觉语言,更是一道传播与沟通情感的桥梁。我们生活在一个多姿多彩的世界中,色彩无处不在,它展示着迷人的风采,具有无穷的魅力,蕴含着巨大的生命力。本文主要从三个方面论述了包装色彩对企业品牌形象塑造和市场营销带来的价值意义,阐述了包装色彩的本质,即以人性化与个性化为基础,使商品与顾客之间产生互动与交融。总之,在市场激烈竞争的今天,色彩已成为商品与消费者之间交流、沟通情感,宣传品牌形象的有效途径。     

皮尔斯符号学视域下AIGC对文创产品的设计探索

目的 基于皮尔斯符号学理论,利用AIGC对沈阳故宫文创进行设计,探索智媒时代AIGC在文创产业的发展与应用。方法 在皮尔斯符号学基础模型上拓展并引入AIGC技术,衍生出新的沈阳故宫文创设计模型。通过对沈阳故宫文化元素进行整理分类,再将不同类别的文化元素符号进行编码,利用问卷调查的方法获取目标用户群体需求,分析问卷调查结果,对产品进行用户体验解码,指导沈阳故宫文创设计。最终的设计实践分为三部分,即基于沈阳故宫文创设计模型引入AIGC编码而成的产品;赋、比、兴描述手法下AIGC对文创产品的编码生成;负面描述下AIGC对文创产品的编码生成。在此基础上将三次设计实践结果进行对比分析。结果 表明了AIGC在文创设计中的运用,能够拓宽设计师的设计思维,提高文创产品的创新性,满足用户对精神文化的需求。具有较高人与AI“交流”频率的文创产品也更符合用户需求,而多种“人机”方案的呈现、设计、比较,有利于实现更高的人机价值共创。三次设计实践也从理论层面优化了皮尔斯符号学理论下AIGC对文创产品的设计。结论 目前AIGC对文创产品的生成仍存在一定的问题,基于皮尔斯符号学理论的指导,能够在一定程度上提高文创设计的水平与效率,有助于沈阳故宫文创产业的发展,也为后续学者研究AIGC和文创设计提供了新思路。     

非遗视域下恭城油茶交互式包装设计

此项目是为恭城油茶进行的包装设计,通过对恭城油茶目前的销售情况进行市场调查,针对存在的问题进行改进。分析包装对产品的作用,找到准确的市场定位,建立消费者与顾客之间的关系,改善恭城油茶的销售情况。最后通过交互式包装的方式并结合当地的瑶族文化,对恭城油茶的包装进行设计。     

符号学在品牌包装与CI设计中的应用研究

运用符号学原理对品牌包装与CI设计展开分析研究,探讨品牌传播与符号的关系、品牌包装视觉设计的构成要素及其符号功能;并针对符号消费社会,市场营销的符号化趋势,提出开拓品牌包装与CI设计的符号差异化的对策,探索进行现代包装设计创新的新思路、新途径、新方法.     

中国非遗文创产品品牌包装设计综述研究

文章从中国非遗文创产品品牌包装设计领域进行研究,梳理了中文期刊中有关中国非遗文创产品和非遗文创品牌包装设计研究的相关文献,探究中国非遗文创产品品牌包装设计在功能性、审美性、经济价值和文化等方面的内涵,有助于挖掘非遗文创产品品牌包装的价值,使非遗文化走进现代人的生活,实现文化活态发展。同时,有助于实现非遗品牌与包装现代化转型,为品牌注入活力,开拓经济市场。研究表明辨识度是打造非遗文创产品品牌的重要途径,功能性是包装设计之首要要求。此外,好的品牌包装设计是多要素的统一。随着现代新兴技术的兴起,非遗文化遭到冲击,人们审美观念以及消费趣味转变。因此,需要进行文化传承、品牌推广和包装升级,以此助力于产业振兴。研究有助于打造更集中、更具特色的非遗品牌。实现品牌效益与非遗文化"活态传承"的"双赢"目标。     

基于设计符号学的陈家祠灰塑品牌包装设计研究

基于设计符号学的基本维度,对岭南非遗陈家祠灰塑的视觉符号在品牌包装设计中的应用进行了探析,深入研究陈家祠灰塑视觉符号在品牌包装设计中的应用价值,探索出产品包装设计过程的符号学路径和基于设计符号学的陈家祠灰塑品牌包装设计解析思路;分别从设计符号学中语意、语构、语用和语境4个维度结合陈家祠灰塑进行品牌包装设计思路与设计方法的研究;通过“礼粤”文创品牌包装设计实践展示与检验,旨在推动岭南非物质文化遗产陈家祠灰塑的保护和发展,为相关设计人员提供新的设计策略。     

基于符号学视域下中国酒包装设计探究

符号是设计中十分重要的元素之一,也是一种将设计与文化进行结合的有效方式,对现代包装设计而言,具有十分重要的作用.酒文化已经形成较为成熟且独具中国传统特色的文化体系,其基本形态由酒文化符号构成,也在社会文化中扮演着不可替代的角色.作为一种视觉形象,包装设计属于符号学理论研究的范畴,将包装设计融入符合学原理,并在设计时将酒...     

文化基因视域下品牌包装设计研究

文化是人类文明发展与进步过程中的物质与精神产物,并在持续发展中不断更新与完善.在中国五千年文明历程中,创造了无数辉煌灿烂的文化瑰宝,而传统文化基因正是传统文化的本质内核,决定了文化系统的传承与变化.包装设计是在满足功能基础上的造物活动,并已成为传播国家、民族、企业文化的重要载体.基于此,文章围绕传统文化基因在品牌包装设...     

基于文化生态的非遗文创产品设计研究

目的 从文化生态的视角研究非遗文创产品设计,旨在使非遗文创产品既可以承载非遗的文化内涵,又能顺畅地融入当代生活。方法 基于文化生态的理论,将非遗置于其文化生态系统中进行整体研究,提出了基于文化生态的非遗文创产品设计流程和设计策略。将非遗文化解构为物质层、行为层、精神层三个层次,提取各层次的文化属性,研究文化生态系统各构成要素的演变状态,探究非遗各层次文化属性在当代文化生态系统下的变迁趋向,并在此基础上设计非遗文创产品。最后以磁县剪纸文创产品的设计为例践行了该方法。结论 基于文化生态的非遗文创产品设计策略,从文化生态的角度考虑非遗文化的发展变迁,把握非遗文化基因在非遗文创产品上的取舍和呈现,使文创产品既能承载非遗的文化内涵,又能契合现代生活方式,该方法拓展了非遗文创产品的设计思路。     

非遗农特产"谷雨烟茶"品牌包装设计研究

基于对非物质文化遗产谷雨烟茶传统技艺的发展现状进行分析,揭示了谷雨烟茶作为农特产品牌所存在的问题,以农特产品牌包装设计为切入点,分别从设计方法和设计原则上对非物质文化遗产传承和发展与农特产品牌包装设计有机结合路径进行探索研究,为今后谷雨烟茶传统技艺作为非遗品牌传承发展提出参考策略.     

符号学视域下苗族凤鸟纹及文创应用研究——以百鸟衣为例

目的：通过符号学解析苗族凤鸟纹样的象征意义,提升苗族文化创意产品的民族文化内涵;方法：以苗族百鸟衣的凤鸟纹样为研究对象,以符号学理论为指导,根据苗族当时社会语境的崇尚和思想意识,从语构、语义、语用、语境四个维度深入解析苗族凤鸟纹样的符号学特征;结论：提出苗族凤鸟纹视觉符号在现代语境中的文创应用要遵循文化性、地域性设计原则和四种设计方法,让苗族文化在创新中发展并得以传承延续。     

文献综述中非遗文创产品设计方法论研究

全球化浪潮来势汹汹的当代,非遗的保护与勃兴成了热点议题,非遗产品的发展方向亟需考虑。文章从非遗文创产品设计方法论这一方面对所选取的中文期刊进行了梳理和部分观点的概述,认为非遗文创产品的设计要从造型、纹样、技法上充分吸收传统文化的养分,此外,也要结合时代风貌,并注重时下流行的系列化设计方法,方能使非遗更好地融入当下,也能让产品更具文化底蕴。     

非遗技艺传承背景下的文创产品设计研究

目的 探讨非遗技艺传承背景下的文创产品设计策略,探寻两者结合的策略和路径,在优化文创产品的同时促进非遗技艺的传承,为文化创意产业的发展提供建议。方法 分析非遗技艺传承和文创产品设计两个方面的内容,探讨两者之间的融合。结论 文创设计师使用非遗元素时要把握好尺度,深入挖掘传统文化的深刻内涵,从中选取最具有代表性的文化元素,这样才能更好地让非物质文化遗产和传统文化的精髓得到宣扬,同时也促进文创产业的发展。     

从包装数据 看包装发展

正改革开放40年来,我国印刷业经历了一个规模迅速扩张,结构急剧变化的过程,2016年印刷业总产值达1.15万元,位居世界第二,但不是印刷强国。现简要归纳如下:印刷业运行状况,引发和启示对包装业发展的思考。